Căutarea a forma un spațiu intern și elementele individuale ale interiorului a avut loc în lupta de două calități opuse valabile în mod obiectiv pentru o persoană: o construcție naturală și încălcarea, forma cognoscibil rațională, clară și irațională geometric, senzual. Ca rezultat ideal al acestei lupte pentru om, nu există nici o ordine absolută, nici incertitudine absolută, aleatorie. Puteți vorbi despre dorința de a crea o ordine sau despre încălcarea ei. Potențialul emoțional al arhitecturii se formează tocmai prin contrastarea acestor două calități sau prin schimbarea conceptelor spațiale [58, 69].
Contrastul schimbării spațiilor, diferit în construcții, se bazează pe opoziția axelor de dezvoltare: orizontală și verticală, extinsă în profunzime și orientată frontal. Dezvoltarea spatiului indeparteaza orizontal tensiunea, calmeaza, instileaza un sentiment de incredere. Cu cât sfera de cuprindere a anchetei este mai largă, cu atât este mai mare interesul cauzat de cantitatea de informații primite și de necesitatea procesării acesteia. Dezvoltarea de-a lungul verticalului creează un anumit efect al experienței, tensiunii emoționale și, în același timp, o înălțare spirituală, dând interiorului o solemnitate și o grandoare. Spațiul, extins în profunzime, dă naștere unui sentiment de concentrare, intenție, așteptări și căutarea scopului de a forma axa longitudinală. Spațiu, în curs de dezvoltare concentric în jurul miezului central, nu se poate vorbi despre unicitatea emoțiilor care apar datorită varietății de combinații posibile de spații individuale și de a organiza axele lor. În acest caz, posibilitatea de a folosi trei axe spațiale stabilește ordinea cea mai completă, care determină complexitatea și bogăția emotiilor emergente.
Monospace este elementul principal care formează compoziția structurii, reprezentat de o anumită formă geometrică, caracterul și plasticitatea acesteia, abstractizate din materialele specifice și organizarea lor compozițională. Este percepută ca o formă integrală și este simplă sau complexă, adică suporturi intermediare partiționate, nivele de tavan sau etaj, etc. Există o mare varietate geometrică de monospații în mărime și formă. Dinamica spațiului este exprimată prin dezvoltarea predominantă a uneia dintre cele trei coordonate: spațiu înalt, scăzut, larg, îngust. În ceea ce privește gradul de izolare, se disting: spațiu închis, semi-închis, semi-deschis, neacoperit. Principalele suprafețe de închidere care formează un monospațiu sunt de tipul următor. Plafonul - plat, concav, înclinat, înclinat, cort, boltit. Pereții sunt verticali, boltiți, înclinați, concave, arcuite. Podeaua este plată, înclinată, înclinată, pasivă.
Poli-spațiul este o structură spațială organizată din mai multe monospațiuni prin intermediul tehnicilor de bază: linear-axial, vectorial, structural-modular, formă accentuală, liberă.
În lucrarea privind compoziția, se folosește proprietatea relației întregului și a părților sale. Există două abordări pentru rezolvarea problemei: păstrarea caracteristici de compoziție ale formei în sine și ascultare față de organizarea elementelor de garduri și de umplere de fond sau metoda decorativa-proiectare asociată cu suprafața materialului, forma, marimea, plasticitatea, utilizarea eficientă a unui caz particular. În orice abordare, compoziția găsită vizează îmbunătățirea impactului asociativ-emoțional asupra unei persoane.
Expresivitatea estetică a suprafețelor gardului este realizată prin utilizarea unor mijloace arhitecturale specifice - plastic, materiale și culori. Există trei abordări ale designului suprafeței din plastic. Forma planului formată de contur creează o siluetă cu o anumită caracteristică geometrică. Orice avion în acest caz poate avea schimbări în raportul dintre mase și goluri, de la densitatea absolută până la golirea absolută. În funcție de grosime - greu sau ușor. De exemplu: un perete cu ferestre, un perete - o latură, un perete transparent de sticlă, o siluetă de arcadă de perete, o perforare. Calitatea formei siluetei depinde de expresivitatea conturului avionului și de forma deschiderilor. A doua abordare a dezvoltării este un mijloc de explorare estetică a formelor vizibile ale structurii constructive și a elementelor sale. De exemplu: cochilii arcade repetitive, planuri din beton curbat, structură raft-rafturi. Elementele de plastic mare pot fi, de asemenea, create artificial, imitând modele originale. Cea de-a treia metodă este plasticul mic, folosind volume mici, deasupra capului. Adâncimea reliefului este determinată de scara spațiului.
Dezvoltarea materialelor vizează dezvăluirea proprietăților materialelor folosite în formă, textura, textura și culoarea. De exemplu: suprafața arborelui într-o varietate de prelucrare (netedă, sculptată, profilate), delicatețea fermei metalice, structura tectonică a zidăriei, varietatea texturilor suprafeței pietrei de piatră. Materialele naturale au anumite calități, marcate de om: răceala metalului, căldura copacului, duritatea pietrei. Gravitatea, forța și moalele sunt, de asemenea, importante. Unele materiale artificiale sunt percepute fără emoții exacte,
alienare. Puteți să le exprimați calitățile într-un mod abstract: strălucitor - mat, neted - dur, color - incolor [53].
Proprietățile de culoare expresive au posibilități nelimitate pentru dezvoltarea culorilor. Imaginea artistică a obiectului determină culoarea și modul de aplicare a acestuia. De exemplu: evidențierea elementelor de informație, grafică, picturi decorative sau supergrafice. Interacțiunea dintre culoarea și forma tridimensională poate fi armonioasă sau antagonică. Policromul este capabil să influențeze în mod activ percepția formei - să sublinieze proprietățile sale sau să le schimbe în mod deliberat iluzoriu. Astfel de posibilități de culoare sunt numite formative [29].
Compozit mediu subiect organizație ar trebui să fie privit ca stabilirea unui dialog între hardware-ul și elementele arhitecturale din interior. Relațiile dintre mediul spațial și elementele de umplere pot fi construite în mai multe moduri. Primirea conexiunii fizice cu gardul are două stări: mobil și staționar. Sau produsul are o soluție independentă de design, sau implică echipamente de material liant incasabil de structura clădirii. Prima stare, așa cum este, rezolvă compoziția elementului de echipament "în interiorul lui" și se adaptează de fiecare dată unui anumit interior. Al doilea exemplu de realizare este proiectat de arhitectul, asociat cu concepția artistică a interiorului și este clasificat ca un element de garduri. Primirea conexiunii spațiale a echipamentului cu forma camerei și planul gardului poate fi exprimată în trei stări: obiectul umplerii este fixat de axa formei sau de direcția de mișcare - un obiect în spațiu; obiect joacă rolul unui element obișnuit într-o ritmică garduri compoziție sau spațiu; soluția de echipament ca mijloc principal de organizare a zidului. Recepția unității stilistice este legată de semnele externe, formale de echipament și de garduri. Stilul de mobilier este supus cerințelor orientării stilistice arhitecturale sau este utilizat contrastul stilistic [53, 66] (Fig.38).
