In depozitarea pe termen lung de grele vopsea vopsele de ulei (cinabru, kaput-mortuum și altele) și ușoare (cobalt și ultramarin) este recuperat din uleiul însuși și astfel să devină inaplicabile în cazul.
Cu depozitarea îndelungată a vopselelor de ulei, fără a fi folosite, acestea suferă o schimbare diferită. Unele dintre ele se îngroașă puternic, altele au un aspect gelatinos sau cauciuc, altele se transformă într-o masă complet solidă. În această stare, culorile devin puțin sau complet inutilizabile.
Toate aceste schimbări care apar cu vopselele sunt explicate prin interacțiunile diferite care apar între vopsea coerentă și vopseaua în sine. Răzuit pe ulei de in, roșu englezesc, ocru ars, caput-mortum, suri, ultramarin și cobalt verde întăriți în tuburi pentru o perioadă scurtă de timp. Artiștii știu, de asemenea, că se îngroașă cinabru și cadmiu; lacurile krapp și, în general, lacurile au aspectul cauciucului sau gelatinei. Mai ales prezintă adesea schimbări similare în culoare, în cazul în care materialul de cerneală este format din oxizi metalici activi care acționează asupra uleiului, ceea ce: litargă, miniu, litargă, chiar și oxidul de zinc, adică, alb de zinc (plumb alb și miniu atunci când este amestecat cu .. uleiul de in se încălzește foarte mult.). Dar cel mai adesea se observă întărirea vopselelor dacă vopselele au fost frecate cu uleiuri oxidate.
Faptul că uleiurile de uscare grase, slab purificate și, prin urmare, să conțină o anumită cantitate de apă și de mucus, sub influența luminii, aerul și se pare că bacteriile, precum absența luminii, este parțial descompus la acizi grași liberi și glicerol, t e. rancid (în special predispus la acest ulei de nuci). Acizii grași rezultați reacționează la vopselele de plumb, cupru și parțial din zinc și formează săpunuri care promovează solidificarea vopselelor. În vopsele, această schimbare este observată foarte des; în vopsele de vopsea, a căror producție în fabrică este realizată cu uleiuri neutre, acest tip de întărire este observat ca o excepție și este rezultatul pregătirii neglijente a vopselelor.
În vopselele cu vopsele de petrol același fenomen se explică prin acțiunea acizilor rășini pe vopsea, în prezența colofonului și a copalovului. În plus, aceste vopsele pot elibera rășina din uleiurile care o dizolvă, ceea ce determină, de asemenea, vopseaua să devină inutilizabilă.
Pentru a le întoarce adecvarea pentru pictura, trebuie să desenați vopseaua de pe tub și să o frecați pe aragaz. Când alocarea aceeași cerneală ulei din cauza excesului de ulei în acesta, vopseaua trebuie să se aplice mai întâi pentru hârtie pentru a îndepărta excesul de ulei din ea, și apoi este posibil doar pentru a începe cu cerneală-frământare. Majoritatea artistilor moderni folosesc vopsele de ulei de producție din fabrică, care a început cu deja în secolul al XIX-lea, dar în prezent există artiști care pictează frecate pentru ei înșiși, în afară de manual, la fel ca renumiți maeștri vechi.
Acest al doilea sistem de producție de vopsele de ulei din multe puncte de vedere, desigur, ne datorează o remarcabilă conservare remarcabilă. Trecerea de la producția manuală de ulei artistice vopsele la fabrica, mașina este afectată în mod negativ atât vopselele de calitate, și în cea mai pictură în ulei (cel mai bun de fabrici moderne sunt în prezent frecat unele dintre culorile cele mai delicate (lac roibă) manual.), Care este în mod natural. În fabricarea vopselelor de ulei, artistul însuși creează condiții care sunt cele mai potrivite pentru pictura și sunt absente din producția fabricii. Acestea sunt condițiile.
1) Raziraya vopselele lor de ulei de mână, artistul are grijă doar de cum să obțină cel mai bun material colorat pentru pictura lui. Și din moment ce o pregătește în cantități relativ mici, acest material este folosit întotdeauna de el într-o formă proaspătă, ceea ce elimină necesitatea de a avea grijă de conservarea pe termen lung a acestuia în formă proaspătă. Artistul cunoaște foarte bine materialul din care își pregătește vopselele, calitățile sale, precum și detaliile producției fiecărei vopsele. Acest lucru îi oferă posibilitatea de a le folosi mai rațional în pictura, dar în același timp îi permite să modifice compoziția vopselelor în funcție de nevoile sale; dar ceea ce este deosebit de important este capacitatea de a aplica întotdeauna culori proaspăt preparate, care, după cum arată experiența vechilor maeștri, dau cele mai bune rezultate în pictura.
2) Între vopsele și cerneluri pe bază de ulei proaspăt preparate lungi pune înainte de utilizarea lor în pictura o mare diferență, deoarece chiar și uleiuri neutre chimic cu comunicare prelungită cu o substanță colorată într-un fel acționează pe ea și, mai mult decât atât, într-un sens negativ. Un exemplu viu al acestui lucru poate servi ca un cinnabar, gratindu-se cu ulei, cu cat se plonja mai mult in tuburi, cu atat devine mai negru cand este folosit in pictura. Oxidați și îngroșați în uleiuri de aer în aceleași condiții sunt nocive pentru substanța de vopsea și chiar pentru metalul tubului. Între timp, uleiul condensat poate fi o pictură utilă; În plus, umezesc bine pulberea de vopsea și, prin urmare, se șlefuiește bine cu ele.
3) Prin tăierea manuală a vopselelor, artistul realizează finețea măcinării, care în acest caz este necesar pentru el și care, în același timp, este destul de potrivit pentru un scop ilustrativ și nu aderă la niciun model. Nu are de ce să se teamă în același timp, nici eliberarea substanței de vopsea din ulei, nici alte consecințe rele, deoarece nu permite acumularea vopselei. În ceea ce privește culorile în sine, când sunt făcute de mână, ele sunt adesea mai frumoase decât culorile mașinilor.