Icoane bord (pictograme de bord) - un eboșe tradiționale din lemn de design special, care oferă baza pentru scrierea de icoane sau de a crea icoane de relief sculptate. In mod traditional iconică arin scândură care răspîndește, tei, chiparos, stejar, cedru, dar în cele din urmă a început să acorde prioritate scândurile de lemn primele trei specii, precum si de fag si artar. Pe panouri icon fabricarea de stejar aproape complet abandonate din cauza țaglei mare de greutate, care a creat dificultăți suplimentare în timpul funcționării.
Tablourile de icoane vin în diferite forme și dimensiuni și sunt concepute pentru a crea icoane de diferite tipuri. Deci, bordajul cu arcadă de creștere este o bază din lemn de formă alungită cu un vârf rotunjit pentru imaginea Sfântului în creștere completă.
Măsura consiliilor vechilor pictori de iconițe avea propriile nume. Acestea au fost panouri: pyatilistovye, sau ferigi, cu șase frunze, cu opt frunze, și așa mai departe. Opiniile contemporanilor noștri despre aceste nume sunt diferite. Unii cred că plăcile au fost numite așa din numărul de foi de aur aplicate gesului. Alții susțin că plăcile din cinci piese erau o măsură la 5 verșuri în lungime, cele de șase colțuri erau de 6 verșuri. Măsura actuală se bazează pe calculul lungimii, lățimii și grosimii în milimetri.
Originea termenului
Termenul „pictograma de bord“ sau „pictogramă de bord“ este alcătuit dintr-o combinație de două cuvinte: icoana - și de bord (cuvântul de pre-slave * dska a apărut prin împrumuturi de la disc cuvântul „germanic tabel (Din eikon greaca veche„similitudine imagine“.) fel de mâncare „care, la rândul său, derivat din cercul de birou latinescul discus cuvânt“).
.jpg "Icoane, panouri pentru icoane")
Numele rusesc
De asemenea, existau nume speciale pentru panourile de icoane în funcție de mărimea lor: o ten-torță - zece noduri în înălțime, nouă-nouă-vertex, etc; Lityushka - o mică pictogramă de la un vershok la patru.
Cuvinte similare
Aceasta poate include o mulțime de cuvinte cu o singură rădăcină, precum și termenul "doshchannik". Deci, în vremurile vechi au sunat un maestru care a lucrat la realizarea icoanelor.
Acesta a fost mult timp în Rusia, în atelierele pictorilor era „diviziune a muncii“ - maestru specializat pentru a efectua anumite etape. Pe de o parte, facilitează activitatea de pictori, artiști, dar în același timp și „ucidere arta“, în conformitate cu I. Saharov, care a studiat în secolul al XIX-lea. icon pictura în Rusia. „Deci, ce a fost artistul de meseria lui, care știa doar o parte din afaceri? Trebuie să fie creatorul tuturor de afaceri, un expert în toate părțile artei sale și nu depinde de oameni. Există magazine sat moderne, până în prezent pe diviziunea muncii.“
Traducerea în engleză
În limba engleză, panourile pentru icoane sunt de obicei numite panouri de icoane.
.jpg "Icoane, panouri pentru icoane")
Caracteristici de utilizare
Vechii pictori de icoane au fost îndrumați în două direcții în alegerea tablourilor: copacul nu era târât, ca să nu aibă găleți și vicii. Aceste criterii rămân importante pentru această zi.
Până în secolul XVIII-XIX, pictorii de pictograme nu luaseră, de obicei, plăci gata făcute de dulgheri, dar le-au perforat cu un topor de la o bucată de lemn confecționată. Acest copac a fost considerat bun, care sa împărțit uniform și în straturi. Din aceasta au dedus că o astfel de tablă nu poate nici să se spargă, nici să se răsucească. Spatele plăcii a fost întărită cu două dibluri, pentru a se evita crăparea și răsturnarea.
Arborele era întotdeauna uscat, mințind după logare de la patru la șase ani. Într-un cuvânt, atenția vechilor pictori de icoane a fost atrasă spre putere, ca fundație principală.
În prezent, panourile pentru literele iconice nu sunt pregătite de pictori de icoane, ci de dulgheri. Cunoașterea și prudența ar trebui să fie primii conducători ai pictorului icoanelor atunci când aleg panouri. De la o tei pentru a alege panouri lumina. Ele diferă în ceea ce privește rezistența și durabilitatea; o astfel de culoare a lemnului arată că arborele a crescut într-un loc uscat sau montan. Plăcile cu lemn întunecat arată că pomul crește într-un loc umed; astfel de panouri putrezesc repede într-un mediu umed și cedează cu ușurință unei găuri de vierme.
Se crede că bordajul, compus din două sau trei părți, lipit ferm, bine fortificat cu dibluri, este mult mai puternic decât o placă întreagă. Nu se răsucește, nu se sparge și nu se dispersează. Adesea, dacă o placă compozită este făcută din tei sau arin, o placă subțire de chiparos este lipită pe spate. Această placă este chiar mai puternică și protejează copacul de o gaură de vierme.
Asta se întâmplă cu o pictogramă de-a lungul timpului, dacă placa de icoane este făcută în mod necorespunzător:
Tablourile cu icoane pot fi plane, cu o singură față plană și dibluri în spatele:
Sau au o nișă specială în centru, unde scriu imaginea sfântă, precum și câmpurile de-a lungul perimetrului.
Această depresiune se numește "arcă", iar trecerea de la câmpuri la arcă este "coajă". Arca poate fi dublă. Pe margini, pot fi plasate imagini ale sfinților sau un model. Poate și lăsa neatins, acoperit cu vopsea monocromă.
Pe margini, pot fi plasate imagini ale sfinților sau un model. Poate și lăsa neatins, acoperit cu vopsea monocromă.
De asemenea, plăcile de icoane pot fi vândute netratate sau acoperite cu gesso. Dacă prima abordare pentru a crea atât scrise și chipul cioplit, acesta din urmă este de preferință utilizat în iconografie ca Levkas strat (grund special bazat pe animal sau pește clei în ulei) obstrucționează reliefului.
Gesso În mod tradițional pregătirea și aplicarea pictorul însuși a fost implicat, dar, în timp, deoarece dezvoltarea de produse ale industriei pentru artiști pentru a facilita procesul de pregătire, au fost vândute și a terminat placi acoperite cu un strat de gesso, și a terminat grund gesso.
„După tot ce am văzut am putut cere și întrebarea semnificativă, și anume: acolo, la fața locului, o bătrână în pod sau dulap, sau, să zicem, în biserică dărăpănată știu: se află pe Iconografie vechi, sau nimic altceva decât vopseaua mai târziu și un panou simplu?
- Pe bord și aflați. Recunoști pictura? Se întâmplă ca astfel de heruvimi heruvimi să fie scrise, așa de îngeri, chiar și acum pe o carte poștală. Secolul al nouăsprezecelea - fără îndoială. Și te uiți la partea din spate a bordului, pe laturile sale, la capete, și vezi că tabla este mult mai veche decât pictura. Prin urmare, sub îngerii deschiși, bătrânul se ascunde.
- De ce este clar că tabla este mai veche decât pictura? Ar trebui să existe semne specifice?
<.> Vârsta tabloului de icoane este de asemenea determinată. Procesarea laturii din spate, metoda de îmbinare a mai multor panouri într-una, natura cheilor, distanța față de capetele plăcii, grosimea ei, proporția acesteia și da nu este suficient. Aici, de exemplu, arca. Vedeți că pe icoană se face, aproape în întreaga sa zonă, un mic, adâncime de câțiva milimetri. Marginile sunt lăsate cu margini convexe. Adâncirea se numește arca. Una dintre primele caracteristici ale antichității. Adevărat, în secolul al nouăsprezecelea, stăpânul, imitând zilele vechi, putea să facă o icoană cu o arcă. Dar în secolul al șaisprezecelea, fără arcă - nu a putut. Deci, dacă doriți, cu mâna noastră ușoară, să obțineți o icoană, priviți mai întâi arca. "