Este dat: Pagina de text ocupă în computer - 2 KB, minutul sunetului - 1 MB, fotografia - 5 MB, cinema necesită gigaocteți.
Întrebarea este: Câți scriitori trebuie să umple paginile pentru a depăși mediile concurente?
Când am început să compun pentru un film, toate descrierile erau inutile, la care eram obișnuit, lucrând la radio și pe hârtie. Ecranul, totuși, a arătat tot ce am putut să spun, luând partea de leu a muncii mele și întrebând indispensabilitatea mea.
Deoarece orice competiție cu progres tehnic este la fel de dezamăgită ca un meci în vigoare cu un tractor, scriitorul trebuie să reducă. Pierderea în masă, literatura poate supraviețui, crescând proporția scrisă. Această cale duce literatura din romanul - la parabola drama - o glumă, de la monolog - o replică de raționament - la metafora actului - gestul, de la proză - la poezie (tot ceea ce se numesc și oricare ar fi părut ).
Aceasta din urmă a devenit neprețuită tocmai atunci când arta încearcă să fie fără dimensiuni și universală, ca și filmul "Titanic". Dar dacă vrem să înțelegem altă limbă, oamenii, cultura ideală și, noi trebuie să citească poeții străini pentru că poezia - de la Homer la „The Beatles“ - spetskhran materiei condensate verbale. Rima, ritmul și gramatica schimbă starea ontologică a vorbirii. Faptul că în proză este un fapt, în verset este adevărul, care se topește în traducere.
- Poezie, frământă Frost, - tot ce se pierde în traducere.
Rezultă că numai încercând să traducem o poezie, înțelegem ceea ce, de fapt, o face netranslatabilă.
Acest incident explică problema, dar nu o anulează: traducătorul are nevoie de toată lumea. Căci Hristos cunoaște lumea numai în traducere. Sunt pe Este nevoie de sicriul meu pentru Verlaine Pasternak și Rilke, Ehrenburg - pentru Villon, Vera Markova - pentru hochei, care chiar și în portul Bobruisk intrat în tinerețea mea destrăbălat, și dintr-o dată - pentru chinez vechi, grecii antici și romanii veșnic. Cu poemele americane este mult mai dificil. După ce am învățat să compar, am aflat că traducerea crește automat gradul lor. Ieșirea este mai mult decât intrarea - mai tare, mai mare și mai departe de original.
Un substring cinstit nu este, de asemenea, o opțiune, nu se întâmplă în acest fel. Sinonimele se găsesc numai în dicționar; în viață, mai ales în versuri, cuvintele înseamnă ceea ce au nevoie aici și acum. Fiecare traducere este o alegere conștientă și dureroasă. Chiar când țintim sub versetele și nu ne prefacem, rezultatul este un compromis între cele două limbi și un cititor. În acest caz, de mine.
Sorura mea, când ea este aici cu mine,
Gândește la aceste zile întunecate ale ploii toamnei
Sunt frumoase ca zilele pot fi;
Îi iubește pe copacul gol, pe copaci uscați;
Se îndreaptă spre banda de pășune.
Plăcerea ei nu mă va lăsa să rămân.
Ea vorbește și sunt prost să enumăr:
E bucuroasă că păsările au plecat,
Ea este bucuroasă ca ea să fie înnodată
Este acum argint cu ceață agățată.
Copacii pustii, pustii,
Pământul estompat, cerul greu,
Frumusetile pe care le vede cu adevarat,
Ea crede că nu am nici un ochi pentru acestea,
Și mă deranjează pentru motiv.
Când necazul vine la mine,
Zilele întunecate ale ploilor toamnei
Ele par a fi cele mai bune;
Ea iubește copacii uscați și goi;
Îi place să meargă pe lipicios
traversează pajiștile.
Pentru ea și cu mine nu vom rămâne acasă.
Spune - și sunt mulțumită
aceasta este de a auzi -
Cât de fericit este că păsările au zburat,
Cât de drăguț este ceața cealaltă
A lustruit lâna gri a îmbrăcămintei ei.
Copacii disperați, goi,
Terenul expirat, cerul puternic încărcat -
Aceste frumuseti sunt vizibile pentru ea atat de clar,
Ceea ce, îndoielnic în ochii mei,
Încearcă să se împiedice
motivul meu.
Traducerea cuvintelor - nu înseamnă să înțelegem versurile din spatele lor. O castă semantică descoperă un strat de conținut care nu este prevăzut cu un formular. Mai ales - în Frost, care a spus pentru prima oară că scrierea poeziei fără rimă este ca și cum ai juca tenisul cu netul coborât. Sunetul - a treia dimensiune a poeziei - dezvăluie un înțeles ascuns și îl ascunde într-o limbă străină.
Dacă suferința este ea, atunci eroul este el. Soț, tată, maestru, el este mai mare, mai puternic, mai în vârstă, mai experimentat, mai inteligent. Purtând pronumele, Frost a introdus o scală în situația poetică. "Ea" este naivă, "el" este înțelept, pentru că știe că nu este posibil să scapi de durere, nu se poate face fără ea. E înăuntru și e în afara. Cu ea, trebuie să trăiți și să mergeți să mergeți, mai ales - preferatul ei uneori.
E atât de bună încât vrea să împartă cu proprietarul. Dar ce este în necaz, așa că nu știe? La urma urmei, durerea este o parte integrantă a eroului și, ca să nu devină întregă, își recunoaște drepturile, învață să trăiască cu ea și să iubească ceea ce iubește și laudă.
Frost știa ce spune el. El a trăit într-o fermă și a scris aceste poezii când a murit copilul său - nu primul și nu ultimul. Dar nu trebuie să știm asta.
"Poezia", explică Frost elevilor, "trebuie să lucreze pe propria energie, ca o gheață care se topește de-a lungul unui cuptor fierbinte".
În Vermont, până astăzi păstrează burzhuyki: în jurul valorii de - birches, iar lemn de foc este mai ieftin decât combustibil.
Povești și, odată, "prețuite", am deschis de către student. Ca un copil, mama mea nu a citit cărțile mele, și le repovestite - doar cei pe care ea a iubit: „iarna nemulțumirii noastre“, Faulkner, Hemingway, desigur. Descurajat de faptul că nimic în copilul ei nu au avut-o în fiecare seară a deschis ochii la modernismului clasic, așa cum amândoi n-ar fi ghicit. Am așteptat ore întregi citind un pat imens de nuc, situată pe un pat de puf, care este - singurul tuturor bunurilor dobândite de către părinții unei proprietăți de jumătate de secol - vin cu noi în America, împărțind containerul cu cărți. Pentru american nu era loc în ea.
Problema stilului, conform lui Babel, este totală, iar filologia corectează erorile realității. Prin urmare, graficul este situat între două traduceri - fals și adecvat.
La început, în plus față de „lipsit de viață și obraznic“ Maupassant Raisa Bender, indică casa eroina: „fals maiestuos“ riche castel în cazul în care nouveau „icoana scrisului vechi“, alături de stilizat Roerich.