Stilul poetic al lui Balmont

Etapa de creativitate Balmont, de asemenea, desemnat trei sbornikami- „clădire în flăcări“ (1900), „lasa soarele“ (1903) și „Only Love“ (1903) - decolare creativ Balmont îl caracterizabilă ca figură centrală a noilor tendințe, decadent-simboliști . Din programul teoretic al decadenței rusești, Balmont a perceput principala legătură cu viața și arta. "Principiul personalității" este, potrivit lui Balmont, nu în raportul personal cu cel general, ci în "separarea de general". Natura și scopul artei în „plăcerea contemplației“, datorită căreia „arata evidente bune“, a arătat „Viața invizibilă“ și lumea devine „o fantasmagorie ai creat.“ Articolul 1900 „cuvinte de bază ale poeziei simbolice,“ Balmont rezolvă problema artei în acest fel: „realiștii sunt întotdeauna un simplu observator, mereu simboliști-cugetători. Realistii sunt prinsi, ca surf, o viata concreta, dincolo de care nu vad nimic; Simbolistii, despartiti de realitate, vad doar in visul lor, privesc viata de pe fereastra. Unul este încă în robie față de materie, celălalt a intrat în domeniul idealismului ".

Noua poezie (simbolică), pe care Balmont o definește drept "versuri psihologice", asociată succesiv cu impresionismul, este străină de "sarcini didactice". Ea "vorbește la sugestiile și vocile tăcute în vocea blândă a sirenei sau a vocii surdite a sibilului, provocând o premoniție". Totuși, pentru toate acestea, în poezie, "două conținuturi: abstracție ascunsă și frumusețe evidentă" trebuie să se unească liber și organic ".

Conturarea înțelegerea sa de „poezie simbolic,“ Balmont a văzut ca în primul rând căutarea de „noi combinații de idei, culori și sunete“, iar în caracterizarea a rămas, în general, în poetica impresionismului: poezie simbolică „, spune propria lor limbă, iar acest lucru limba este bogată în intonări; cum ar fi muzica și pictura, trezește în suflet o stare de spirit dificilă, -peste un alt fel de poezie, atinge experiența noastră auditiv și vizual. " Aceste orientări generale au fost puse în aplicare în cele mai bune trei cărți Balmont „clădiri de ardere“, „Să Soarele“ și „Only Love“. A treia și ultima etapă a poetic mod Balmont compilare care începe cu „Liturghia Beauty“ (1905), caracterizată prin degenerarea și degradarea sistemului artistic, care a fost reprezentat de poet.

Declinul Balmont poezie delimitate în cartea „Liturghia Beauty“ (1905) și „vrăji rele“ (1906), în cazul în care el a făcut apel la poezia rațională, meditația materiale și populare teosofice credințe. În următoarele cărți, unul după altul, Balmont a fost în cele din urmă schimbat de gustul și simțul proporției artistice. Din anul 1906, el a aruncat în elementele străine de însăși natura talentului său, a preluat rimeaza transcripții de folclor rusesc (preferând diferitele manifestări ale fanteziei populare și misticism, sectarismul religios), o repovestire a cosmogoniei vechi și site-uri în mai multe limbi de poezie preoțească ritual (este dedicat o colecție de " Apelurile antichității ", 1908).

Eșecul a fost cartea Firebird (1907), în care Balmont a încercat să recreeze lumea mitologiei slave și epicului epic prin stilizare. În 1909, Blok, care a apreciat cu adevărat Balmont-ul "real", a dat o sentință ucigașă următoarelor sale cărți: "Aceasta este o prostie extrem de ridicolă, doar prostii, nu veți găsi un alt cuvânt. În cel mai bun caz, se pare că este un fel de prostii, în care, cu mare efort, se poate prinde (sau se ajunge la) un sens liric șubred; dar în cele mai multe cazuri este vorba de o grămadă de cuvinte, apoi de urât, apoi de ridicol. Și nu paginile, ci foile tipărite. Și nu a fost scrisă de poetul Balmont, ci de un scriitor decadent.

Cu numele de Balmont, departe de toată lumea, sa obișnuit să asocieze ideea unui poet frumos. Cu toate acestea, este timpul să se înțepenească: există un minunat poet rus Balmont și nu există un nou poet Balmont. " O cantitate incredibilă scrisă de poet a servit necinstiți.

A existat un mit: Balmont-grafoman. Mii de linii de poezie, dar vine doar în minte: "Canoe-ul negru este străin de farmece. „(1893). De ce este asta? Poate faptul că poemul este tipic pentru Balmont, și nu întâmplător că el a atașat o asemenea importanță simbolismului sunetului în poezia rusă a secolului XX. În cartea "Poezia ca magie" (1916), zeci de pagini sunt dedicate acestui subiect. „Ascultarea lung și greu în diferite sunete, -pisal Balmont, -vsmatrivayas cu dragoste în litere separate, nu mă pot apropia de celebra ghicitul la, eu sunt construirea de sunete, silabe și cuvinte nativ de vorbire capelă pretuit, în cazul în care toate pline de semnificație și adâncimea de penetrare “.

Rețineți, apropo, că Balmont nu distinge între sunet și literă, arătând în acest sens o lipsă de înțelegere a fundamentelor fonetice științifice. Balmont își începe discuția cu caracteristicile comparative ale vocilor și consoanelor: "Vocalele sunt femei, consoanele sunt bărbați. deși sunt consoane autoritare și dispun de ele însele, considerându-se adevărații stăpâni ai cuvântului, nu pe consoană, ci pe vocală există un accent în fiecare cuvânt ".

• În poezia sa, Balmont a folosit proprietățile muzicale și onomatopoeice ale sunetelor verbale. În poezia „furtuni Coney“ (1910), sunetul p, în combinație cu alte sunete imita tunete, exprimat metaforic prin zgomotul cailor: nechezatul tunet de azuriu,
• Furtunile de cai rupte
• Și, așteptând o furtună puternică,
• Azuriu purificat.
• Thunder, rdeia, a rupt
• Cetatea întunericului, cercul negru,
• În bucuria curcubeului jucat,
• Pufarea arcurilor a fost ridicată.

În poemul "The Rustles" (1910), consoanele explozive și aspidative (h, w, hi), precum și fluieratul (c, h) creează o imagine a vieții misterioase a naturii de noapte:

• Rustle de tulpini, șoptesc abia audibil,
• Crăparea ascuțită a păsărilor în păduri,
• Povestea fecioarelor, în blestemul somnului,
• Rugăciunea de pagini gri, pagubă.

• . Nu știu,
• Nu veți înțelege
• Aceste valuri
• Sau secară.
• Aceasta este pădurea
• Sau vierme
• Il din cer
• Încetul tăcerii.
• Sau cineva
• Cuțitul este ascuțit.
• Nu știu,
• Nu veți înțelege.

În poemul „stepele Dorul“ șiruri de cuvinte, aproape eliberat de sarcină semantică, transmite siruri de caractere zurna brute: clinchet zurna, sunete, sunete, sunete, sunete de pețiol, pene, cântând, cântând, cântând, ciocan timp de ardere printr-un vis, aprins, aprins Lacrimile cresc, cresc, cresc, cresc.

Cu toate acestea, Balmont nu a limitat funcțiile cuvântului onomatopoeia poetic sau cesiunea simbolic, acest lucru ar duce la sărăcirea excesivă a discursului poetic. Caracteristica lucrării sale poeziile „canoe de dor“ (1893): (.. Seara Seashore vânt oftează // valuri de exclamare Majestic) și „farmece străin scoarța neagră“ (1893): (. Aproape de furtuna plaja bate) tânărul poet experimentează, joacă, cuvintele de pompare, începând cu un sunet comun, în încercarea de a-și determina abilitățile artistice (B, B, C); în poemul „Cântec fără cuvinte“ același experiment cu sunetul A (crini, cocoșului. dragoste Lasky) Swallows da de gol. Sarutul raze (.. Ray Ray infloritoare înverzit), care, în tratatul „Poezia ca Magic“ este scris, „valuri bâlbâieli auzit în A, ceva umed, dragoste, Buttercup, Liana, Lila. Cuvântul care îmi plânge iubesc. Separat de valul de păr curat. Fata favorită în razele lămpii. Ochii cu ochii uimiți. ", Etc." În natură, A are un înțeles clar. "- aceasta este concluzia generală a lui Balmont cu privire la semnificația simbolică a lui L. Dar uitați că el a plecat de curând de la aceste căutări.

Toate lucrările

Evaluarea emisiunii

• Tema: "Impactul hidrodynamic al baryonului prin ochii contemporanilor"

Substanța accelerează singular explozia, indiferent de predicțiile modelului teoretic auto-consistent al fenomenului. Atom scales. Toate eseurile.