Ciclul polifonic din secolul XX se confruntă cu revigorarea sa. La genul de preludii și fugi, mulți compozitori moderni se întorc. Împreună cu preludii și fugile sunt "recitative și fugile" (Aram Khachaturian), "Fantasy și Fugă" (N.Polynsky), diverse colecții, "Notebook Polifonice" A.Pirumova (1982), "Oferta muzicală" Rodion Shchedrin ( 1983), "Polifonie diatonică" de L. Bobylev (1987). Lucrările din aceste cicluri sunt combinate pe baza unui anumit concept compozițional. Există multe motive care determină apariția unor noi cicluri polifonice. În special, printre ele - necesitatea de a crește formarea și literatura educațională, extinderea repertoriul pianiști de concert, crearea de manuale de pe polifonie.
Cea mai mare atenție în opera compozitorilor contemporani a fost marcată de ciclul "Preludiu și fugă". Numărul fugile în diferite cicluri, dar este dominat de numărul 24 (diferențiat major-minor cromatică) 12 (sistem cromatic cu un ton central),, 7 ( „beloklavishnaya“ freturi modale ale sistemului diatonic) tonalități implementare .Logika în cicluri mari închise subordonate ideea că exprimată în umplutura diatonică sau cromatică înălțimi în volum a sunetului octave, dar, de asemenea, prin mișcare secvențială quint cerc.
Paul Hindemith "Ludus tonalis" (Redarea tonurilor)
"exerciții tonale, contrapuncte și pianistice" 1942
"Apreciez foarte mult Hindemith. Să nu-l îngrijească întotdeauna, dar pentru un muzician gânditor el dă mult "
În ciclul de douăsprezece fugile interludes separate deschide Postludes preludiu și se termină, care este detaliat preludiului rakohod inversiune. Tonalitatea urmează în ordinea descrescătoarei relații acustice dintre tonale. Conform teoriei sale, Hindemith a aranjat cheile în următoarea ordine:
Planul de tonuri al ciclului în ansamblu este după cum urmează:
C G F E Es Ca D B Des H Fis
C-G G-C F-E A-E B-Es As-D D-B B-Ges Cis-HH-Cis
Fiecare dintre cele 12 sunete reprezentat de un singur fugue, deoarece, conform teoriei lui Hindemith, majore și minore cu denumirea forma un singur ton. Compozitorul indică numai tonul de bază (în C, în D) și refuză semnele cheie. Toate fugurile sunt triplete, ceea ce determină integritatea texturală a ciclului. Fugurile se alternează în funcție de principiul contrastului dintre tempo și caracter. Interludii, cum ar fi „scatter“ materialul tematic al fugile anterioare, pregătite tematic și emoțional în urma fugue. Prin urmare, "Ludustonalis" de Paul Hindemith nu prevede executarea izolată a fugilor individuale. Compozitor sigilat ciclu de design de deschidere și închidere preludiu Postludes care este rakohod detaliat inversiune preludiului. Se formează un arc compozit interesant, artistic convingător și puternic.
