Extinderea și sprijinirea 64
Chemat care trece acorduri formate între triada și sekstakkordom o singură etapă. Cel mai adesea este kvartsekstakkorda structura. Cea mai comună RPM T - D 6 - T 6. S - T 64 - S 6 (Exemplu).
coardă Funcția de trecere este neglijabilă, iar cifra de afaceri este perceput ca fiind omogen funcțional.
Voice-buna: bas si una dintre vocile se deplaseze în direcții opuse, o voce - la fața locului, voturile rămase - 2 în jos cu întoarcere.
D 34 se extinde poate fi format între triadei și sekstakkordom o singură etapă (Exemplu).
Voice-buna: 2 voci muta paralele 3 sau 10, voce 1 - pe site-ul, vocea rămasă - 2 până la întoarcere. O astfel de fenomen poate fi găsit în practica arta (de exemplu - Beethoven Sonata № 2, 2 h).
acorduri Extinderea pot fi de asemenea formate între coardă discordantă - D 7. 7 7. II secole și aplicațiile lor.
Astfel, cel mai adesea între 7 și 56 are loc între 56 și 64. 64. 34 are loc între 34 și 53 2 este format (de exemplu - Beethoven, Sonata c - moll).
Voice-2 de sunet comună la site-ul, celelalte se deplasează în direcția opusă.
Numitele acorduri subsidiare formate între triada și repetarea acesteia în savoir-bas. Aceste acorduri sunt folosite pentru a asigura armonia în cadențele, în suplimentele.
Cifra de afaceri cel mai frecvent utilizate D - T S 4 - D în jumătate și T - S 64 - T în cadențele finale.
Ca un ajutor poate acționa II 2. mai lin voce: voce totală (bas) în loc, și trei sunet muta paralel cu 2 până la întoarcerea.
Introductiv 7 și tratamentul acesteia
Introductiv numit Al șaptelea acord construit pe cele 7 etape ale minore și majore armonic.
- Majore în natură este un umenshonny mic
- în armonice majore și minore este umenshonny
7 secole - nekadantsionnyya armonie a prevalat în construct este utilizat înainte și după orice armonie (exemplul - Verdi „Aida“), dar este cel mai des folosit după armonie subdominantă cu care se conecteaza armonios. Rameau l-au numit-o „coardă de teroare“, prin investiții în numele unui sentiment de fonizma, ceea ce explică utilizarea pe scară largă a armoniei în teatru de muzică sau conținut tragic.
Rezoluția în două moduri:
- în tonic. În acest caz, bas și
- Tratamentul D prin care corespunde tonic. În această a șaptea duce în jos la 2 și sunetele rămase în loc. (Exemplu - 7 cc - D 6 (D 56) - t).
7 secole - în tonic. În acest caz, bas și al treilea vine și kvmnta și a șaptea - în jos. Tonic dublarea întotdeauna 3.
56 secole - în sekstakkord
34 secole - în sekstakkord
Cc 2 - în kvartsekstakkord (rar în etapa 6)
Introductiv 34 poate, de asemenea, obține permisiunea de T 53 quart swing bas și astfel acționează ca o armonie bifuncțional.
În lucrările Rachmaninov, această armonie a fost utilizare pe scară largă. Rahmaninov folosește acest acord cu înlocuirea tonului - un sfert (34 de secole + 4). Acesta este un leythod unic în lucrările compozitorului. Quart face vv7 modale.
Cc 7 pot participa la tipul de trecere de viteză. Astfel, cel mai adesea între 7 și 56 are loc între 64. 56 și 64. 34 are loc între 34 și 53 2 este format din voce: 2 sunet comună la site-ul, restul - în mișcarea opusă (de exemplu - Beethoven, Sonata c - moll).
a șaptea coardă dominantă și tratamentul acesteia
a șaptea coardă dominantă este numită a șaptea coardă construit pe cele 5 etape ale minore și majore armonic. Conform structurii este o mică șaptea majoră. Prin funcția - un reprezentant luminos al grupurilor D. utilizate pe scară largă în cadența finală în cadențele finale în practica educațională nu se aplică.
D 7 este plin, partea (skip quinte) și un al șaselea (în locul quinte). Precum și alte acorduri pot fi distanțate îndeaproape și pe scară largă.
Rezoluție: D 7 pot fi scindați în tonic sau VI în etapa (Exemplu - Aleksander Gurilyov „Mamă dragă“).
prima- discontinuă în tonic sau site-ul (sau în jos cu 2 la o rezoluție de VI)
al treilea - până la 2
a cincea și a șaptea - 2 în jos
D 7 Prepararea
- S șaptea -garmonii să fie fierte, adică, Ea a lăsat în locul
- D și D după 6 pot fi trece șaptea, adică apar într-o mișcare descendentă postupennom
- Al șaptelea pot apărea brusc, de multe ori ascendentă atunci când D. T. K 64.
În combinație cu bas K 64 rămâne în vigoare, iar cele trei voci sunt 2 în jos. La construirea D la poziția 7 nu ia șaptea.
Tratamentul D 7 poate fi utilizată și în interiorul clădirii. D 2. Excepția este că poate fi aplicată în cadență de mijloc (Exemplul K - D - D 2 - T).
Tratamentul poate fi, de asemenea, 3 tipuri - complete, incomplete și cu un al șaselea. Excepție - D 34. în care cvintet - un bas (Exemplu - D 2 + 6).
Rezoluție - numai tonică corespunzătoare VI nu sunt permise (în clasă).
Voice-- același cu cel al D 7.
Pregătirea este același comportament șeptimi același.
D34 pot participa la tipul de trecere de viteză. În acest bas voci și se deplasează una dintre paralela de 3 sau 10, sunetul de ansamblu de la site-ul, iar sunetul rămas - 2 până la întoarcere.
D 7 se pot deplasa în tratamentul lor. În această a șaptea a cincea, a cincea la treilea, al treilea să accepte. Septim este inacceptabil să accepte. În cazul în care mișcarea nu este la tonul vecin, este mai bine pentru a merge de la simplu la complex, armonia (Exemplu - Mozart Sonata D - Dur).
Între D7 și apelurile sale pot trece armonie. Voice-tradiționale.
Împreună cu sunete netede rezoluția D7 la tonic, există și alte opțiuni de voce în rezoluție.
- 7. D a treia ființă în viola sau tenor, pot merge până la 3, cu condiția ca nici un alt voci muta într-o singură direcție. Deci, totalul D 7 pot fi rezolvate într-un T complet 53.
- approx sare, cvintet, dublu salt armoniza universal - D 2 - T 6.
- rareori salturi armonizare aprox D 34 și cincimi - D 56.
- posibil sare treimi. Dublarea - deviante.
- în cadența finală, în scopul de a obține forma perfectă poate fi incompletă rezoluție D7 în poziția primo în tonic melodic salt aprox. Astfel, format octave paralele. Ei au permis.
etapa a șaptea coardă 2
Etapa a șaptea coardă a II-a șaptea numit coardă construită de 2 etape majore și minore armonice.
- într-un important este un mic minor
- în scara majore minore și armonic este umenshonny mică
II a șaptea coardă 7 părți utilizate în orice formă - atât în interiorul clădirii și în cadență, este utilizat pe scară largă în viteze plagal.
Mod de preparare: tonic înainte de a II-7 - a șaptea ar trebui să rămână în vigoare. S mai slabe (VI S. II 6.) (Exemplu - Mozart, Sonata pentru vioară)
1) la tonic: al șaptelea - la fața locului
II56 - T, T 6. K 64
II43 - K 64. T, T 6
II 2 - T (de exemplu - Aleksander Gurilyov, "Mamă dragă")
a) 7 II consoane - D = D - T (Exemplu - II 7 - 6. D 7 D NEP II)
b) 7 discordant II vv 7 pe un cerc (Exemplu - II 7 vv 56)
II 7 -D 7 al crucii (Exemplu - II 7 -D 34)
Posibilitate de conectare a trei acorduri saptea într-un cerc:
II 7-56 cc - D 34
II-2 - 7 cc - D 56 (Exemplu)
Posibilitate de conectare a două acorduri saptea:
II NEP 7 - D 7 (Exemplu)
Al șaptelea acord II 7 și tratamentul acesteia pot participa la tipul de trecere de viteză. De exemplu, II-2 poate fi utilizat în complement plagal (exemplu). Voice-lin: total de voce (bas) în loc, și trei sunet muta paralel cu 2 până la întoarcerea.
Mai puțin frecvent utilizat grup coardă D-
Mai puțin frecvent utilizate sunt chords D D -în D 9. +6. D 7 6. cc 34 4.
Dominantnonakkord (D 9) - un reprezentant D -în. Ea se bazează pe D 7 Nona adăugat la pitch.
Distinge nonakkord mari și mici. Big nonakkord posibil numai în mare, mică - în armonice majore și minore.
Utilizat în formă incompletă (fără a cincea).
Deoarece intensitatea gravitației nu este inferior D 7 ca și cuprinde el însuși D 7 și 7 cc (Exemplu).
Utilizat în cadențe nonakkord înainte D 7 ca pe unul cu el bas, cadență tipic. Utilizat în Nones poziție melodice.
1) la tonic, bas merge la tonic, iar celelalte voci - la fel ca în secolele 7. Partea D 9 este întotdeauna permis să completeze tonic.
2) După D 7. astfel utilizată ca retenție. Nona se duce în jos de 2, iar cealaltă voce la fața locului.
Nonakkord convenabil pentru armonizarea descendentă a doua etapă de 6-5 (Exemplu - Schumann, "Album Leaf").
Mai puțin frecvent utilizate sunt coardele D și înlocuiți -în cu tonuri akkorody.
D 7 6 - unul mai reprezentativ al grupurilor D. Sextus, este folosit în loc de o cincime, ceea ce face acest acord modal definit. Al șaselea arest poate fi folosit ca un D (exemplu - Aleksander Gurilyov, „Mamă dragă“).
1) În tonic, al șaselea treia majoră se va deplasa în jos în tonic, bas - în tonul de bază, al treilea - 2 până a șaptea - 2 în jos.
2) După D 7 tonic, formând o cursă caracteristică în al șaselea pas 3-2-1 tonic, bas - în tonul de bază, al treilea - 2 până a șaptea - 2 în jos.
Acest acord a găsit aplicarea pe scară largă în lucrările lui Chopin, și a fost numit „Chopin dominante.“
D +6, de asemenea, utilizat. A șasea, ca în D 6 + 7 face un anumit modal coardă.
Un alt reprezentant - Vv34 + 4. Quarta, luate împreună treimi, ceea ce face 34 de secole 4 modale. Poate fi, de asemenea, rezolvate imediat în tonic și A prin D. Această armonie a fost utilizare pe scară largă în lucrările lui Rahmaninov. Compozitor cc 34 + 4 S -ottenkom și imediat lăsat să tonică (Exemplu) utilizat. Acesta este un leythod unic în lucrările lui Rahmaninov.
Cadence numit cifra de afaceri melodic-armonic, construcția muzicală finală, prezentarea gândirii muzicale.
Conform poziției sale în cadența perioadă împărțită în mijloc și finală. Cadențele diferite proprietăți funcționale ultima coardă (de exemplu, de mijloc D sau S -I -I, final - T. Acest lucru creează distanța gravitate instabilă armonie mijloc stabilă finală).
Din punct de vedere toate cadență armonic împărțit în stabil (T) și instabilă (D sau S).
Stabil de asemenea împărțite în:
- complet (S - D - T)
- plagal (S - T)
- avtenticheskie (D - T)
Structura armonică împărțită în plin (oprindu-se la T) și jumătate (oprire la S sau D).
Jumătate sunt împărțite în:
- plagal Jumătate (la S)