Atunci când actorul a realizat cea mai importantă sarcină a piesei, el trebuie să depună eforturi pentru a se asigura că toate gândurile, sentimentele reprezentate fețele lor și tot ce rezultă din aceste gânduri și sentimente la acțiunile întreprinse cea mai importantă sarcină a piesei.
Ia exemplul „Vai de Wit“. Dacă Chatsky sarcină importantă, care este principalul exponent al piesei, putem defini cuvintele „Vreau să depună eforturi pentru libertate“, viața întreaga psihologică a eroului și acțiunile sale ar trebui să fie îndreptate către punerea în aplicare a super-sarcina planificată. Prin urmare, condamnarea necruțătoare a tot și toată lumea, care împiedică dorința de libertate și dorința de a expune și de a combate toate Famusov, Molchalin Puffer.
Aici este o acțiune îndreptată spre obiectivul general, Stanislavski apeluri prin acțiune.
Stanislavski spune că „prin linia de acțiune se leagă împreună, pătrunde ca un fir risipit mărgele, toate elementele și le trimite la un obiectiv general comun.“
Ne putem întreba: ce rol în toate acestea joacă un dragoste nu a reușit pentru Sophia? Și aceasta este doar o parte a luptei Chatsky. societatea îl urau famusovskogo caută să-l și prietena lui priva. Lupta pentru fericirea personală turnat prin acțiunea luptei pentru libertate și întărește cea mai importantă sarcină.
În cazul în care un actor nu este toate acțiunile lor în șir pe o singură tijă printr-o acțiune care îl conduce la obiectivul general, rolul nu va fi jucat, astfel încât am putea vorbi despre ea ca o victorie artistică serioasă.
Cel mai adesea, o înfrângere creativ așteaptă actorul atunci când el înlocuiește acțiunea printr-un mic, acțiuni nesemnificative.
Să ne imaginăm că actorul joacă Chatsky, spune-mi: - Am o mulțime de aspirații. Scopul meu este să se relaxeze acasă după peregrinărilor sale, sunt dornici să se distreze cu tot felul de excentrici, îmi propun să mă căsătoresc Sophie, eu sunt dornic să smulgă vechiul meu prieten Platon Mihailovici de influența soției sale, etc. etc.
Luptând cu destul de frecvente în teatru, Stanislavski a scris: „De aceea, în frumoasele piese individuale de rolul dumneavoastră nu impresionează și nu dau satisfacție în general. Break statuia lui Apollo pe bucăți mici și prezintă fiecare dintre ele separat. captura cu greu fragmente de privitorului ".
Aruncat pe paie, legat uvozimaya neliniștea teribilă Boyarynya Morozova nu a demisionat, nu au ascultat. Ochii ei scânteie, fața palidă exprimă impulsul și inspirația, a ridicat mâna, din care degetele sunt compuse din două degete pentru semnul crucii. Toate mișcările ei, toți se grăbesc la o singură prin acțiune: afirma credința ta, vreau să conving oamenii din ea.
Și marele artist a exprimat acest lucru prin acțiunea cu o expresie uimitoare.
Și acum imaginați-vă că titlul este înlocuit cu altul prin acțiune. De exemplu: mâncare pe masă și vreau să spun la revedere de la Moscova și la oameni, sau: Vreau să văd inamic - tarului Alexei Mihailovici, care este în căutarea afară pentru fereastra mica a împletiturii bisericii, sau. Se poate imagina mai multe acțiuni, dar nici unul dintre ele nu ar fi înlocuită printr-o acțiune, atât de profund și a constatat cu precizie Surikov.
Și cred că privitorul cel mai neexperimentat înțelege că, indiferent cât de mare au fost scrise și oameni, iar din secolul al XVII-București, și zăpadă, încă de imagine nu ar produce o astfel de impresie puternică, în cazul în care sarcina cea mai importantă a fost rupt.
Fiecare prin acțiunea unei opere de artă organice are propriile sale contrareacții, crescându acțiunea indusă.
Nu uita în sus din exemplul diaconul pictura rechemare râs, care este în picioare în grupul de oameni din stânga și își bate joc de Morozova. El și persoanele din jur sunt purtători ai mijloacelor de protecție.
Sau FAMUSOV Skalozub, MOLCHALIN, toți oaspeții din casa Famusov, mitic Printesa Marya Alekseevna reprezintă opoziția, ostil Chatsky prin acțiune, și creșterea mai recentă.
Stanislavski spune: „Dacă jocul nu ar avea nici o acțiune kontrskvoznogo și sunt îndeplinite în sine, interpreții și celor pe care le reprezintă, ar avea nimic de a face pe scenă, și jocul în sine va deveni inactiv și, prin urmare, unactable“.