temă italiană ocupă un loc important în patrimoniul artistic al Stendhal. Lumea de pasiuni și personaje puternice și scriitor studiat în romanul „Vanina Vanini“ și „Cronici italiene“. Cel mai profund și pe deplin dezvăluite în ultimul subiect completat roman al lui Stendhal „Charterhouse din Parma“ (1839). În ea teoria caracterului italian pe care scriitorul a explorat în toate cărțile sale despre Italia și arta, primește o expresie artistică demnă.
familiaritate Stendhal cu manuscris italian vechi cronici viața din cele mai vechi familii aristocratice ia dat mult de gândit și generalizări artistice. Cronicile, în opinia scriitorului, a fost distins cu „aroma locală“, fără de care, ei credeau noii artiști de vârstă, este imposibil de a crea un lucru realist autentic. Unul a găsit cronicile de familie Stendhal - „Originile Farnese măreția familiei - și a determinat scriitorul să se gândească la scris o“ mica poveste de dragoste“.
Stendhal aduce evenimentele descrise în cronica, în atât de familiar cu el în Italia secolului al XIX-lea. Acțiunea romanului începe în 1796 și se termină în 1830 se întinde, astfel încât timp de 34 de ani. În centrul romanului soarta generației de italieni care au venit la viață, la sfârșitul secolului al XVIII-lea. în momentul nașterii intoxica speranței de libertate și solidaritate a Italiei. Bătălia de la Waterloo spulberate fără milă aceste speranțe. Dar prăbușirea libertății nu a distrus iluzii de onoare și demnitate celor cu arme pentru a apăra independența și călcat în picioare onoarea țării lor.
Italia, care se află sub jugul Austriei, împărțit în mai multe mici principate, a fost o curte de apoi în Europa de Vest. Unul dintre aceste împărății - și anume ducatului Modena, a fost descrisă într-un roman de Stendhal sub masca Parma Ducatul. Story interpune imediat și puternic pe „lăcașul Parma“ paginii: în primul rând, ca o speranță radiantă, dar în curând ca tragedia „martirilor din propria lor imaginație,“ tipul de tânăr aristocrat italian Fabrizio del Dongo.
Tânărul erou al „lăcașul Parma“ - acesta este „omul natural“, despre care atât de iubit pentru a discuta Stendhal. Copilaria lui a fost petrecut într-o atmosferă de înălțare spirituală, sub semnul luptei pentru libertate de dragoste, luminat victoriile lui Napoleon. Visând isprăvile în numele patriei și libertății, Fabrizio del Dongo grăbește să se alăture trupelor de idolul său pe terenul de la Waterloo, dar există un om lipsit de experiență tânăr de așteptare pentru prima dezamăgire amară. El este atât de tânăr că este luat pentru oricine - un spion, un dezertor, un trădător, dar nu pentru eroul. Când, în sfârșit, „tânăr erou“ ajunge pe câmpul de luptă, el vine față în față cu realitățile masacrului josnică umane: noroi, sânge, mizerie, banalitatea teribil de moarte, panică și retragere dezordonata. Zi, a avut loc de un voluntar tânăr în gros de luptă, a devenit un lanț de coșmar și neînțelegere completă a ceea ce se întâmplă cu el. Soldații par să-l hoți. Cei cu care el a fost de gând umăr la umăr pentru a lupta pentru libertate, ia calul să ia husarilor răniți. Fabrizio nu este în măsură de a percepe cu adevărat și să evalueze evenimentele care papură haotic perod privirea uimită în mod corespunzător. Soldatul, care deține băiatul a pierdut conștiința o bucată de pâine, se pare dezonorant. Dar calcularea și cantina-keeper cinic, l adăpostit în trăsură, perceput-o ca o zână fantastic și generos.
Dar să revenim la eroul nostru. După înfrângerea lui Napoleon la Waterloo Fabrizio înapoi la Parma, și ca urmare a mașinațiunilor ticalosi de rang înalt devine închisoare lung. Stendhal descrie satiric nobilimea și clerul din Italia a restaurării, trădând interesele naționale ale țării lor. El pune instanța femeie tânără curajos, mândru și strălucitoare ducesa Gina Pietranera Sanseverino - draga de Parma. Ea a atașat cu căldură nepotul ei Fabrizio del Dongo și este gata de dragul sentimentelor sale fac tot posibilul să-l salveze.
Adevărat la teoria caracterului italian, potrivit căruia acesta este dominat de doar un sentiment, Stendhal conferă caracterul ei un sentiment copleșitor de ură pentru Ducele de Parma și lingușitori sale mici. Scriitorul creează o imagine ideală a femeii. Deși acționează aproape întotdeauna o nebunie, și dintr-o privire, chiar și imorale: mită servitori și temnicerii, „înșela“ fosta lui Kuchera Lodoviko și Ferrante Palla, organizează uciderea unui prinț și dat la altul - toate aceste acțiuni vor dezvălui în cele din urmă măreția sufletul ei - pentru castă, adevărat și atât de frumos.
Reflectând asupra comportamentului lui Jean, Honoré de Balzac a scris: „Întreaga lume - un pas spre pasiunea ei. Și această femeie mai înaltă și mai frumos decât bărbații ". Acesta este văzut nici un accident Gina Sanseverino fericit pentru a ajuta la „curajos și îndărătnic“ rebel poet Ferrante Palla, a anunțat de bandit autorităților austriece cu un drum mare. " Ascunzându-se în pădure, după eșecul conspiratia Carbonari, tribuna poporului adiacente comunității de „suflete de foc“. Ferrante Palla oferă Gina pasă de mântuirea preferată valoare nepotul ei provocare rebel despotismului de poliție, victoria triumfală în Italia.
Ajuns în gradul mare roman al adevărului artistic, iar Stendhal descrie o astfel de persoană, care chiar și în serviciul prințului, să pozeze ca „Regele Soare“ Ludovic al XIV-lea, este un început pozitiv. În primul rând este vorba de imaginea contelui Mosca. Chiar și descrie portretul contelui, pe care Stendhal cu siguranță simpatic, el a fost foarte subțire și, în același timp cu sarcasm nedisimulată subliniază modul în care oamenii săraci trebuie să conta, un om de onoare și datoria de a servi: „Ar fi fost mai frumos, în cazul în care, de dragul prințului, el nu avea să pulbere părul pentru a dovedi loialitatea lui. "
Nici contele Mosca, nici iubita lui ducesa Sanseverino, de fapt, nimic de ceilalți nu trebuie să. Ele sunt auto-suficiente. Earl ar putea da cu ușurință poziția sa, pentru care oamenii din jurul lui care doresc să meargă la orice josnicie. El este întotdeauna gata să plece cu prietena lui într-o mică proprietate, departe de agitația nobililor meschine ale curții. Ei iau un pic nebuni rang, avere, cult. Pentru ei, nu există pur și simplu nu „virtuțile“, curtenii stimat sclavi. Ei toți ai lui fiind cultul practicat de fericire, adevărata prietenie și pasiune arzătoare. Dar dragostea lor și independența de invidie și iritare ca prințul de Parma, iar la instanța de judecată.
Ultimele pagini ale romanului sunt acoperite cu durere de neconsolat a scriitorului privind viața și pasiunea că lumea crudă nu iartă autenticitatea lor prețioase.
La sfârșitul romanului, în cazul în care, de obicei, scrie cuvântul „final“, Stendhal a pus limba engleză spunând: «La câteva fericit» - «Pentru puțini norocoși„. Încredințarea „Charterhouse din Parma“ la o mână de minți selectate, el pare să fie eclipsat un alt progeniturile lor din tăcerea de resentimente, pe care contemporanii Stendhal întâlnit toate lucrările sale. Cu toate acestea, de data aceasta tăcerea a fost rupt lauda entuziast de Honore de Balzac, „un om de mare talent“, „unul dintre maeștrii literaturii de idei“, a „magicianul“ a cărui operă a îndeplinit adevărul și, în același timp, „shake arta sa, complexitatea și claritate.“
Nu ati gasit ceea ce cautati? Încercați să căutați ↑↑↑