Capitolul 2: Tipurile de conflicte ............................ ......................... ...... 6
Capitolul 3: Conceptul evenimentului. Seria principală de evenimente ........................ ..8
Capitolul 4: Identificarea conflictului și secvența de construcție a evenimentelor din filmul „Anna Karenina“ .... ...... 14
Capitolul 5 :. Identificarea conflictului și construirea unei serii de evenimente în joc a lui Gorki „Profunzimile inferior“ ...... ..14
În munca mea doresc să exploreze conceptul conflictului de bază, evenimentul principal și să învețe cum să construiască o serie de evenimente. Voi învăța metoda Stanislavski, care se bazează pe o cunoaștere aprofundată a legilor dramei și legilor actorilor de acțiune psihofizice. Această metodă face posibilă corectarea de penetrare în diversitate și a diversității oricărei opere literare. Am încercat să înțeleg lucrările marelui dramaturg de adaptare Ostrovsky, Zuhri de „Anna Karenina“, bazată pe lucrările lui Lev Tolstoi și Gorki juca „Profunzimile inferior“
MO Knebel scrie: „Deși definim evenimente care există în jocul ca o realitate obiectivă, selectându-le, suntem cu siguranta facem început subiectiv ... Adevărul este că sensul definiției de evenimente pe care fiecare director aduce la procesul care în special dragă și interesant pentru el ca artist. „[1]
Conceptul de conflict de bază
Înainte de a da o definiție a conflictului de bază, trebuie să înțelegeți ce conflictul în ansamblu. Care este natura conflictului? Unde sunt rădăcinile sale? Și cum să-l detecteze? În cazul în care conflictul principal? În cazul în care un minor? Acestea sunt întrebările pe care vreau să găsesc răspunsul în acest capitol.
Conflict - din latină. ñonflictus ( «coliziune"). Dezvoltarea vieții noastre este rezultatul luptei contrariilor, coliziunea lor. Adică, această luptă apare din ciocnirea forțelor opuse care comit acțiuni în legătură unul cu altul. În consecință, conflictul - o ciocnire de forțe opuse.
În joc, fiecare personaj vrea ceva, ceva să depună eforturi și efectuează acțiuni, rezultând într-un erou prin acțiune. Pentru un conflict în joc, este necesar ca ceea ce vrea unul, obstacolele întâlnite de cealaltă. Prin acțiunea întâlnește kontrskvoznym. Lupta continuă poate avea loc numai între „forțele care se intersectează.“ Principalele forțe în joc sunt personalizate pentru caractere specifice, atât de des vorbesc despre conflictul se desfășoară în principal în ceea ce privește analiza comportamentului unui anumit caracter.
GA Tovstonogov a spus că“... esența metodei Stanislavski este că fiecare minut, fiecare secundă a acțiunii pe scenă există o luptă continuă. Directorul trebuie amintit că nu există nici o viață dincolo de stadiul conflictului. „[2]
În joc, pot exista mai multe conflicte între diferitele personaje, obligă părțile. Și Tovstonogov a spus, „pentru a construi un lanț de evenimente, aveți nevoie pentru a găsi în ele lanțul de serie al conflictelor, din care există o acțiune“. [3] Prin urmare, în orice caz, intră în conflict în mod necesar implicate mai multe, cel puțin doi dintre actori. Acel conflict, care îi motivează la acțiune, și este principalul conflict al piesei. De asemenea, toate celelalte personaje ale piesei vor fi implicate în acțiunile lor.
Acum, formulăm conceptul conflictului de bază. Principalul conflictului - o luptă intensă extrem de acută de opinii opuse, care implică toți participanții la joc. Dacă cineva nu respectă una dintre părți sau nu știe despre ce se întâmplă, deoarece nu îl privesc, acesta va fi oferit pentru un grup de eroi circumstanțe. Baza pentru acest conflict, având în vedere dorința de caractere de joc, sau mai degrabă, aspirațiile contradicție.
În ceea ce privește direcția, conflictul este baza acțiunilor mai notorii, care este singura cale adevărată pentru realizarea piesei pe scenă, fără de care, în conformitate cu Stanislavski, nu joacă.
De unde știi unde conflictul principal, și atunci când circumstanțele secundare și chiar date? În selectarea principalelor conflicte ar trebui să fie următorul principiu: este necesar să se verifice de fiecare dată ceea ce este cauza si care este efectul. Închideți conflictul principal al piesei ar trebui să fie considerate ca faptele care sunt cauza, nu consecința.
Am act de faptul că conflictul de bază se manifestă de la evenimentul inițial, dar este cel mai deplin revelat în rezultatul evenimentului final. Conflictul crește și se dezvoltă până la capăt. Desigur, evenimentul final care aduce cel mai bine din esența și conflictul principal al piesei și idei, și caracteristicile sale stilistice, trebuie să fie plasate la sfârșitul piesei.
Să ne uităm la jocul de Ostrovski „Mireasă“ și pentru a identifica conflictul principal al piesei. Noi opinia mea, este un conflict între omenire și „legile bryahimovskimi ale vieții“, care exclud omenirea. El a încheiat cu o victorie „Bryahomova“.
Larissa este protagonistul piesei, care încearcă să iasă din „viața Bryahimovskoy.“ Este prin actiunea personajului principal se întâlnește o confruntare (acțiune kontrskvoznoe) alți membri ai piesei, cum ar fi Karandyshev. El încearcă să o țină aici, se însurau eu. Aici și există un conflict de bază de worldviews.
Există mai multe tipuri de conflicte care pot fi împărțite în: interne și externe pe care acestea apar: în duș, sau caracter între caractere.
Tipul de conflict intern:
Conflict în om (la sine). De exemplu, între sensul și inteligența; taxe și conștiință; dorință și moralitate; conștient și subconștient; personalitate și individualitate; esență și existență, etc.