CAPITOLUL 17. La intersecția dintre jurnalism și cinema
Istoria bogată a orașului de teatru documentar decorat cu cele mai cunoscute nume și filme Pantheonul documentare, printre care Harry Watt „Marea Nordului“ (Harry Watt, „Marea Nordului“), Hampfri Dzhenningz „foc“ (Humphrey Jennings, „incendii au fost începute“), activitatea Villarda Van Dyke și Leo Hurwitz, mai târziu, pictura Petera Vatkinsa "joc de război" (Peter Watkins, "joc de război"), Ken Loaha "Cathy Come Home" (Ken Loach, "Cathy Come Home"), filmele lui Chris Rallinga (Chris Railing ) j pentru Forțele aeriene. Cu toate acestea, aceste și alte lucrări a provocat multe dispute teoretice. Cum să împartă adevărul și ficțiune? Ce poate fi de încredere în mod necondiționat, dar ce rămân în dubiu? Aceste aspecte vitale ca baza documentarului este relevant pentru adevărul vieții. Docudrama găsit întreg straturi, în cazul în care fantezia se prezintă ca un fapt, o realitate.
În ciuda acestui fapt, docudrama continuă să atragă cineaști serioase. Lesli Vudhed (Leslie Woodhead), creatorul multe filme extraordinare pentru televiziune britanic, consideră că acest gen este, într-un sens, în ultimă instanță. „Acest lucru face posibil de a face ceva cu ceea ce nu poate face față documentar ortodox, spune o poveste care este imposibil de a transmite prin mijloace tradiționale ale cinematografului documentar.“ Ce este o poveste imposibilă? Woodhead pentru aceasta poate însemna nimic din istoria disident sovietic, prizonier într-un spital de psihiatrie, înainte de filmul „Strike“ ( „grevă“) despre invazia sovietică din Cehoslovacia.
Woodhead încearcă să recreeze cât mai aproape posibil adevărul istoric. Pentru aceasta el a folosit, în conformitate cu scenaristul David Bolton, înseamnă foarte constructive: „Nu există personaje fictive, nu sunt nume fictiv Nu există tehnici artistice și dramatice - rodul imaginației creatoare a scriitorului (regizorul), dar exploatarea forestieră fără cusur a ceea ce sa întâmplat de fapt, la noi ... arta documentar - un exercițiu de jurnalism, mai degrabă decât în artele dramatice „..
Woodhead filmul „Subiectul luptei“ ( „Un subiect de luptă“) spune povestea procesului unei femei în vârstă din China în mijlocul Revoluției Culturale. În 1972, în timp ce lucrează la film, originea și esența Revoluției Culturale a rămas un mister. a fost obținută din China nu este un singur, chiar și cea mai mică, materialul documentar. Woodhead a reușit să obțină o transcriere a transcrierea procesului. El a fost consultat cu sinologi, a efectuat un studiu și a luat transcriptul ca bază pentru docudrama sale. Filmul este bazat pe disidentul sovietic Gen. Grigorenko - jurnale detaliate, pe care a reușit să scoată din închisoare.
Una dintre cele mai cunoscute filme artistice și documentare la mijlocul anilor '60 a fost filmul „Cathy Come Home“ ( „Cathy Come Home“) cu privire la situația dificilă a persoanelor fără adăpost din Anglia. El a fost prezentat pe BBC de trei ori și într-adevăr a ajutat pe cei care nu au avut un acoperiș deasupra capului lor. Scenarist Dzheremi Sanford pe baza povestea lui de prietenul său apropiat, care evacuati din casele lor și lipsiți de drepturile părintești. Sanford a efectuat un studiu detaliat al vieții ei și a scris versiunea finală a scenariului într-o formă dramatică. Am fost curios ca Sanford a luat această decizie, iar la întâlnirea noastră din Londra, l-am întrebat de ce, în loc de filmare documentar, el a ales o poveste dramatică și actorii. Iată ce a spus:
Un om în mizerie nu este foarte vorbăreț. Dacă puteți prinde filma în direct izbucniri emoționale, dar ele nu pot construi întregul film. Artiști, păstrând în mâinile script-ul, nu se confruntă cu această problemă. În plus, în momentul fotografierii în. adăposturi au fost interzise. Chiar dacă am fost lăsat să meargă în interiorul și de a face un film, nu am putut reflecta pe deplin reală emoțională. starea persoanelor care au fost acolo. Am văzut totul în formă de joc - o situație, pe care fiecare persoană conștientă nu poate scrie.
Probleme și soluții
Docudrama leagă mâinile. Nu poți să vii cu povestea, nu se poate lega frumos pe o „buclă-kryuchochek“ într-o operă de artă, pentru că lucrează cu fapte și personaje reale. În cazul în care pentru a începe? Fac scurte note:
1. Dezvoltarea efectivă a parcelei, cu toate numele și datele.
2. Câteva cuvinte despre forma și o posibilă abordare.
3. Tot ceea ce a atras atenția în timpul studiului: evenimente interesante, personaje neașteptate, principalele probleme, conflicte, etc.
Eroii docudrama - oameni reali, atât de des alegerea este foarte limitată. Istoria este clară, dar protagoniștii nu sunt găsite. În mod ideal, avem nevoie de un erou care va avansa complot într-o anumită direcție de contact. Dar, de regulă, idealul eroului nu se întâmplă.
Uneori este necesar să se combine mai multe caractere într-o singură, la fel ca în filmul „Iar trupa a jucat“. Uneori trebuie să introduceți câțiva actori pentru a da întreaga poveste ( „joc de război“, „Moarte pentru a veni: Exxon Valdez dezastru“).
„Moartea să vină“, vorbește despre deversare de petrol din Alaska. Scenarist Makl Beyker întreaga seară spunându-mi despre modul în care acestea au fost în căutarea pentru povești de eroi.
Sinopsis - Un plan de film simplu
În termeni generali, am discutat principiile elaborării unui rezumat în capitolul al șaptelea. Docudrama scrie sinopsisul nu este, de asemenea, necesară, dar va fi de mare ajutor atunci când se ocupă cu baza factuală a imaginii. Sinopsis în scris după selectarea caracterului și determinarea povestea.
Aceasta este prima încercare de a planifica povestea. De regulă, sinopsisul este o listă a principalelor episoade. Ele pot fi numerotate. În fiecare episod trebuie să specificați locația și acțiunile personajelor, uneori chiar și bucăți de dialog. Aici este începutul sinopsis meu film despre exploratorul britanic al secolului al 19-lea Palestina.
- Cambridge. Universitatea Lawn, 1865 Mulțimi de studenți. Dominat de elevi ai Colegiului Regal. Palmer a mulțumit Indoors publicului pentru ajutorul lor în organizarea călătoriei în Țara Sfântă.
- O oază în deșert. Ei încălziți la soare trei ofițeri britanici. În al patrulea rând vine o cămilă. El a spus că de la Palmer nici o veste, ar putea fi pierdute.
- Vila de lux. Cina este de peste. Bărbați în fracuri. PALMER arată pe o hartă deșertul fără nume Peninsula Sinai, pe care patruzeci de ani rătăcind copiii lui Israel. „Doamne, cu ajutorul financiar sprijinul și efortul meu intenționez să dau adevăratul Dumnezeu neamurilor, și să lumineze întunericul.“
- Din Marea Britanie, Ierusalim, 1878 pe un tabel pentru diverse băuturi. Ofițerii considera-Bugle griji harta pe care Palmer ar putea ajunge la turci, atunci aurul va fi plecat. Franklin crede că Palmer a fost ucis. Bagley, cu fermitate: „Scump trebuie să plătească, în cazul în care povestea va ieși în Palmer trebuie să găsească că, indiferent de ce ...“
Practic, toate evenimentele din film sunt bazate pe fapte reale. Scena în care lupta totală Kathy unul din strice personalul de parcare, combină două incidente. Prima luptă a avut loc după ce directorul de parcare a aruncat unul dintre locuitorii din faptul că a fost de acord să fie intervievați. Pentru a doua oară acest lucru sa întâmplat din cauza copilului, care, în opinia locuitorilor au murit de dizenterie. Am combinat cele două incidente într-un singur episod, în care ocupantul parcare în ziar scrie scrisoarea despre moartea copilului. (Din cartea lui Alan Rosenthal, Noul documentar în acțiune [Berkley și Los Angeles: University of California Press, 1971]).
Lucrul cu ziare, am dat peste materialul [Un studiu asupra focului, care a devenit un eveniment cheie în film. Am luat în afară de materialele de proces și mai mult sau mai puțin cu exactitate tradus incidentul de pe pista de sunet. De exemplu, am o scenă în care fata spune cum remorca sa umplut de fum, și ea a sărit cu un pic de Harry în brațele ei. „Și ce sa întâmplat cu restul?“ - solicită judecătorului. „Ele au fost arse“, - spune ea. Această scenă este luată textual din raportul instanței.
fotografii din copilărie ale lui Bob, poze de familie.
Fotografia este doar zece oameni.
La prima vedere, „Solidaritatea“ a fost conceput în văzul întregii comunități. Într-adevăr, confruntarea fără precedent foarte acoperit în detaliu în șantierele navale din Gdansk de presă, care este practic imposibilă într-o țară comunistă. Mulțimi de jurnaliști din întreaga lume au fost liberi sa ma uit la fiecare pas de evenimente. Dar cercetătorii noștri au descoperit o realitate diferită.
Una dintre contactele stabilite de noi în impuscaturi anterioare docudrama, ne-a deschis accesul la materialul complet necunoscut până acum.
Acum, după șase luni de interogatoriu meticuloasă a zeci de participanți la evenimente și martori în Polonia și Europa, un studiu atent de sute de ore de înregistrări pe bandă amatori, apare o nouă imagine a evenimentelor în șantierele navale Lenin. Vă sugerăm compararea toate materialele pentru prima dată pentru a recrea cursul exact al evenimentelor jurnal în fabrică și în comunitatea din Varșovia a disidenților. Ca un consultant ne-am angajat unul dintre liderii „Solidaritatea“, o femeie, care a devenit centrul ideologic al grevei, Anna V ..
Primele critice patru zile de la șantierul naval nu a lăsat jurnaliștii. Avem înregistrările de pe casetă de evenimente reale de acele zile tensionate, efectuate de către lucrătorii înșiși. Cu aceste înregistrări și conturi martor ocular prima dată când am reușit să recreeze cursul precis al grevei, precum și mai multe cazuri de frică și confuzie, care a distrus aproape totul.
director și artistul nostru au vizitat Polonia și au acces la curte. Ca urmare, avem posibilitatea de a reconstrui locul exact al evenimentelor principale. Am vizitat și fotografiat case disidenți în condiții de siguranță în Varșovia.
Ne propunem pentru a elimina două ore docu-dramă. Toți actorii - personaje din viața reală, prezentată de actori. Evenimentele sunt elaborate în deplină conformitate cu secvența specificată în studiu. scena va fi restabilită cât mai precis posibil în peisajul: poarta principală a șantierelor navale,
sala de asamblare, prezidiu, camera de experți, apartament Jacek Kuron în Varșovia.
Aceasta implică utilizarea de materiale de rapoarte de la locul faptei. Dacă este posibil, dialogurile sunt traduse precise cu înregistrări pe bandă amatori făcute la momentul respectiv. În absența unor benzi magnetice înregistrate de conversații sunt compuse în conformitate cu mărturia mai multor martori oculari. Ne așteptăm ca de fiecare dată pentru a identifica sursa acestor dialoguri.
Scopul nostru - producția de filme artistice și documentare, care va fi în același timp o cronică istorică a evenimentelor importante. Noi credem că va fi un lucrări dramatice convingătoare pentru publicul de televiziune.
Aici arăta ca la începutul filmului de pe ecran:
Puteți fi sigur că script-ul „Strike“ este oarecum diferit de celelalte exemple. Dar am spus deja că „nu există reguli uniforme.“ Acest stil a fost cel mai acceptabil Woodhead și Sulik. Hodgson a preferat un mod mai conservatoare. De fapt, nu contează cu adevărat dacă sunteți un producător și știi exact ce vrei să faci.