- Clowns muzicale (benzi desenate muzicale)
Dintre soiurile de clovn pe scenă, în principiu, există două:
În cazul clovnilor de circ au tendința de a satura-buze MENT lor trucuri de circ, clovnii pop adesea bazează numerele lor pe baza izbitoare intrigi și trucuri de benzi desenate. Desigur, clovni și animatori folosesc arsenalul truc uneori CIR-kovoy, dar pentru ei este mai degrabă o excepție.
Astfel, prima caracteristica distinge pop Clow Nadu de la circ este masura folosind un truc de circ.
În circ, spectacole de clovn, și bazat pe o poveste scurtă la konichnom numit Reprise (a nu se confunda cu reluare verbală); în cazul în care parcela este implementat și detaliat, - aceasta este antreu.
Pe scenă, performanța clovn - numărul. Prin urmare, clowning pe es trad, pe de o parte, este supusă tuturor legitățile-Cham generale varietate de numere de construcție, pe de altă parte - aduce întotdeauna semne de arte circ.
Una dintre cele mai importante caracteristici, care au avut Estrada Nye clovn de la circ, - masca de clovn, care scrie Makarov:
„Subliniem faptul că conceptul de“ mască de clovn „include machiaj originale, trăsăturile de caracter exagerate, distinctiv panglica-TYuM, mod distinctiv de exprimare și de comportament, gândire individuală logica ilogică. Crearea o mască de clovn, artistul dă adesea propriile sale trăsături de caracter, desigur, le exagera foarte mult.
Acest lucru poate fi, de exemplu, blajin comunicativ, curiozitate, timiditate, meticulos clocitoare, melancolic adus la intrusive comic. Ke sunt redate ca artist extern de date: creșterea Neboli-SCHEU sau obezitate excesivă, subtirimea, sau aplecându. Clovni creează adesea măști permanente, vorbind în ele pentru o lungă perioadă de timp, uneori până la sfârșitul vieții creatoare. „3
În ciuda diversității de măști de clovn, bazat pe două -White și Red lor. Auburn mai mult <шолод», он появился в XIX веке. Сначала они существовали по отдельности, затем стали объеди-няться. С тех пор любая клоунская пара - в цирке это происхо-дит или на эстраде - так или иначе является разновидностью двух масок, а именно — Белого и Рыжего.
clovn alb a fost întotdeauna fără să spună, și logic. Auburn același - absurd, prost, lipsit de tact, el face totul din loc, acesta este subiectul care-ridiculizare. Și indiferent de ce povestea a jucat alb și Ry-seu, se bazează întotdeauna pe conflictul caracterelor lor. Auburn este în mod constant eforturi pentru a înșela, păcăli alb. Dar, chiar și atunci când nu acționează împreună și de a crea solo-uri, aceste caracteristici ale principalelor măști clovn sunt stocate.
Deoarece Auburn este în primul rând un efect comic în camera de aburi Clos unade, poate părea că el este într-un cuplu de - taxa. Dar ideea este că cel mai viu, performanță molipsitoare amuzant ghimbir rulează numai atunci când un alb din apropiere tot comportamentul IM (și, dacă există, și textul) și subliniază comportamentul Red ca se concentrează atenția publicului asupra acesteia din urmă.
Aceste două măști sunt întotdeauna de contrast care este exprimat nu numai în make-up și costum, ci în caracterul lor, aspirații, valori sistem de viață personajelor, viziunea lor asupra lumii.
Directorul este mai ușor de a lucra cu privire la numărul, în cazul în care artistul a găsit deja o mască, dacă el este în mod constant lucrează în același mod. Însăși caracterul directorului spune situații complot se deplasează cu-emy și mijloace expresive să fie logice și bine cadrele date sau că acest clovn.
Este mult mai dificil să se înceapă cu o tabula rasa ^ „atunci când înainte de a re-producători fiind este un tânăr actor aspirant, care a decis să se dedice clowning.
Lucrările la noul director clowning începe cu găsirea mass-ki. Din ce un început pentru a găsi această mască? Numai din individualist-dualitate a artistului.
B. Vyatkin a spus că el nu a putut găsi un machiaj căi conductoare, care literalmente a petrecut ore în fața oglinzii. Și o dată în timpul acestor chinuri creative el în ING make-up-a mers cel mai vechi circ interpret B. Koch. El a spus Vyatkina că „dans nu este de la soba“, care trebuie mai întâi să decidă care dintre voi doriți să le faceți, și make-up va urma. Este necesar, mai întâi de toate pentru a determina natura erou, pentru a înțelege ce fel de persoană este. Și la sfârșitul TSE-conversație B. Koch a adăugat, „este necesar de la sine, îi respinge.“ 4
Privind în interiorul lucru pe bază de imagine - pentru a găsi singurul tip de gândire logică a personajului, care poate fi fundamentul unui clovn credibil comportament alogism.
Este într-adevăr ajută la definirea exactă a „imaginii de cereale“, care este, de regulă, ar trebui să intre în monosilabic, dar conceptul încăpătoare. Cereale unic, nu poate fi exprimată, de exemplu, într-o astfel de perioadă: omul meticulos, dar agil, unul-temporar oarecum împrăștiate. O astfel de determinare - nu cereale. Un indiciu că adevărata imagine a cantității de cereale, NE-exprimă dorința de a înființa oportunitatea un cuvânt de intruziune supra-stenchivy, nerușinată, etc ...
O caracteristică importantă a masca - ar trebui să fie localizat-ing la el, fermecător. Și, ca o regulă - aduce un zâmbet. Acest lucru este valabil și pentru make-up și costum, dar se referă la natura trans-sonazha, care se exprimă în maniera de comportament, și în Postup-Kah, pe care el o face cea mai mare parte. În cazul în care, de exemplu, artistul acționează în rolul unui clovn trist, masca lui este o simpatie trebuie să-pentru a obține din partea publicului.
masca de clovn ar trebui să fie în armonie cu timpul său. Acesta poate fi creat pe baza clasic, dar necesită în continuare-este cum să se uite la ea până astăzi. Numai atunci va rezona cu publicul.
Ghiciți observa caracteristicile tipice ale modernității și pentru a le corela cu caracteristicile clasice ale roșii sau albe - una dintre principalele probleme ale clowning Shih-regie.
Clovnul, așa cum, probabil, în nici un alt gen, Regis-gri cu care se confruntă una dintre cele mai mari provocări profesionale în crearea unui număr de pop.
Secțiunea a doua. Direcționarea camere varietate de diferite genuri
Faptul că comportamentul clovn, de regulă, un excentric, forma este foarte condiționată. Dar, în această logică sub formă de fier foarte condiționată trebuie să fie construite.
În cazul în care regizorul începe să caute justifica acțiunile ilogice interne ale clovnul, face o mare greșeală. Clovn, ca nicăieri în altă parte, există un adevăr al genului. Și aceasta se bazează pe credința meticuloasă-tude și profundă în corectitudinea clovn pe care el o face. Există chiar și câteva transformă conceptul de „credință în circumstanțele date“, întrucât circumstanțele date care au condus la clovnul este ilogica gândirii sale, și credința copiilor-lic în ceea ce se întâmplă.
La urma urmei, cele mai multe, și circ și trucuri de benzi desenate Clos unade cu punctul obișnuit de vedere, nu poate fi justificată. Dar consumatorul clovn înlocuiește kontrlogikoy logica lor, care, atunci când este exprimată într-o mască, și creează adevărul genului. Vera Klou-on într-o serie de lucruri foarte neobișnuite și permite umflarea chelove-ka pompa de rupere (literalmente) părul, fântână arteziană istorie-Causeway de lacrimi, și așa mai departe. N.
Aproape în credința copilăresc absurditatea clovn permite cadre dyval logice una dintre tehnicile de bază ale clowning - o exagerare, până la grotesc.
În cazul în care un astfel de sentiment de adevăr și credința în absurd nu este, toate cele din urmă actorul afectațiune o sută de Rania, bufoneriile de neînțeles și sărituri; totul devine formală și neinteresant. „Pentru a-curs, nu un teatru de circ, - a spus Alexander Viktorov. - Ideea lui în clovn Reprise, uneori, exprimat în absurd, imposibil, în Anek-DotA. Și dacă da, atunci și teatru legile nu sunt potrivite pentru CIR-ka. El trebuie să aibă propriile sale metode, mijloace proprii de exprimare. aceste tehnici pot fi variate, excentric, precisă, precum și dozarea unui medicament potent: overdone - obține efectul opus „5.
Desigur, toate acestea sunt expresia ultimă în tehnicile artistice-spe cifice de clowning.