34 poziții ( „cadril“ de dans). Artiștii sunt într-un cerc sau într-o linie, tânărul a părăsit fata de pe dreapta. mâna dreaptă și mâna stângă deține fata băiat, ambele brațe sunt îndoite din cot la cot ridicat vertical în sus, coatele sunt coborâte, peria sunt conectate la nivelul umerilor (fig. 37).
35 poziții (de la dansuri). Fetele stau față în față, în partea din spate a gâtului, la stânga umăr la privitorului. Fiecare fată pune brațul stâng, îndoit la cot, pe umărul drept și brațul drept se extinde mai departe la partea din față a umărului drept cu care se confruntă fata, care, la rândul său, dă brațul stâng, îndoit de la cot. La fete extreme mâini libere se află pe partea laterală a taliei (fig. 38).
36 polozhenie.Ispolniteli sta lângă el și ținea mâinile în fața uneia prin dreapta și stânga, astfel încât mâinile sunt încrucișate în față (fig. 39).
37 poziții ( „stea“ - o clădire caracteristică în dans din Belarus). Artiștii sunt într-un cerc, unul după altul. mâinile potrivite sunt extinse în centrul cercului și conectat în mâinile tale, mâinile rămase se află partea de palmier a taliei. Fetele pot cu mâna stângă pentru a ține fusta (fig. 40).
38th polozhenie.Ispolniteli stau într-un cerc, unul după altul, umărul drept la centrul cercului. Mâna dreaptă a pus mâna pe talia ei în picioare în fața performerului cu mâna dreaptă, mâna stângă pune pe talie tuturor. Capul întors spre umărul stâng. Corp ușor înclinat înainte sau în linie dreaptă (Fig. 41).
artiștii 39th polozhenie.Vse se confruntă cu centrul cercului și prin cel din dreapta și din stânga mâinile încrucișate în spate (fig. 42).
40 poziții (de la hore și jocuri). Artiștii sunt într-un cerc, cu care se confruntă centru și interconectate brațele (Fig. 43).
41st polozhenie.Yunoshi conectat la brațul drept centru, formând gratuit un mâini „stea“ lăsate deschise în lateral, luând fetele pentru mâini drepte și să ridice mâinile. Fetele se rotesc chiar sub brațele ridicate (Fig. 44).
dans muzică populară (prima și a doua parte - în tratamentul H. Puksta în al treilea rând, chetvertayapyataya - G. Mandrusa).
2/4 semnătura de timp.
Coregrafiei KA Aleksyutovicha.
Formularea propusă de dans este de 12 perechi (12 fete și 12 băieți).
Înainte de începerea performerii de dans sunt în ultimele perechi de dreapta, una după alta, fetele sunt dreptul tinerilor. mâinile Performer încrucișate în fața lui: dreptul la dreapta, la stânga la stânga. Coatele retrase din organism, adică. E. sunt ridicate. Carcasa este înclinat spre înainte, dând iuțeala de dans. Capetele sunt rotite între ele (fig. 1).
Efectuat introducere muzicală - 6 cicluri (număr de 7-12 cicluri lea acompaniament muzical 1).
Acompaniamentul muzical № 1
1-12 th takty.Tantsuyuschie pereche „un pas important“ [numărul de mișcare 1] a alerga afară de ultima aripa dreaptă și avansează rapid unul după altul într-un cerc invers acelor de ceasornic. Fetele încep să se miște pe piciorul drept, tinerii - pe stânga (Figura 2).
Acompaniamentul muzical № 2
1-5th pereche takty.Pervaya dansează de-a lungul fundalurile. După ce a ajuns în colțul din stânga sus al scenei, primele trei perechi sunt aranjate într-o singură linie, de cotitură pentru a face față privitorului, și progresează spre avanscenă. Restul de dans în același mod trei perechi de mișcare înainte, formând trei coloane (patru linii) (Fig. 3).
A 6 takt.Tantsuyuschie executa in loc „întrepătruns“ [numărul de mișcare 2]. Corpul și capul ușor înclinat înainte.
7-11 mii takty.Tantsuyuschie executa în locul "Pas de basc" [numărul de mișcare 3]. Ea începe să se miște la piciorul drept, un tânăr - la stânga, întorcându-se unul cu altul și unul de altul.
12 takt.Ispolnyaetsya „întrepătruns“ [biți. 2] este rotită cu 360 °. Fata se întoarce spre stânga, un tânăr - spre dreapta.