„Câteva paragrafe mai jos prințul vine la masa Gani și el vede acest portret: - Deci asta este Nastasya Filippovna? - a spus el, uitându-mă atent și curios la portret, - surprinzator de bine! - a adăugat el dintr-o dată cu fervoare. Portretul a fost afișat într-adevăr frumusețea extraordinară a unei femei. Ea a fost fotografiat într-o rochie de mătase neagră, foarte simplu și elegant stil: parul pare a fi maro închis, a fost îndepărtat doar la domiciliu; ochi negri, adânci, fruntea gânditoare; expresie pasionat și aparent arogant. Era fata oarecum subțire, poate, și palid.
Deși de la începutul romanului suntem separați prin nu mai mult de treizeci de pagini, Nastasya Filippovna nu este prima dată aici. Primul capitol se vorbește destul de obscen despre era în tren, care Mîșkin a sosit în Sankt Petersburg, după aproape cinci ani petrecuți în străinătate. Personal, ea apare doar o sută de pagini mai târziu, atunci când sosirea ei neașteptată va provoca un scandal în Ganina apartament. Astfel, putem presupune că portretul lui Nastasia Filippovna este a doua etapă intermediară în introducerea unei strategii în trei părți să se concentreze figura feminină a romanului: în primul rând, este descris ca un caracter vnestsenichesky, apoi prezentate ca ekfrastichesky mod și numai în ultimă instanță, apare în carne și oase. Dacă ar fi fost cazul, portretul în sine nu ar merita atenția noastră.
Cu toate acestea, studiat cu atenție portretul, mai clar devine importanța sa. În primul rând, în cazul în care funcția este doar instrumental, de ce narativă a lui Dostoievski se întoarce atât de obsedant la fotografiile în cursul romanului? Astfel, în al șaptelea capitol al primei părți a imaginii apare de două ori, o dată Prince menționează existența într-o conversație cu fiicele sale Yepanchin.
Yepanchin soția, Lizaveta Prokofyevna vrea să vadă o imagine cu ochii mei, și trimite-l ia de la Prințul Gani. Pe drumul înapoi la camera de zi portretul prințului se oprește și se examinează cu atenție.