fotografii scena Filosofie
Potrivit lui Leonardo da Vinci, în distribuția tablou bun sau poziția pieselor care urmează să fie produse în conformitate cu evenimentul pe care doriți să-i înfățișeze.
De obicei, povestea acoperă o anumită perioadă de timp, din moment ce își are originea, dezvoltarea și finalizarea acestuia. Cu alte cuvinte, ea întruchipează un anumit proces.
De „gen“ imagine interpretat și conceptualizat nu atât de mult poporul descris ca un proces în care acestea sunt incluse. Pentru a putea fi percepută și publicul cu experiență, procesul trebuie să includă un număr semnificativ, adică, „elemente universale“. Astfel, „gen“, ca un portret, este deschis privitorului. Cu toate acestea, în contrast cu portretul, principala sursă de elemente expresive aici - nu descrie o persoană, ci un proces. Deoarece „gen“ este deschis nu numai publicul, ci și evenimentele din lumea exterioară.
„Gen“ instantaneu conține doar o singură fază a procesului, în contrast cu filmul, care este capabil să stabilească procesul de lungimea sa. Imagini cu o singură etapă este depășită, în cazul în care rama este expresiv. Bogatia de exprimare în imaginea ar trebui să facă publicul cred că arată evenimentele trăite de el profund și pe deplin. Profund eveniment experimentat devine un vizualizator holistică. Pentru astfel de efecte „gen“ imagine și tinde să imagini.
De „gen“ de tehnici de fotografie adecvate pentru portret, mai complicat, deoarece parcela are nevoie pentru a crea un ansamblu de obiecte, format din oameni și obiecte sigilate. Susținătorii reportaj metoda bazată pe credința că lumea exterioară este plină de ansambluri expresive ( „realitatea ne oferă o abundență mare de povești“), iar scopul fotograf - pentru a le descoperi, pentru a muta, pentru a muta imaginea.
Crezând realitate expresie nelimitată și inepuizabilă, fotografi așteaptă compoziția expresiv. Vânătoare pentru ei - nu numai în principiul „genului“ de fotografie, dar una dintre cele mai
comună. De-a lungul timpului, o astfel de vânătoare a fost completată cu alte tehnici și metode, iar acum fotografi folosesc formulare, găsește unghiuri neașteptate ale camerei, utilizează tehnici speciale de imprimare. Ca urmare, metoda de reportaj și-a pierdut fosta puritatea sa.
Aparat de fotografiat, în cazul în care este văzut, încalcă adevăratul curs al vieții; când un om aparat de fotografiat tras în sus, primp - este modul în care vrea să se uite. Ca urmare, nu viața reală apare înainte de a cristalinului, dar „orchestrat“. În esență, aceasta nu schimbă faptul că „samorezhissura“ apare în astfel de cazuri.
Pentru a evita spoofing într-adevăr doresc fotografii utilizate pe scară largă „camera ascunsă“.
O altă tehnică de fixare - așa-numita „camera familiară“ - sugerează observația continuă. Oamenii știu că vor fi eliminate, dar treptat se obișnui cu dispozitivul și absorbită de propriile afaceri, acordând o atenție opri să-l.
Desigur, direcția în imagini „gen“, la fel ca în portretul, fotograful necesită o sensibilitate specială, înțelegere a limitelor dincolo de care situația pus în scenă amenință să se transforme într-o minciună.
De „gen“ imaginea de mai multe ori nu denigreaza faptul că a avut loc atunci că există ceva, dar „posibilă situație“ - ca un adevarat, dar nu apare în mod necesar. Fotograful nu pretinde că circumstanțele inventat ei erau, în realitate, un astfel de număr într-un astfel de loc.
Fotograf prinde un moment de timp, care se scufunda imediat în trecut se va dizolva în neant. Bucurându-se de capacitatea să-l prindă, el subliniază de multe ori efemeritatea mijloacelor disponibile fixe de acum.
Pentru fotograf în afara lumii - un fund bine de exprimare, dar realitatea așa cum tachineaza fotograful ei ușor deschisă pentru un moment ceva expresiv și ascunde imediat.
„Transformarea“, oferă facilități cum ar fi un vizualizator de noi elemente expresive. Deoarece Rodchenko a insistat: „Trebuie să dăm un obiect un număr de diferite fotografii din unghiuri diferite și poziții, ca și în cazul în care obsmatrivaya aceasta, pentru a nu băga nasul într-o singură gaură de cheie“
Sensul vine de la cel care a împușcat conceput și pus în aplicare prin utilizarea lumea exterioară ca material pentru realizarea planului.
Împingerea unele semne și eclipsând altele, fotograful poate controla realitatea pe imaginea sa și să dea naștere la idei interesante.
Subliniem din nou: această caracteristică importantă a fotografiei de artă nu înseamnă neapărat nevoia de inteligent sa, conștient de percepția acesteia; link-uri de căutare și asemănările pot apărea, de asemenea, la un nivel conștient, dar se pare că adevărata fotografie de percepție de profunzime este atins atunci când nevoia de parsare conștient este eliminat. Responsabil pentru această percepție a unui sentiment de „noi artă“, sau simțul estetic este inerentă (ca o ureche absolută pentru muzică) o anumită mică parte a publicului de la naștere, deși ar trebui să fie dezvoltat de formare.
Așa că ne-am dat seama ce este imaginea poveste, povestea originii sale; Am aflat că acest gen de fotografie a apărut una dintre primele, și rămâne popular în ziua de azi. Am analizat specificul construcției filozofiei intra-spațiu și fotografie narativ. Dar noi nu am menționat încă tehnologia de a construi imagini complot, nu se poate vorbi de imagini de gen, fără a menționa lucrul cu modelul, deoarece este oamenii care sunt actorul central al imaginilor scenă. De asemenea, este necesar să se ia în considerare în continuare tehnologia de creare a imaginilor, și postprocesare de imagini care ne ajută să nu numai pentru a corecta momentele proaste în timpul fotografierii, dar, de asemenea, pentru a crea o nouă realitate în imagini poveste.