Alegeți dintr-o situație disperată
Literatura examinează infinit diverse manifestări ale activității umane: vise, beholds, face planuri, se simt arome mai subtile ale vieții, traversează în imaginația Mileniului și spațiul vast.
Dintre toate tipurile de teatru activității umane sunt în primul rând interesați de ceea ce proiskhoditzdes acum într-o situație dramatică. Ce este „aici“ și „acum“, nu este nevoie de a explica. Și ceea ce este „situația dramatică“? Această dispoziție a eroului, atunci când circumstanțele unei presiuni mai puternice decât posibilitatea de a caracterului. Pur și simplu pune, atunci când o persoană este într-o situație fără speranță. Numai ea unește într-adevăr poziția tuturor creatorilor filma.Bezvyhodnoe aici și acum. Aceasta se numește o „situație dramatică“.
Ea a câștigat o victorie absolută asupra tuturor celorlalte forme de activitate umană, cu toate că în literatura de specialitate, sunt mai subtile și mai complexe descriere a proceselor de viață misterioasă a sufletului. Luați, de exemplu, „fluxul conștiinței“ în „Ulise“, Joyce. Prin comparație, drama pare formă aspră și primitivă de afișare a sufletului omenesc. În proză, vise și gânduri ale eroului fuzionat ferm cu acțiunile sale, memorie instantaneu te duce înapoi cu 20 de ani, la o altă țară, și apoi la
10 de ani în viitor, într-o lume imaginară a viitorului. Asociația impunătățită țese model capricioasă a gândurilor tale, nu este limitat. Ce se poate opune acestei drame? acțiune dur simplu aici și acum.
Dar situația dramatică face ca un act de persoană, strecurat toate posibilitățile sale. Caracter acte, pentru că el trebuie să găsească o cale de ieșire din situația dramatică în care a lovit. şi el
Trebuie să găsesc acest lucru imediat, în caz contrar acesta va fi mai rău, foarte rău ...
Toate calitatile secrete ale sufletului rigidizează, se umfla și deschis pentru toată lumea să vadă. Și acest lucru:
- în al doilea rând, ea stimulează imaginația regizorului și actorilor;
- În al treilea rând, face publicul, uitând totul, asigurați-vă că personajele sunt selectate dintre situații disperate.
În Akaky Bashmachkin - eroul poveștii „paltonul“ - purtată complet pardesiu vechi. Fără pardesiu, el cade bolnav și moare. Coase un nou pardesiu el nu poate sărăcia. Ce va face?
Adolescentul a asistat la uciderea, care a implicat o forță mare și nemilos. El va fi ucis dacă el nu a ajutat să rezolve crima. Ce-a luat? (Filmul '' Client. „)
În inspectorul oraș provincial a venit. Guvernatorul orașului este sigur - dacă auditorul devine conștient de fărădelegii, oficialii au amenințat cătușele silnică siberian. Ce va funcționarii?
Viața ajustat New York New oameni au venit la Mafia. Ei înțeleg că ei vor primi ceea ce doresc, dacă ei vor ucide vechi nașul - Don Corleone - și să-l omoare ... Nu, e încă în viață. Asta ar lua copiii lui?
îndrumătorul care se teme de tot în această lume. El trăiește ca și cum ar protejat
caz fătare. Și dintr-o dată acest caz, încearcă să distrugă o ființă iubitoare - femeie, viitoarea soție ... Ce se va lua ca răspuns?
Young moșier Dubrovsky a pierdut toate de stat. El a devenit un tâlhar, ticăloșii răzbunare și dintr-o dată se îndrăgostește de fiica dușmanului său jurat. Cum va acționa el?
Romeo Young și fericit frumos a căzut în dragoste cu frumoasa Julieta. Și ea îl iubește. Dar fericirea lor este imposibilă. Familiile Montague si Capuleților - inamici de moarte. Ce va dragostea?
croitoreasă fără adăpost care trăiesc în elevii de camin, iubește fiecare patronului său, are grijă de el. Și dintr-o dată favoritul ei o dă afară din casă. Dar ea nu are unde să meargă ... ( „Annie“ de Cehov.)
Această listă poate fi infinit de lungă, și în fiecare lucrare osoderzhitsya o situație dramatică pronunțată. Ea - motorul, care antrenează toate relațiile umane. Nu face specula și de a face lucruri. Se impune ca personajele imediat, aici și acum, în fața ochilor noștri, pentru a rezolva problemele lor, au fost selectate din abisul în care acestea sunt împingându situație dramatică. Acest lucru se aplică în mod egal jgheabului, și literatura de mare, pentru a mari fapte de eroi de bestselleruri și modeste locuri de cercetare ascunzișurile sufletului uman omuletii invizibile.
Să începem de la sfârșitul anului. Cum elevii neglijent, peeped ca răspuns la sfârșitul cărții. Filmul a terminat deja și prezentat în film. Uită-te la mulțimea care umplu sălile de cinema, - în Germania, Franța, America este. De ce nu ne înghesuie în galerii de artă, nu stau nopțile în bibliotecă - există, de asemenea, o artă? Nu! În fiecare săptămână vom în sala mare. Stinge lumina, și suntem o jumătate sau două ore nemișcată ședinței, craning gâturile la panza ecranului pâlpâitoare. Ceea ce ne face să facem asta? psiholog canadian Hans Selye a spus ca toti avem nevoie de stres. Cinema satisface această necesitate.
Stresul - o invenție genială a lui Dumnezeu. Capacitatea de a sublinia inerente în programul fiecărei persoane. Aceasta a oferit ce o dată gol slab, mizerabil, a devenit rege al naturii și a construit această lume. Acum trăim într-un mod civilizat informații curge printre razele invizibile și valuri. Dar totul a început atunci când oamenii trăiau în păduri și peșteri, înconjurat de animale, care au trebuit să-l omoare pentru a supraviețui. Dumnezeu nu a putut imagina toate opțiunile de reacțiile la pericol. El a venit cu stresul - singurul răspuns universal la toate stimuli puternici: „răspuns nespecific al corpului“, frica, agresiune, bucurie, durere ... Oamenii de știință numesc o Odată ajuns în domeniul atenției umane este ceva neobișnuit, deranjant, periculos, amenințând - contul său mobilizat în mod automat. Organismul este eliberat în sânge o lovitură mare de adrenalină, și pentru un scurt moment puterea lui crescut de zece ori. Devine mai puternic, alerga mai repede, cu ochii vede și atinge vigilantly țintă, se va concentra în furie sau frica. El se grăbește la inamic, ca eroul, sau fuga de pericol cu o viteză neașteptată.
Stresul de reacție la toți oamenii din lume este identic. Acest lucru a permis oamenilor să vină împreună în turme, triburi, popoare, și să supraviețuiască. Este din cauza stresului strămoș antic al fiecaruia dintre noi ar putea câștiga în vânătoare pentru a trage carcasă la pestera ucis mistrețul, fript un foc. O noapte să îmbrățișeze prietena lui si uita de frig si frica. Îi plăcea să dea naștere, să crească
copii și, dacă este norocos, nu mor la vânătoare, și înconjurat de copii și nepoți la bătrânețe lui, purtat complet patriarh bărbos de ani, astfel încât la 25. Stresul epuizante și purtarea toate organele sale.
Acum trăim, de trei ori mai calde, protejate de legile, viața măsurată ajustată. Oamenii de știință spun că astăzi vom folosi doar 5-7 la suta din stresul nostru potențial. Dar programul corpului nu sa schimbat. Organismul are nevoie de stres. Dacă nu vom primi portii de stres, vom suferi stres sau stres constant lent, care se uzeaza corpul nostru, dă naștere la boala, nevrozele și psihozele. Prin urmare, suntem atrași într-o situație de stres.
Ceea ce este cel mai bine se conectează telespectatorii pe ecran? Omul într-o situație dramatică. Acest lucru se întâmplă, în plus față de conștiința. Acesta este încorporat în programul de comportamentul nostru. De îndată ce văd o persoană în necaz, mă găsesc într-un stres imaginar, cu el și cu el în căutarea o cale de ieșire. Desigur, ceea ce acest om să mă mai aproape și mai clară, conexiunea este completă. Dar, practic, am conecta la kazh-
acasă care se confruntă cu stresul. Programul meu de stres funcționează fără participarea mea intenționată. Acesta a pus instinctul de turma.
Pe baza acestei baze, și construit toate contactele cu publicul de drama. Stresul - este baza pentru empatia mea de caractere într-o situație dramatică. În cazul în care personajele sunt într-o situație dramatică, eu mă identific cel mai mult pe deplin cu ei.
Pentru a rezuma. Situația dramatică este determinată de trei factori:
1. Omul este într-o capcană.
2. Amenințarea acestei situații îl determină să caute o cale de ieșire.
3. El caută și intră în conflict cu antagonistul - cu cei care îl amenință.
Nu este greu de ghicit că situația dramatică - acesta este începutul conflictului.
Amenințarea că forțele acționează într-o situație dramatică, factorul nazyvaetsyaalternativnym. Acesta este exprimat în formula: „Ce s-ar întâmpla în cazul în care eroul nu se poate face față cu pericolul“
Romeo rău pură merge la minge, care se potrivește familiei Capulet, dușmani ai familiei sale. El este în pericol. Nu ar fi așa de rău, dacă Romeo nu a văzut în centrul camerei o fată de frumusete orbitor; El sa apropiat de ea și a căzut în dragoste .... A fost ca un trăsnet. Acum, el este în pericol de inimă.
Acest risc crește după Romeo descoperă că Dzhulet-
ea - fiica dușmanului rău familiei Montague. Este un fel de Capulet. Dar nici o amenințare nu se poate opri Romeo. în noapte, sfidand pericol, el se furișează în grădina Julietei. El află că o iubesc, dar întâlnire a iubitorilor amenință familia vrajba. În grădină și pe balcon, mult mai periculos decât la mingea.
Dimineața, el a fost fericit, el vrea pace cu familia Julietei. Dar Tybalt, fratele Julietei ucide celălalt Romeo - Mercutio. Și Romeo ucide Tybalt ca răspuns. Acum, el - cel mai mare dusman al familiei Capulet.
Și astfel toate caracterele se joace muta de la o situație dramatică chiar în următoarea, chiar mai periculos.
În fiecare situație, acestea sunt:
1. Într-o situație disperată.
2. trebuie să găsească o cale de ieșire.
3. Introduceți lupta cu antagoniști.
Shakespeare crește mereu pericolul unui factor alternativ este în creștere, deși pericolul este întotdeauna prezent într-o formă explicită. Acesta acționează ca o sugestie directorului: pentru a face o scenă, astfel încât publicul uimite.
În cazul în care situația dramatică este slabă sau absentă, tiranie periculoasă, care epuizeze poate să se manifeste în acțiune director
proiectarea generală de film conductor lui. Totul începe să joace jocul. Pentru binele de multe ori nu conduce. Privitorul pierde sensul că duce la un anumit scop.
Situația dramatică - este inima de orice poveste dramatică și toată lumea interioară a fiecărui teatru personaj. Fără situația dramatică actorii nu au nimic de-a face. tact și îndemânarea dumneavoastră sunt făcute pentru a determina măsura în care situația dramatică este dezvăluit în poveste. Dar absența unei situații dramatice definește cu exactitate neajutorarea profesională.
Toate poveștile care ne captiveze pe ecran, evoluând de la o situație la alta dramă. Odată ce eroul ieși din unul, acesta devine imediat următoare, chiar și mai tensionată. Și astfel toate de o jumătate de oră.
Situația dramatică ajută să ghicească ce se ascunde sub masca unui personaj. Drama - este, în orice caz, arta de a demascare explicite și implicite. Arta apare în momentul în care un caracter, o mască de protecție închis, suntem ghicitul carnea tremurul corpului viu. Când pielea, ne simțim inima și în ochii văd reflexia sufletului, vyglyanuvshee de sub masca.
Nu cred că situația dramatică este eficientă numai în genurile „redus“, și este proiectat pentru vizualizator primitiv.
În viață, preferăm compromis și ritualuri. Drama pune caractere într-o situație în care trebuie să direcționeze o acțiune pentru a proteja familia, tine si idealurile tale. Acestea trebuie să fie salvat de la foamete și moarte, pentru a rezolva problemele de dragoste si sex ...
Toate acestea este similar cu problemele noastre. Dar sa avem tendința de a pune off și decide cu jumătate de gură. O dramă prezintă personajele în situații extreme, care a scos din adâncul sufletului tot ceea ce oamenii capabili. Pentru a vedea cum se întâmplă acest lucru, este extrem de interesant. De fapt, pentru aceasta vom merge la cinema - pentru a vedea caracterele de la punctul de a ajunge la experiența umană.
Pe scurt, situația dramatică a persoanelor cu lacrimi masca de acoperire și dezvăluie adevărata esență. Nicăieri, cu excepția filme, noi nu vedem acest lucru atât pe deplin și clar.
Atunci când un factor alternativ crește, personajele sunt forțați să acționeze. Nu vin la trântă cu un antagonist, sau se scufunda in mocirla sau urca în sus sau de salvare înec reciproc - orice acțiune se va rupe măștile lor. Și este absolut cuvinte nu importante pe care le vorbesc. Trebuie să facă actul de caractere. Și te superi, nu ești în compania rău!
Hamlet Prince sa întors acasă în Danemarca. Tata a murit. Mama sa căsătorit imediat unchiul său, și un monstru git, și se pare fericit în picioare păroase. O fantomă
Tatal lui Hamlet spune că unchiul său l-au omorât în timpul somnului. Și mama pare să realizeze acest lucru. În cazul în care acest lucru nu este rahat până la gât, atunci ce este. Și mai presus de toate crește rahat. Prietenii trăda prietena mea merge razna. Regele plănuiește uciderea lui Hamlet, el a dat deja toate ordinele, așteptând cadavrul. Și Hamlet toate cauta dovezi. El crede:
„“ A fi sau a nu fi? „Dar tot rahatul vine. Un cătun deja convins - Regele vinovat. Și regele pregătește o nouă crimă - Hamlet. Trebuie să acționăm ...
bogat moșier, o frumusețe cu un suflet blând, vulnerabil, deschis de a iubi, a revenit la moșia sa. Acesta va fi vândut pentru datorii. Dă-i un salariu de mizerie, devine sărăcit. Dar o altă sursă de existența latifundiarul nu este. Ea spune, „taie livada ta de cireșe, împărțiți Estate în bucăți mici și să le ia pentru a închiria cottagers.“
Dar livadă de cireși este descrisă în Enciclopedia. strămoșii, multe generații au trăit acolo timp de sute de ani. Pentru latifundiarul să taie în jos grădina - este ca tăierea unui braț sau leasing de origine ancestrală: ultimul etaj al unui bordel, iar partea de jos - sub ashram. Nu se poate salva în acest fel, cu toate că la gât în rahat. E alegerea ei, destinul ei.
Aceste cuvinte teribile am descriu una dintre cele mai poetic
De fapt, această companie este atât de mult mai mult. Și în ea, printre altele, astfel de oameni frumos ca filosoful grec antic Aristotel, care a observat mai întâi că eroul trebuie să se confrunte cu necesitatea - în caz contrar, acceptarea pasivă a acesteia, nu ar exista libertate. Iar victoria de libertate nu vine neapărat ca urmare a victoriei eroului. Eroul poate muri, ci ca un luptator, nu ca un rahat catelus. Dacă el răscumpără moartea vina lui înainte destinul - aceasta este, de asemenea, o victorie a libertății.
Între dramaturgul și regizorul în picioare publicul cu actorii. Asta pentru ei este situația dramatică?
Totul! Absolut totul.