Ce se întâmplă dacă o femeie de curățare, un suspect într-o crimă pe care a ajuns departe cu ea (sotul ei), cade sub suspiciunea de crimă care nu a comis.
Ce se întâmplă dacă o tânără mamă cu fiul ei nu da drumul unei mașini rupt pe câine turbat rutier?
În mod alternativ, factorul poate fi:
1. O lovitură stima de sine.
2. Un eșec profesional.
3. daune fizice.
4. Amenințarea morții.
5. Amenințarea vieții de familie.
6. Amenințarea vieții populației.
7. amenințare la adresa umanității.
Amenințarea factor variator și la distanță alternativă, situația dramatică mai puțin tensionată. Prin urmare, un factor alternativ trebuie să fie articulat în mod clar. amenințare Vague nu este publicul interesat.
În plus, un factor alternativ trebuie să fie indicată la începutul poveștii. Cel mai bun dintre toate - la început, dintr-o dată. În plus, este în creștere, chiar dacă pericolul nu este întotdeauna prezentă într-o formă explicită.
Situația dramatică solicită erou într-o călătorie. Având în vedere că, publicul trebuie să înțeleagă că pentru a fi făcut pentru eroul. Mintal plasarea-vă în locul lui, ar trebui să înceapă să vă faceți griji, să simpatizeze, să inspire, să consolideze legătura emoțională cu el.
Simplul fapt într-o situație dramatică ar fi un bun început de poveste. Aceasta este lansarea mecanismului de mișcare. Simplitatea de acțiune oferă publicului o înțelegere calitativă a ceea ce se întâmplă și se va întâmpla.
Prima situație dramatică creează un licăr de interes. În continuare există o complicație progresivă a dramei.
De-a lungul istoriei protagonistului și personajele din jurul muta de la o situație dramatică chiar în următoarea, chiar mai periculos - din tigaie în foc. De fiecare dată când eroul trebuie să fie furnizate într-o situație fără speranță, să caute o cale de ieșire, să se alăture luptei împotriva antagonistului, pentru a depăși barierele pentru a trece mai departe.
Întreaga poveste, de fapt, constă într-o serie de situații dramatice de la care să se elibereze un erou. Cu toate acestea, el este forțat să funcționeze la capacitate maximă, și să dezvăluie natura schimbării. La sfârșitul istoriei, care trece prin situații dramatice cheag, eroul ajunge la punctul final al experienței umane.
În orice situație dramatică a eroului va determina fiabilitatea motivul impulsionării el să facă un pas.
Urmărind o situație dramatică după alta, se confrunta cu fiecare dintre ele, împreună cu eroul, publicul mai mult și mai cufundat în poveste.
Drama se dezvoltă în istoria textului copywriter
Drama se dezvoltă - acesta este un punct de cotitură în dezvoltarea dramatică a situației. Eroul se mută conflictul de la o situație de teatru la alta, de fiecare dată când repetarea schemei de răsturnări de situație și se transformă dramatice, de la mizerie la fericire prin evaluarea situației. La început, el a amenințat, el apreciază, și găsește o cale de ieșire, salvat.
bucurie și durere puternică provoca puternice reacții emoționale puternice, șoc. Prin urmare, o poveste bună este eroul într-o situație de moarte, în partea de sus de fericire.
În cursul istoriei unei situații dramatice dramatic după alta, în creștere factor de presiune alternativa, pasiunile crește. Acest lucru se datorează meandrele - se transformă neașteptate de la fericire la nefericire, de la mizerie la fericire. Pericol, speranță, reflecție în fiecare diferite răsturnări de situație și se transformă, dar schema ei rămâne aceeași: de la fericire la nefericire, din nefericire la fericire.
răsturnări de situație dramatică și se transformă în istoria nu poate fi prea m m picior. Cu cât este mai emoție vrem să numim, mai multe răsturnări de situație și se transformă vom folosi. Ele pot fi mari sau mici. up-uri mari și coborâșuri - este un punct de cotitură în evoluțiile dramatice trei-cinci-act. entorse mici și se transformă - puncte de cotitură în istoria episoadelor. Cu cât este mai des eroul va face rândul său, deși aproape imperceptibil de la speranță la disperare, de la fericire la nefericire, și invers, cu atât mai multe emoții le va provoca publicul.
Fluctuațiile nu sunt doar emoții încălzite, dar da, de asemenea, credibilitatea poveste, persuasiunea. Deoarece fiecare persoană trece printr-up-uri dramatice și coborâșuri aproape constant. Dimineața, am fost fericit, atunci am primit vestea proastă și a devenit nefericit, iar apoi a găsit o modalitate de a face față cu ghinionul a plouat, a ajuns la afaceri și la cină a devenit din nou fericit. vicisitudinile dramatice mici pe termen scurt. Mare poate fi săptămâni, luni și ani. Lanțul este un lanț de răsturnări de situație puțin și se transformă mare.
Peripeteia finală aduce povestea la un punct culminant, iar publicul - la catharsis.
Eveniment în istoria textului copywriter
Povestea se dezvoltă de la eveniment la eveniment. Fiecare eveniment conține un conflict, care se schimbă în mod semnificativ poziția personajelor din povești. „Istoria evenimentelor este o schimbare semnificativă în viața personajului, care este exprimată și percepută în conformitate cu valorile sale și se manifestă printr-un conflict.“
Evenimente concentrate în jurul a propus circumstanțele dramei și dramatică a dramatiza problema principală a istoriei. Acestea oferă informații valoroase noi care influențează cursul istoriei și acțiunile personajelor. Eroul poate începe să fie supărat, pentru a colecta voință într-un pumn, se topesc, etc. - schimba poziția în istorie.
Furnizarea de informații axială (pivot), evenimentele sunt împingând dezvoltarea istoriei. În același timp, pentru a analiza informațiile în circumstanțele date, creează o atmosferă emoțională convingătoare, ademenit în lumea reprezentată.
Informații axială ar trebui să fie limitată, astfel încât publicul nu a recunoscut prea repede și prea mult. De asemenea, informații despre presupusa circumstanțele trebuie să fie prezentate în doze - la fel de mult ca este necesar pentru utilizarea într-un anumit conflict și de a păstra interesul publicului.
Nu orice acțiune a personajelor este un eveniment. Ei vor fi doar cel care duce la schimbări concrete în relația dintre personaje. Caracterul se manifestă în modul în care eroul merge la eveniment.
tren de metrou oprit între stații. Acesta nu este un eveniment.
tren de metrou oprit între stații și lipsit de oportunități de a petrece un erou pentru zborul este favorit pentru totdeauna. Acest eveniment.
El și ea iubim unii pe alții, nu da un fel. Acesta nu este un eveniment.
Nu se poate restrânge pasiune, iubitori se aruncă în brațele celuilalt. Acest eveniment.
Mai mult, ei au câteva săptămâni de fericire liniștită. Acesta nu este un eveniment.
Dar apoi se ceartă și trei foi să se împrăștie. Acest eveniment.
Evenimente, chiar și cele mai valoroase din punct de vedere al istoriei, nu poate fi accidentală. Publicul trebuie să vadă și să înțeleagă modelul de evenimente.
Evenimente aleatoare „non-aleatoare“ ar trebui să fie utilizat în prima jumătate a poveștii, în scopul de a sprijini aceasta a evoluat prin acțiunea personajelor în sine. Robert Mackey recomandă: „Nu utilizați niciodată un meci pentru a crea finala. Acest „zeu din mașină“ - cel mai mare păcat un scriitor ... „Dar Alexander Mitta spune:
„Intamplarea în punctul culminant este bun în cazul în care ne copleseste pe drumul spre catharsis. Punctul culminant și final de „Romeo și Julieta“ este un exemplu. "
Evenimentul nu ar trebui să fie o copie in miniatura a, sau o metaforă pentru întreaga poveste. Publicul nu înțelege sensul deplin al evenimentului. Ea se manifestă doar în punctul de vedere al întreaga poveste. Evenimentul - o parte din mozaic din poveste.
Evenimentul în sine este, de asemenea, făcută de acțiune - luminoase, dramatică x d Procedură
Acțiunile personajelor se pregătesc un eveniment acumulează un conflict. Eveniment explodează și atitudini schimbări. Povestea are loc în conformitate cu schema:
Acțiune → Eveniment → Eveniment și acțiune.
Acțiunea în caz merge de la mikrodeystviya la mikrodeystviyu prin dezvoltarea conflictului. Fiecare eveniment este format din microevents.
lanț de evenimente fac istorie. Tensiunea crește pe măsură ce ei se mută de la un eveniment la altul. Se crede că lanțul este de obicei în istoria este format din 30-50 de evenimente.
Pentru mai multe informații despre acest subiect pot fi găsite în cărțile Nazaykina „Copywriting: secolul XXI“ și „Copywriting: 7+“.