Expresia „amintirea genului,“ arată ca o tautologie tipic, pentru că, de fapt, genul este tektoniches Coy, comunicativ și se-mantic de memorie.
În plus, este metaforic. Memoria gen atribuim - înseamnă înseamnă asemănarea cu ființe vii, OSP, care sunt capabili să-și amintească și să uite. Dar dacă este o metaforă, este doar pe jumătate, pentru că genurile de IP-kusstve este de neconceput oameni în mod activ-out conștiinței ITS lor, individualist memoria lor, duală și echipa termen. Aspectul caracteristic oricărui muzical gen-TION cu cea mai mare luminozitate și plinătatea este impresionat, desigur, memoria oamenilor - purtători de viață ale culturii. Cultura în magazinele de-tse rupere acest lucru în fața formei perfecte generalizate.
Și totuși, recunosc formula de „memoria genului,“ poate fi legitim numai dacă, se deplasează parantezele incoming
în structura sa complexă a memoriei umane, într-adevăr va fi posibil de a discerne mecanismul, capabil să execute cel puțin una dintre funcțiile de ființe la memorie (rememorare, biserica-nenie, generalizare).
Deci, în cazul în care este de memorie, este în interiorul mecanismului său? Fie că este pentru chei din muzica sau, de asemenea, în componentele extra-muzicale ale genului? Cum funcționează, în ce constă, care case ce informații și în ce formă sunt sigilate-Vaeth? Fă tot ce ne referim la genul devine SCOPE-este memorizarea? Fie ca printre componentele sale, care nu numai porunca-Ming, dar, de asemenea, oferă posibilitatea de stocare, în Zvolen în cele din urmă să spun că genul însuși își amintește?
De fapt, că, dacă luăm în considerare cu atenție componentele genului, tu (mu-limba, cuvântul, complot, exprimate de caractere, activitățile spațiale, în strument, temporar în natură bastoane-, situație concretă, etc.), este clar din pe de o parte, ele sunt toate, fără excepție, ca spe-tsifiches Kie comori semantice gen muzical, apărând-sunt materiale ma sub blocare și stocate, pe de altă parte - acestea sunt toate în același timp, într-un fel sau altul contribuie la memorie INJ implicați în procesul de experiență și depozitare ZAP-speciale, și anume se acționează ca blocuri și șuruburi ale mecanismului de memorie.
Principiul său de funcționare este reciproc, perekres menta-codificare. magazine de muzică textul verbal, iar textul - muzica. Orice muzician, și fiecare fan să cânte, nu este legată de atelier profesional pescuit, pentru GSS de know-guvernamentale din experiență, ajută să-și amintească versuri melodia uitate, iar melodia - cuvântul uitat. Dance Saas-perma- aux-string acompaniament muzical de sunet și ritm-TION sine cauze de asociere Pla-teroriste - este ca și cum codificate, deși în termeni foarte generali, speciale dualitatea mișcărilor de dans.
Luați în considerare acest lucru ca un exemplu al aceluiași tuatsii B comunicativ.
Componentele contextului extra-muzicale în natură termen pentru situațiile de gen în mare parte Zack lyucheny semnificații specifice Jean-rovye, modurile emoționale, fără a stoca în memorie, care este de neconceput tradiția bont-chivaya. Cântec de nunta ca aplauze un gen - nu este doar elementele muzicale complexe reale (melodie caracteristice, un ton optimist, ritm lent sau moderat), nu numai un anumit text verbal, dar acest lucru este foarte situația în care ea etsya. festiv
Cu toate acestea, în cele mai multe cazuri nu este dificil să se descopere că situația de comunicare-tive nu este numai obiectul de-amintire. Ea însăși cumva inclusă în mecanismul de stocare gen. În multe genuri de zi cu zi a păstra aspectul tipic și caracteristicile etsya muzicii care se bazează pe repetitive, specifice cazului gen de viață poate yatel-TION. Contextul de viață dictează, uneori, absolut anumite standarde de luare a muzicii. condiții Sami militare combatante set marș tempo de 120 bătăi metronom Johann Nepomuk Maelzel ambele mișcări fizic și schi fiziologic tangaj optim care rezultă direct din depozitele de detectare atunci când ridicat ton și coerență unui exercițiu. În co-LY-cablare, care cântă copilul cade adormit capcaun mama cântând nichena volum (cum este cererea situației), și suportul de balansare blând impune melodii și straturi, nu numai măsurarea ritmului, dar contorul bilobat.
Dar legătura dintre situația reală și muzical genul ulcer-mate Yakov-Rial - fețe. Nu numai situația amintește și recreează unele dintre elementele inerente în limba mu-up, dar muzica „magazine“ și „își amintește“ situația. Și acest lucru este de fapt o memorie muzicală a genului. Muzică și precizie
sunet muzical „text acustic“, adică faptul că abstracție numită gen de muzica pura funcționează mecanismele de memorie, probabil, cu cea mai mare eficacitate-getică. Ea și capturarea obiectului, în sine instrument bogat memorizarea.
Ce poate capta muzica pe care partidele și situații de gen CCA-singularitate vital context Nakło dyval tangibil compartiment-otpe mănuși cu privire la sunet, intonație și alte structuri muzicale? Con-beton exemplu putem duce, dar destul de mult. De exemplu, într-o structură variabilă și melodii modale în multe cântece populare, în cazul în care-ING inițială majoră înclinarea în versetele este înlocuit de un minor în cor, reflectă raportul tipic Posibilitatii vocii de participanți zapevaly și de calificare, precum și alte în cântarea Tessitura cor este redus, astfel încât ca centru modal CME-schaetsya jos pe a treia, pentru cor este tiparul melodic si ritmic tipic mai puțin dezvoltat-lea. În general, registrul și caracteristicile dinamice sunt adesea corelate direct cu situații de comunicare CCA singularitate-tive: este suficient să se compare volumul Tessitura și a suportului pe termen și romping chastush-ki. Trei părți, cu trei componente textura trio ca fonic, minuets de cameră și pian SIM și Skeram-tso (de exemplu, sonate de Beethoven op 2 № 1 și № 2, OR 27 № 2 ..) - este o memorie a unei ansambluri tipice instrumentale genuri-tantseval guvernamentale primare.
Există cel puțin trei forme de bază de comunicare stivuire moo context limbi.
1. odihnindu-se pe un anumit subiect și viața este înconjurat de un sentiment cabana-arta re-set. Din acest punct de vedere acte muzicale-TION ca element al unui întreg mai mare, iar informațiile sunt conținute în toate acestea este un întreg, dar cu percepția directă apare ascultarea Tieliu-how-ul legat de muzica.
3. Dar, chiar dacă nu există nici o astfel de urme, materialul muzical al genului în ascultătorilor cos-nanii, artiștii interpreți sau executanți, participanții la comunicare vin într-o asociere puternică cu genul situației. Și apoi, încă circumstanțe și condiții Dru-GIH, chiar și într-un context istoric diferit, el Nachi-NAET servi ca un memento al fostei-TION și situa produc anumite amintiri colorate estetice ne-rezhivaniya. Astfel, de exemplu, puternic-yuschaya pe genunchi mai în vârstă, în ton „Sacred urlați-HN» A.B. Alexandrov, forța expresivă, activă, care este cauzată atât de structura muzicală a câine-Nu, și asociații cu teribilele evenimente ale Ota-tative a războiului.
Deci, dacă încercați să împartă funcțiile muzicale-TION și-vnemuzy locale componente-gen a proceselor de aducere aminte, de stocare, vossoz-Danemarca, este clar că acestea sunt toate și de fixare materiale și componente de tip de dispozitiv de stocare.
În afară stă în memoria numele genului. Vorbim despre ea de afaceri în-suflare urmează timp.