Elizaveta Petrovna ca un patron al artelor
Elizabeth, care a urcat pe tron într-o lovitură de palat, a continuat reformele progresiste ale tatălui său de Petru I. rus împărăteasa o mare atenție armată și cultură, deoarece acestea ar putea consolida statul și ajută-l să-și păstreze puterea.
Clasicismul. predomină în artele, el a ordonat nobilii (datorită căreia Petrov și fiica a venit la tron) să urmeze principiile morale înalte, pe deplin conforme cu nevoile statului și conducătorul acestuia. Prin urmare, în interesul împărătesei a fost de a dezvolta clasicism și inoculeze clasa nobilă a normei sale. domnia lui Elizabeth, mulți istorici consideră precursorul erei absolutismului luminat.
Ea a făcut mult pentru dezvoltarea educației artistice și:
- în 1731 a deschis o școală pentru nobilimea - așa-numitul Corpul gentry,
- în anul 1744 a semnat un decret privind extinderea rețelei de școli,
- în 1755 a deschis o sală de gimnastică de la Moscova, în 1758 - în Kazan.
- Cu participarea directă a MV Universitatea (care Elizabeth a oferit sprijin pe scară largă) în 1751 a fondat Universitatea din Moscova.
- In 1760, cu sprijinul II Șuvalov a fondat Academia de Arte Frumoase.
În cele din urmă, în 1756 decretul „Cu privire la teatru pentru a deveni o“ a pus bazele pentru organizarea teatrelor imperiale din România, include mai multe trupe.
Gentry Corpului
Gentry Corpul a fost o școală de elită pentru nobilimea. teatru românesc, creat în el întreprinzători tineri nobili au devenit fundamentale pentru formarea și istoria activității de teatru din țară. Ea ocupă un loc special acolo.
Inițial, spectacole care au fost puse în scenă în corpul Gentry de teatru, cântate în limba franceză și au fost un fel de exercițiu de a stăpâni complexitatea limbajului. Am pus Corpul de Cadeti, în principal tragedie dramaturgi europene proeminente.
În 1747, un profesor a corpului a devenit AP absolvent Sumarokov. Ea a scăzut la el să devină primul dramaturg profesionist românesc.
În 1749 Sumarokov a făcut cu elevii prima lor tragedie numită „Horeb.“ A fost prima declarație originală în limba rusă. După aceea, performanțele de limbă rusă s-au dat destul de des. În curând teatru cadet a câștigat popularitate considerabilă, iar compania sa sa mutat dincolo de locuințe. Începând cu 1750, Noble Cadeti Corpul a început să execute jocul profesorului său Sumarokova la Casa Operei de la curtea imperială. Elisabeta însăși a fost adus în aceste producții încântare.
Treptat, repertoriul teatrului sa extins. De exemplu, în 1750-1751, cadeții au arătat curtea imperială o serie de reprezentări ale tragediei MV Lomonosov „Tamira și Selim,“ și apoi incluse în repertoriul său de comedie Yazikova, Fonvizin, tragedie Kheraskov și alți dramaturgi ai secolului al 18-lea.
În 1752 imeratritsa transferat în organism pentru formare amatori actor de teatru Volkov. a sosit de la Yaroslavl: IA Dimitrie, AF Popov, FG și GG Volkova.
Astfel, nobilimea de teatru Cadet Corpul a devenit precursor al teatrului românesc profesional al secolului al 18-lea.
Crearea Teatrului Public Național
În epoca post-Petrină necesitatea de a crea teatrul public românesc pentru formarea conștiinței naționale. Prima astfel de încercare a fost sub Petru I maloudachnoy. Pentru mai multe decenii după moartea primului împărat al conducerii române a teatrului instanței a fost în mâinile străinilor. A fost o cunoștință a instanței spectatori cu cele mai bune tragedii clasice și comediile lui Voltaire Corneille, Racine, Moliere. Acest lucru a fost facilitat de către o companie germană și o companie franceză Neuberg serină. Dar, din moment ce nevoia era un teatru rus, Elizabeth a fost în căutarea unui candidat potrivit pentru funcția de viitorul șef al teatrului public românesc.
Succesul tragediile Sumarokov, stabilite în teatru, și fuziona cu trupa profesională a părții de teatru a trupei Volkova a contribuit în mare măsură la faptul că primul administrator și director al teatrului public românesc a devenit Sumarokov.
Primul teatru public din România
Trebuie remarcat faptul că „română pentru reprezentări de tragedie și comedie, teatru“ existența ei datorează mult activitatea viguroasă a Sumarokov. Drama Sumarokova (în momentul în care au fost scrise cinci tragedii si trei comedii) a fost repertoriul principal.
Poziția teatrului a fost destul de dificil. În cazul în care Fry operă italiană primesc alocații în sumă de 25-30 mii pe an, teatrul românesc trebuia doar la 5000. Costume de cusut, de design peisaj, actorii salariale - toate acestea cerute de bani, iar suma alocată, desigur, nu este suficient. Sumarokov de multe ori a trebuit să apeleze la ajutorul favorite de Elizabeth: Șuvalov, Vorontov și altele. Sumarokov regia nu numai spectacole, dar, de asemenea, nu potrivnic de muncă și manuală: dacă este necesar, el a pictat decorul, pictat și lipirea de afișe, fac reparații minore în clădire.
Dificultățile au fost asociate cu locația incomodă a teatrului: de fapt, el a fost la marginea Sankt-Petersburg. Deși performanța de cost au fost mai mult decât democratică (pentru că teatrul când Elisabeta a fost poziționat ca un „public“, adică un spectacol pentru toate), persoanele cu venituri mici l-au vizitat rar, au nevoie de o mulțime de bani pentru a ajunge acolo. Oamenii sunt asigurate de clasă preferată o mai multe forme „seculare“ de divertisment (de exemplu, opera deja menționată).
Sumarokov a fost mai degrabă om certăreț, care a urmat principii morale înalte în întregime. În teatru, el a văzut o modalitate de a educarea societății. Dar nobilii erau departe de a fi ideale le-a inventat, așa că de multe ori a intrat în conflict cu ei, nu a putut găsi un compromis. Din cauza temperamentului și fervoare, el a căutat în mod repetat, rezultatul opus. La cinci ani de la începerea manual (în 1761) Sumarokov a trebuit să părăsească postul de director.
Actrita primul teatru românesc
Inițial, ambele roluri de sex masculin și feminin, doar bărbați a cântat. Dar, după 1757 a apărut pe scenă și interpret profesionist.
considerate a fi primele actrite din Romania:
- Maria și Olgu Ananinyh (soții respectiv Gregory Volkov și Shumsky)
- Musin-Pușkin (Dmitrievskii soț).
Celebra actriță a secolului al 18-lea au fost Troepol'skaya și Mihailov.
actor de teatru clasic au fost instruiți să joace nu destul de obișnuit pentru un public modern, în mod corespunzător. Înainte de a rosti fraza, el a ordonat mai întâi să-i înfățișeze pe față și apoi se pronunță. Ar trebui să spun într-un ton solemn, destul de tare și melodios. Actorul tragedie a luat atitudini maiestuoase, gesturi expresive și a indicat înfățișeze pasiune le copleșit - acest obligat patosul genului.
forme teatrale elisabetană
O altă formă populară de o comedie. comedie clasică a fost moralizatoare, caracter didactic purtat.
O formă specială a fost organizarea aventuroase de dragoste povestiri și romane. Mai târziu, au devenit vodevil și burlesc.
Valoarea teatrului românesc din epoca secolului al 18-lea Elizabeth
Formarea Teatrului Național Român - o etapă importantă în istoria teatrului românesc. Atașarea tehnicilor clasice la nivel național ia ajutat dramaturgi români Sumarokov, Fonvizin, limba, Lomonosov Kheraskov crea adevarate capodopere, care au o valoare durabilă și acum. Ulterior, depășind metodele clasice limitate
(Respectarea celor trei unităilor - timpul, locul și acțiune, o separare clară a caracterelor în pozitive și negative; pathos)
Acesta a servit drept catalizator pentru dezvoltarea în continuare a formelor teatrale.
Datorită eforturilor de Sumarokov și Kheraskov, spectacole de teatru ar putea vedea un număr mare de oameni, nu numai de origine nobilă. Cu toate acestea, în multe jumătăți de măsuri luate de Regina Elisabeta (în primul rând, lipsa de fonduri), nu a reușit să dea o adevărată înflorire a etapei a 18-lea secol.
Dar teatrul românesc al secolului al 18-lea a înflorit în vigoare doar atunci când Ecaterina cea Mare.
Îți place? Nu ascunde de lumea bucuriei sale - cota
Mai multe despre acest subiect a se vedea: