În cazul în care regizorul sa întâlnit cu un nou joc, în mintea lui o viziune a ceea ce citește. G.A.Tovstonogov avertizează acceptă aceste viziuni ca bază pentru proiectarea performanței viitoare, la fel ca în primul rând, ele tind să fie banale, se află pe suprafața (astfel de viziuni apar în orice persoană, chiar și fără legătură fie la teatru sau la artă, în general, și, prin urmare, Tovstonogov le-a numit „clișee înguste“), și în al doilea rând, regizorul nu a putut abține să nu vadă să se joace ușor de citit în soluțiile finite etapa (ea - așa-numitele „timbre profesionale“).
Valoroase pentru proiectarea viitoare nu sunt prima „viziune“, iar prima experiență emoțională de joc ( „sumbru“, sau „aer“ sau „înfundat“ sau „soare“); ele sunt întotdeauna individuale (cineva - experiență ritmică, la o alta - din material plastic, în al treilea - culoarea, etc.), pe care le-și să-și amintească (și mai bine - arde).
Rezultatul acestei lucrări lungi și laborioase va fi că regizorul începe să se „simtă“ eroii piesei - el va începe să deschidă adevăratul sens al cuvintelor lor, el va începe să ghicească motivele acțiunilor lor, dorințele, visele, scopurile, el va ghici la ce se întâmplă între ele . El are posibilitatea de a formula ia naștere, probabil, tema și ideea piesei. Numai atunci regizorul nu își poate permite să se gândească la termenii joacă pitorești.
Directorul poate presupune că ideea de joc a apărut doar atunci când el va fi în formă de decizii pe scene importante, cruciale pentru realizarea corectă a tuturor.
Conform planului Tovstonogov trebuie să conțină o interpretare ideologică a piesei, nu a fost încă pusă în aplicare în forme specifice de teatru (nici de așteptare, decoruri, iluminat și fonogramelor, imagini abstracte încă) - „Directorul știe deja«ce» nu a fost încă să știe „cum“.
Aceasta este, în acest stadiu, în viziunea regizorului piesei este concentrată într-o anumită unitate, în „cereale a piesei“ (în cuvintele lui Nemirovich-Danchenko). Nemirovich-Danchenko sa simțit „cereale“, cum ar fi jocul lui Anton Chekhov „Trei surori“ ca: „Dorința pentru o viață mai bună“; „Cereale“ din romanul lui Leo Tolstoy „Anna Karenina“ - ca „pasiune destructional“ și „cereale“, „Duminica“ - „Duminica căzut femeie.“
Când a apărut ideea, regizorul poate începe repetițiile cu actorii. În cursul planului de lucru în continuare se vor maturiza și să fie specificate, atâta timp cât director în colaborare cu actorii apar soluții exacte de performanță viziune deja în forme etapă (de așteptare, decoruri, lumini, pistă de sunet, etc.).
Apoi vine etapa finală a lucrărilor la joc - stadiul de intenția regizorului, care se încheie premiera.