De iluminat în artele vizuale
Proeminent profesor român de arte plastice și artistul Pavel Petrovich Chistyakov sfătuit: „Pentru buna culoare pentru a vedea, trebuie să cunoaștem legile naturii. Cunoașterea ajută viziune ".
De iluminat în figură ton afectează formarea formelor de lumină și modelare umbră vizibile. Pentru a corect „sculpta“ forma tonul este important să știți cum este sursa de lumină în ceea ce privește obiectul imagisticii și unghiul la care razele de lumină sunt. De asemenea, este important să se înțeleagă modul în care această lumină: direcție atunci când razele luminoase a căzut, nu împrăștiate de obiecte; un nori moale difuzați, perdele și alte lucruri. Atunci când razele cad pe orice zonă a suprafeței perpendiculare pe care iluminează razele directe, această zonă este bine luminat, și a chemat într-un desen cu lumină. Când razele trec prin suprafața care trece paralel cu marginea, fără să lungite pe forma, este format pe penumbra obiect. În cele din urmă, fața pe care lumina nu cade, cenzurate și sunt în propria umbra. Razele de lumina reflectata de obiectele din jur, în special vizibile în partea de umbră, atunci când vine vorba de ton, este influența mediului asupra subiectului și apar pe obiectul de reflecție. Când forma împiedică răspândirea luminii, fără a pierde razele sale, se aruncă o umbră. Această umbră se numește incidentul.
Fig. 1. Efectul asupra luminii de ghidare a luminii și umbra waxingup formă. 1 - lumina, 2 - penumbra 3 - 4 umbra - reflex, 5 - o umbră picătură. 1, 2, 3 - partea iluminată; 4, 5 - nu iluminate.
De multe ori două erori în modelarea formelor tonale sunt comune printre pictori novice:
1. Atunci când se uită la bucata separată de reflex, reflex arată un contrast puternic și picătură umbra;
2. Când lumina de la uitat să atragă penumbra, și nu reflectă umbra reflex.
Este important să se înțeleagă următoarele puncte.
1. Atunci când cut-off formyrefleks este o parte integrantă a propriei sale umbra și întotdeauna mai întunecat decât penumbra, dar mai ușoare decât ei, și drop umbre. În umbra nu exista contraste de lumină.
2. Nici o umbră sau lumină (în cazul în care formularul nu se află în contre) pe marginea formei nu mint.
Pentru a trece în mod fiabil un obiect în spațiu de legile în perspectivă aeriană este necesară pentru a evidenția contrastul în apropierea pozițiilor pe formular pentru ochii privitorului, și în cel mai îndepărtat punct al obiectului cu relația spectacol nyuansnye de fundal pentru a forma intrat în profunzime în loc. umbra partiala si reflex servesc pentru a reuni relația tonală cu mediul în fundal.
Sau lumină difuză directă afectează moliciunea tranzițiilor de la lumină la întuneric și la formarea de moale (fără limite clare) vine în jos „out“ drop umbre. de lumina produce cădere bruscă și „Corpul“ din propria sa umbră.
Înălțimea sursei de lumină determină locația luminii pe subiect de formare a imaginii și umbrele care se încadrează lungime.
În pictură, iluminat este, de asemenea, o cheie importantă pentru înțelegerea nu numai de modelare a formei tonale, dar, de asemenea, modificări vizuale în culorile locale (proprii). Efectul asupra locale (private) distanța de culoare sau grosimea stratului de aer este văzut în legile de perspectivă aeriene. De la teorie optică este cunoscut faptul că noi percepem culoarea, deoarece valul de culoare de o anumită lungime de undă a fasciculului de lumină reflectată, absorbită sau obiecte de trecut. Și am obține obiect atât de umed, ce culoare pe care o reprezintă. Culoarea-lungime de undă lungă (cald) sunt bine testate într-o atmosferă cu unde scurte (rece) este mai bună decât dispersată, datorită culorii noastre cer. Astfel, într-un mod general, despre imaginea de ansamblu dă tonul coloristic sveschenie, în funcție de momentul zilei, vreme sau de iluminat de culoare.
Fig.2. Tonul general sau metoda N. Krymov. Teoria schimbării în ton de culoare pentru transmiterea pictura stări ale naturii.
Dimineața soarele este aproape de orizont. Se aruncă o reflexe galben cald și lung umbra transparent albastru în aer o mulțime de umiditate și de vopsea proaspătă. Soarele, ridicandu-se la cel mai înalt punct perpendicular pe suprafața pământului și în condiții de lumină intensă (după-amiază de vară luminos), la locuri întunecate, culorile își pierd intensitatea lor, ca și în cazul în care scoate în evidență vybelivayutsya, decolorate. La momentul de apus și răsărit. lumina trece tangențial la suprafața pământului, astfel încât calea parcursă de lumină în atmosferă, devine mult mai mare decât în timpul zilei. Din acest motiv, majoritatea luminii albastre și chiar verde, lasă lumina directă a soarelui prin împrăștiere, prin care lumina directă a soarelui, și de asemenea, să le dea nori de lumină, cerul aproape de orizont și obiectele pe culoarea solului culoarea locală cu frunze de aur, roșu, nuanțe visiniu. Umbre în această lumină devine întunecată sau profundă violet ultramarin.
Fig. 3, 4 și 5. Modificarea tonului de culoare în funcție de momentul zilei.
Pentru a transmite în mod corespunzător starea generală a naturii trebuie să se înțeleagă subtilitățile de schimbare a culorii locale atunci când este expusă la lumină. Illuminated și o parte umbra a aceluiași obiect diferit unul față de celălalt, nu numai în ton luminozitate, dar nuanța de culoare necesare: cald sau rece. Porțiunea iluminată a obiectului pentru a obține cel mai mare număr de fascicule de lumină, dobândește caracteristica pentru culoarea sursei de lumină. partea întunecată de multe ori ia nuanța de culoare opusă pe culoarea de culoare cerc de lumină. De exemplu, atunci când pictura tomate sau mere în umbra tentă verzuie pot apărea complet. Natura „caldura“ sau „racoarea“ de culoare este, de obicei, determinată de starea atmosferei, sau mai mult - de vreme.
Lumina soarelui, foc, becuri artificiale, vopsea de culoare locală a unui obiect în zonele iluminate ale nuanța caldă datorită reflexiilor. Deoarece penumbral parte mucegai de alunecare este iluminat de razele de lumină care trec de-a lungul suprafeței trecerea fără oprire la margini, nu este colorat nuanțe reflecții suplimentare. Acesta își păstrează în mare măsură subiectul (propriu) de culoare, pentru că nu există nici un efect puternic al culorii luminii, și în același timp, există o întunecare puternic, care ar schimba culoarea obiectului. Un cer fără nori, când cald (roșu și portocaliu) valuri - trec aproape nestingherit și du-te scoate în evidență pe partea iluminată a obiectului poate fi observată răcirea accentuată a propriei lor și picătură umbre, rece de culoare reflectată în afara luminii, pentru motivul că aerul difuzeaza lumina cu o lungime scurtă puternic lumina de undă lungă. Culoarea albastră este pe scurt capătul lungimii de undă a spectrului vizibil al undelor, este mai difuză în atmosferă decât roșu.
cea mai mare parte a luminii solare directe nu ajunge în jos la pământ în vreme tulbure, la fel ca și care vine, refractată de picăturile de apă suspendate în aer. Picături foarte mult, și fiecare are propria formă și, prin urmare, denaturează în felul său. Adică, norii se împrăștie lumină din cer, și ca rezultat al pământului vine lumina albă. Culoarea locală este cea mai pronunțată la un nivel, lumina împrăștiate. În cazul în care norii sunt mari, porțiunea de lumina este absorbită, și se transformă lumina Coldish gri. Când împrăștierea radiației nu schimbă în compoziția spectrală: picături mai mari în nori lungime de undă, astfel încât întregul spectru vizibil (de la roșu la violet) este disipată în mod similar. În vreme noros, culorile deschise sunt nuante reci de cer acoperit de nori gri și umbrele care să nu penetreze nuanțele reci ale cerului gri, pentru a deveni mai saturate, iar ochii noștri percep mai multe nuanțe și tranziții de culoare. Cu o lumină rece, dimpotrivă, părți ale obiectelor din umbră, vor deveni mai calde.
Dacă lumina este cald, atunci umbra va fi rece, dar dacă lumina este rece, dimpotrivă, o umbră va fi culori calde.
Acesta este contrastul de culoare de lumină și umbră ajută risuyuschemu formă de moda expresiv. Adesea, artiștii novice, care este în umbră, scrie culori cu un dram de negru (pentru a întuneca). Acest lucru duce la decolorarea florilor. Pe zonele puternic luminate folosesc cele mai luminoase culori. În natură, nuanța variază foarte mult, de cotitură de la cald la rece (în cazul în care culorile calde de lumină) sau de la rece la cald (în cazul în care culorile calde de lumină de culoare). Prin urmare, întunecare umbre folosind negru, nu dau bogăția pitoresc și veridicității.
În practică, acest lucru, de obicei, ne ajută la evitarea podmeschivaniya mecanice culoarea principala pentru încălzirea vopsea galbenă, iar pentru răcire - albastru. Un colorist cu experiență se pot deplasa în toate direcțiile pe cercul de culoare. De exemplu, pentru a evita umbrele mov pe obiect roșu este adesea posibil să se observe apariția unei culori verde, din cauza regulilor de contrast secvențial, care spune că în umbră, obținem un contrast cu culoarea principală. Dacă vrem să izoleze un obiect albastru în umbră, putem adăuga, de asemenea, verde.
Culoarea locală Cald în lumină caldă devine mai luminoasă și mai tare, iar culoarea rece, cu iluminare caldă tinde să culori acromatice este egal cu tonul, și vice-versa: o culoare caldă, cu o lumină rece se străduiesc să culoare acromatică și lumină rece rece de culoare devine mai luminos, mai tare, mai bogat .
Mișcarea culorii cromatice colegii lui de luminozitate acromatică, în anumite condiții, pentru a explica legile opticii. Ne amintim că vede reflectată de unda de obiect și de a le percepe ca fiind propria culoare. În cazul în care un obiect colorat într-o culoare calda, iluminat se adaugă cald, cantitatea de curgere crește undele reflectate și devine mai bogată în lumină de culoare. Umbrele tind să culoare acromatică, ca fluxurile de unde lungi devine mai mică. Propriile obiecte reci de culoare în lumină caldă ca tinde percepută la acromatic (adică, neavând nici tonul de culoare) ca fluxul undelor reflectate nu sunt mari. Atunci când are loc de iluminare rece sunt inversate. Dintre subiecți, vopsite în culori reci pentru ochi emană un puternic curent al undelor reflectate, iar culoarea devine mai luminoasă și mai bogată din lume. Umbra pe lumina rece obiecte reci tinde să ton acromatic. Obiecte colorate într-o culoare caldă pentru a se estompeze lumina, pentru că o proporție mică a undelor de culoare calde reflectate de suprafața vopsită într-o culoare caldă. Shadow pe lucruri calde, lumina rece devine mai profundă și mai cald coloristic.