Problema de atenție scena de la prima vedere pare foarte simplu. Aproape nimeni nu s-ar gândi să nege necesitatea unui actor să stăpânească atenția. Condiții specifice de spectacol de arta actorului unui actor astfel de cerințe pentru a îndeplini că, nu au capacitatea de a controla atentia lor, nu este posibil: actorul trebuie să subordoneze comportamentul său de scenă cerințele de teatru de plasticitate, ritm; el ar trebui să efectueze stadializare desen, set director, precum și propriile sarcini creative; el ar trebui să poată să-și coordoneze comportamentul lor cu comportamentul partenerului și mediul său înconjurător reale; ar trebui să ia în considerare reacția publicului; el trebuie să numere fiecare mișcare și fiecare sunet al vocii, asigurând o expresivitate maximă în totul la economie maximă de mijloace expresive. Poate un actor pentru a realiza toate aceste numeroase cerințe, cu excepția cazului în unitatea este mobilizat atenția, dacă ochii și urechile lui nu sunt gata pentru percepția sporită a tot ceea ce îl înconjoară pe scenă? Cu toate acestea, suntem în mare măsură greșită, dacă decidem că, după ce a stabilit necesitatea unui actor de a fi pe scenă și sa concentrat pentru a putea trece de atenția de la un obiect la altul, ne-am epuizat astfel esența întrebării. Prin stabilirea poziției de necesitatea de a se concentra pe scena, am doar aduce la viață o serie de întrebări și neînțelegeri. Același lucru nu poate fi la fel de oameni atenți la mai multe obiecte simultan. În consecință, actorul nu poate la unul și același timp cu aceeași atenție, același monitor interior activitate și expresivitatea propriului comportament pe scena, iar comportamentul partenerului lor, și comportamentul de vizualizare. Pe ce ar trebui să fie în primul rând îndreptate în atenția actorului? Care ar trebui să fie obiectul atenției sale în fiecare moment al vieții sale etapă? Deci, se pune întrebarea cu privire la alegerea corectă a obiectului. Dar noi știm că actorul combină în sine și creatorul și propria sa creație - imagine; mod de a trăi viața și de logica acestei vieți la un moment dat este un anumit obiect de atenție; actor ca persoană și ca un creator trăiește pentru interesele sale diferă de interesele imaginii. De exemplu, Hamlet vrea să prindă regele Claudius în crima comisă de el, iar actorul joacă Hamlet, vrea să joace este, probabil, scena a tragediei lui Shakespeare cel mai bine-cunoscute, și pentru a vă rugăm să publicul. Cum se poate combina ambele interese într-o singură ființă - în actor? În cazul în care actorul să se concentreze pe un anumit obiect de atenție ca imagine sau ca un creator? Vedem că problema subiectului de atenție - aceasta este întrebarea cum să acționeze în faza atenției combinate între ele actor și el creează o imagine - are nevoie, de asemenea, să fie rezolvate. Să presupunem că protagonistul piesei este de a vedea în fața unui val de mare, iar actorul vede stive de peisaj și mașina din care extrage muncitorii de teatru „sunete ale mării.“ Cum de a acționa în faza de atenție sunt reconciliate între ele și imaginea actorului, iar stivele de mare de peisaj, sunetul valurilor și a mașinii de zgomot? Pentru a aborda la soluționarea acestor probleme, considerăm mai întâi procesul de atenție în forma în care apare în viața reală, și să se facă distincția între tipurile existente de atenție.