Caracteristică. pian miniatură în Do major din ciclul „albumul pentru copii“ op. Z9.
Ipoteza noastră este că jocul №№ 19 - 21 sunt mare ciclu de joacă „Album pentru copii“ mini-ciclu în termen de 1 selectează tonalități acestor numere: acest mini-ciclu începe și se termină în aceleași piese cheie - C majore.
„Sweet Dreams“ - piesă de pian în genul romantism, duet. Ceaikovski aproape de acest joc de gen poate fi considerat faimos „Romance“ Rubinstein din ciclul «Petersburg Nights“, Op. 44, numărul 1. Nu există nici o îndoială că Ceaikovski cunoștea această lucrare, scrisă în jurul anului 1860, cu mult înainte de „vise dulci.“
Joaca ca ciclul de joc osalnye scris în formă ternară. În părțile extreme (acestea sunt identice) domină vocea superioară, în timp ce vocea se joacă bas în această secțiune este însoțită de un rol de însoțire. Melody are un motiv foarte distinctiv: este alcătuită din două cicluri, acolo, în prima măsură în scara ascendentă a etapelor într-o mișcare constantă (a patra), melodie se aude o întrebare, lupta pentru idealul; a doua măsură, după ce a ajuns în partea de sus a liniei melodice, sunet progresul pe o gamă largă (a cincea) în jos, care, datorită ritmului său punctată ușoară asociată în mod tradițional cu suspin intonație de regret sau dezamăgire. După două din acest motiv (pentru a doua oară în etapa de mai sus, care dă motivul unui personaj pasionat), senzație ca și în cazul în care a lansat, iar următoarele două motive se bazează în unele oglindă fel primele două: în muzică, prima mutare la un top gamă largă (a șaptea, în vocal muzica care simuleaza jocul, o astfel de mișcare necesită un cântăreț semnificativ de stres emoțional, care dorește să îl transmită compozitorului, în acest caz, lăsând pi remarca Poco ùforte [ital. - treptat, mai tare]), urmată de o coborâre lină, care se încheie tot aceeași figură ritmic de regret.
Partea de mijloc, păstrând aceeași compoziție structurală, creează o dezvoltare semnificativă. Preeminent o importanță mai mică voce, și în același timp, și în acest dialog imaginar masculin. Cu toate că motivele sunt acoperă încă două măsuri, se consideră că acestea sunt combinate în construcții muzicale mai mari, subordonată o logică comună. Deci, primele patru bare sunt percepute, datorită liniilor lor melodice, nu ca o repetiție - deși cu dezvoltarea - același gând, ci mai degrabă ca o întrebare și răspuns, și a stabilit o mai pasional si intens (în nuanțe Mezzoforte în continuare - punctul forte), decât în prima parte. La punctul culminant al secțiunii joc, voce, înainte de a organiza gândurile lor muzicale la rândul lor, sunt conectate într-o singură explozie. Aici, la fel ca în adevăratul duet de operă, lumină puternică voce de soprană „acoperă“ vocea de bas.
Treptat, pasionat impuls trece și muzica - în reluare - revine la starea de spirit original de vis. De la artist depinde de materialul muzical al primei părți a piesei, dacă interpretată ca o repetare literală a unei întoarceri la sursă, sau ca un fel de memorie a trecutului, unii nu au devenit realitate Mete.