Unul dintre obiectele de design urban informații referitoare la mass-media vizuale și care influențează calitatea percepției mediului urban este supergraphics.
În 70 de ani a ajuns la lumină și a fost demonstrată gama supergraphics de posibilități ca metodă de proiectare a spațiului vizual al orașului. Într-o eră a supergraphics construcții industriale în masă în măsură să rezolve problema de a crea un mediu de culoare integrat de noi domenii, datorită integrării lor în spațiul de culoare, sensul și integritatea estetică.
Supergraphic probabil a fost inspirat de natura pentru omenire. Câteva principii de colorare a organismelor vii pot fi folosite pentru a crea o culoare artificială sau mediul înconjurător atunci când se face combinații de culori artificiale în mediul natural. Designerul poate desena în natură, inclusiv în biologie, materiale, dovedite de milioane de ani de dezvoltare evolutivă. Mascarea folosește colorit animal este. corpul animal este acoperit cu un model de contrast care atrage atenția și, în același timp împiedică să-l identifice. Eficacitatea colorația este mult crescută în cazul în care este structural și culoarea de fond coincide cu naturale policrom. Natura oferă trucuri optice volum ingenioasă de neutralizare, care pot fi utilizate în design și arhitectură. Pictura cu animale de companie într-o culoare contrastantă este utilizat pe scară largă în transporturi. Culoarea „zebra“ a fost mult timp folosit pentru porți, treceri, bariere [28].
decor festiv din orașele țării noastre în anii de după revoluție caracteristici inerente aproape Supergraphic. Artiștii au încercat să creeze o nouă imagine a orașului, în contrast prezentul ei. A fost o setare de creație conștientă: separa noul decor, revoluționar, festivă a vechiului „burghez“ clădire oraș. Artistul a fost necesară pentru a perturba vizual matrice arhitectural i se opun diferite structuri artistice și decorative.
Această sarcină este necesar experimente tsvetograficheskih în arhitectura sovietică a anilor '20. Dezvoltarea Tsvetografiki a mers spre dezvoltarea arhitecturii si pictura monumentala. Mai târziu, în mijlocul secolului XX. activare tsvetograficheskih înseamnă, chiar și autonomia acestora sunt rezultatul o creștere bruscă a producției de masă a articolelor fabricate de locuințe în masă a schimbat radical stilul întregului mediu spațiu obiect [29].
În secolul XX. supergraphics își datorează apariția sa din diferite direcții de creație în artă, design, arhitectura. Pe de o parte - trend rigid geometric - grup „De Stijl“ - K. Malevici, B. Taut, J. Chernihov, pe de altă parte - un liric abstract, originea în puantellistov, prins futuristii, care a găsit expresia în lucrările lui Gaudi, V. Kandinsky, P. Klee, H. Arp. Aceste tendințe au pregătit terenul pentru apariția și dezvoltarea artei optice (op art) - V. Vasarely, B. Riley, „un grup de N», și arta cinetică - D. R. Soto [30], care au fost precursorul supergraphics moderne. Tehnici artistice și formale de mișcare optice-cinetică are resurse bogate. Supergraphic implementat cu ușurință în proiectarea lor și arhitectură, datorită neizobrazitelnoy și structurarea spațială bazate pe modularitate inerente acestor sfere creativitate crearea unui mediu spațial-obiect [31] (fig. 38, 39, 40, 41).
Fig. 36. Soluție de culoare a joncțiunii de transport. X.Friling. Primit. Germania