Raport privind studiile culturale efectuate: Grigoryan Andrei Grigorovich
Descoperirea artei paleoliticului, reprezentat în principal arta rock din Europa de Vest la momentul respectiv a fost o adevărată senzație. Apoi, în mijlocul secolului al XIX-lea, ei nu au știut arta veche a egiptean antic sau celtice, asa ca sa presupus că orice formă anterioară, care poate fi în continuare deschis, va fi în mod inevitabil, mult mai primitiv. Era greu de crezut că în negura timpului - de acum zece la treizeci de mii ani - a existat o artă demnă de admirație în Europa. Desene, printuri, diverse figurine sugerează că vânătorii primitive nu erau la fel de primitive așa cum au fost prezentate mai devreme. Acești contemporani ai mamuții și rinoceri lânoși au crescut la un astfel de nivel artistic, care a rămas de neatins pentru generațiile viitoare pentru mii de ani.
Primele desene au fost descoperite în urmă cu mai mult de 120 de ani, dar numai la începutul acestui secol, ele au fost conceptualizate ca aparținând paleolitic.
Dar descoperirea de picturi murale în peșterile din Europa înmulțit. În 1878, Chiron a anunțat descoperirea într-o peșteră Chabot gravuri, Franța, și au prezentat fotografiile lor, dar mesajul a trecut neobservat. În 1895 Riviere a deschis imaginea de pe pereții peșterii La Mouthe în Franța și a sugerat vârsta lor paleolitic, dar declarația lui nu a provocat nimic, dar ridiculizare. În 1987 peștera a fost deschisă Marsula, și, deși a fost anterior necunoscut, și, prin urmare, nu a putut fi vizitat de oameni, de asemenea, au fost găsite figuri.
În desene, în același timp mai mult și mai multiplicată, printuri, sculpturi și diverse obiecte ornamentate care se află în mod direct în stratul cultural. Acest lucru a condus mulți sceptici să-și reconsidere opiniile lor. Paleontolog Arles, care, pentru prima dată, a efectuat examinarea în Altamira, a vizitat din nou peștera, a renunțat la ipotezele lor anterioare și a constatat că există imagini sunt autentice. Din păcate, Sautuola nu vii până în ziua triumfului lui. În următorii ani au început să apară noi posturi în deschiderea picturile rupestre din Spania și Franța, precum și în România, în Urali. Dintre cele mai importante descoperiri ale peșterii arta paleontologice ar trebui să aducă ultimii patruzeci de ani Lascaux (1940), Rouffignac (1956), Del Romito (1961), precum și peștera Kapova în Urali de Sud (1959) și hoit-Tsenker Águi (1972), în vestul Mongoliei.
Natura artei paleolitice - desene și gravuri plasarea
picturi Rock adesea plasate în locuri accesibile, la o înălțime de 1,5-2 metri. Ele se găsesc atât pe plafoanele de peșteri și pereți verticali. Se întâmplă să le găsească în locuri cu acces dificil, în cazuri excepționale, chiar și acolo, în cazul în care artistul cu siguranță, nu a putut ajunge fără ajutor sau fără un design special. Cifrele cunoscute, este plasat pe tavan, Grota avântate atât de scăzut sau tunel pestera, este imposibil de a trece cu vederea întreaga imagine dintr-o dată, așa cum se face astăzi. Dar pentru artist primitiv efect de ansamblu estetic nu a fost sarcina de prim ordin. Din dorinta de a ceea ce a fost de a plasa imaginea de mai sus nivelul care a fost atins cu oportunități naturale, artistul a trebuit să se înroleze ajutorul unei scări simplu la o piatră sau piatră privalennogo.
Modalitatea de performanță și perspectiva
Desene și gravuri pe pereți adesea diferă în modul de executare. proporțiilor reciproce ale animalelor individuale portretizat nu sunt respectate. Printre aceste animale, ca o capră de munte, leu, etc. în aceeași sumă trasă de mamut și bizoni. În peștera Lascaux, de exemplu, descrie un tur imens de lângă un cal mic. Complexul Cap Blanc între picioarele unuia dintre caii cioplita dimensiune bizoni nesemnificativ. De multe ori în același loc gravura suprapuse aleator pe unul pe altul. Deoarece nu a fost observată proporția între mărimea animalelor individuale, în măsura în care nu pot fi reprezentate de legile perspectivei. Viziunea noastră spațială a lumii necesită o mai îndepărtată animalul a fost în imagine, respectiv, mai mică decât mai aproape, dar artistul paleoliticul, nu deranjeaza la astfel de „detalii“ probabil va scrie fiecare piesă în parte. Viziunea sa pe termen lung (sau, mai degrabă, lipsa completă a acestuia) este prezentată în imaginea fiecărui obiect. O gravura de o capră de munte de la Ebba absent complet perspectiva transferului coarnelor: două coarne nu sunt arătate și lateral frontal, cu un singur corn se opune o alta. Artistul a încercat să transmită adâncimea de spațiu, ilustrând picioarele din față ale animalului traversat, ca și cum ar fi vrut să spună că un picior în față și celălalt în spate.
La început, cunoștință cu arta paleolitică superpoziție frecventă imediat evidentă a imaginilor și absența compoziției. Cu toate acestea, unele dintre imaginile și grupurile atât de impresionant încât nu se poate ajuta gândesc că artistul primitiv conceput și le-a scris ca ceva întreg. Chiar dacă noțiunea spațială sau plană a existat în domeniu paleolitică, este fundamental diferită de înțelegerea noastră curentă.
Diferențe semnificative sunt notate în secvența de execuție a parti ale corpului individuale. În înțelegerea corpului uman sau bestial european - un sistem de pliere părți de importanță inegală în artiști din epoca de piatră preferă o ordine diferită. În unele peșteri, imaginile au fost descoperite de arheologi, care lipsește este capul, ca un detaliu minor.
Comună în domeniu paleolitice și astfel de desene și gravuri, care arată nu numai ceea ce artistul a văzut în realitate, dar, de asemenea, că el știa despre obiectele prezentate. Deci, din pestera mamut din zona inimii Spania Pindal de Nord este marcată cu roșu. Inscripționat privind peștii Abri du Poisson descris măruntaiele ei.
Se amestecă în arta stâncă
O examinare mai detaliată a monumentelor de arta paleolitica am fost surprinși să afle că omul primitiv a reprezentat mișcarea este mult mai frecventă decât poate părea la prima vedere. Pe desene vechi și gravuri ale mișcării care exprimă poziția picioarelor, înclinare a corpului sau la o rotație a capului. piese fixe este aproape acolo. Unele circuite de animale simple, cu picioare oblic ne da un exemplu de o astfel de mișcare. În aproape toate cazurile, atunci când artistul paleolitica a încercat să transmită cele patru membre ale animalelor, el le-a văzut în mișcare. Pech Merle a fost descoperit de desen bolsherogogo cerb care rulează, a făcut un deget pe zgura, depus pe pereții peșterilor. cerb Scoot sunt transferate picioarele întinse ale animalului. În mod similar, puteți vedea caii galopa ilustrațiile, descoperite în peștera Font-de-Gaume. creează destul de clar o imagine a unui salt în imaginea de cai găsite în Abri de Montastryuk. picioarele îndoite de la genunchi, presate trunchiul ridicat pe picioarele din spate, și capului, gâtului și crupa sunt întinse paralele cu picioarele din spate, pentru a produce forța de tracțiune.
Dintre multele exemple rezultă că mișcarea de transfer a fost relativ obișnuit pentru artistul Paleolitic.
echipamente de artă paleolitică
Pentru cele mai multe gravuri de rock celebre, în special cu fante adânci artistul a trebuit să folosesc instrumente de tăiere aspre. Astfel de tăietori mari din piatră au fost găsite în parcarea de la Le Roque de Ser și nu lasă nici o îndoială cu privire la tehnologia acestei lucrări. Pentru printuri de mijloc și târzii paleoliticul studiu tipic mai fină. contururile lor transferate, de obicei, mai multe linii de mică adâncime. Aceleași imprimă tehnică făcute, combinate cu o pictură și gravuri pe oase, coarne, colți sau dale de piatră. Unele detalii sunt de multe ori eclozat, de exemplu coamă, blana de pe burta animalului, etc. Pana la varsta de aceasta tehnica, aparent sub vârsta de simpla gravură contur; utilizează metode inerente în cele mai multe imagini grafice decât gravură și sculptură. Mai puțin frecvente sunt imagini gravate cu degetul sau un băț în noroi, mai ales pe podeaua peșterii. Dar cele mai multe dintre ele nu au supraviețuit până în timpul nostru, deoarece acestea sunt mai puțin stabile decât gravura pe stâncă. Lyubotny, de asemenea, două figuri de bizoni din pestera Bale d'Oduber. Omul nu a folosit proprietățile de plastic de lut, el nu este simulat de bivol, dar întreaga sculptura se face în aceeași tehnică care este utilizat atunci când se lucrează cu piatră.
Una dintre tehnicile cele mai simple și ușor implementabile este gravat cu degetul sau un băț în noroi, sau bazându-se pe stâncă perete un deget acoperit cu argilă colorată. Această tehnică este considerată cea mai veche. Uneori, aceste bucle și linii care amintesc de nesistematică copilului său mâzgăli lipsit de tact, în alte cazuri, vom vedea o imagine clară - de exemplu, pește sau bizoni, gravate cu pricepere, cu un obiect ascuțit pe podea, cu depozite de lut. Intr-o arta monumentala piatra se gaseste uneori, picturi și gravuri combinate tehnica.
Pentru printuri, precum, folosit adesea o varietate de coloranți minerali. cerneală galben, roșu și maro au fost preparate, de obicei, de la ocru, negru și tomnoburaya - oxid de mangan. vopsea albă este produs din caolin, diferite nuanțe de galben și roșu - cărbune din lemonita și gemotita a dat mob. Binder, în cele mai multe cazuri de apă, mai puțin de grăsime. individuale cunoscute găsește feluri de mâncare de sub vopsea. Este posibil ca vopseaua roșie folosită apoi pentru pictura pe corp în scopuri rituale. In paleoliticul superior straturile au fost descoperite rezerve de coloranți sub formă de pudră sau coloranți bulgări care au fost folosite ca un creion.
Subiecții de artă paleolitică
Unele imagini de animale atât de perfect încât unii oameni de știință încearcă să le identifice nu arata numai, ci, de asemenea, o subspecie a animalului. Foarte abundent în picturi paleolitice și gravuri de cai. Până în prezent s-a stabilit în mod fiabil măgar desen din pesteri Lascaux. Dar subiectul preferat de artă paleolitică sunt bizoni. De asemenea, s-au găsit numeroase imagini de excursii animale sălbatice, mamuții și rinoceri. ren imagine mai rar. Printre motivele unice sunt pești, șerpi, unele specii de păsări și insecte și motive vegetale.