Opereta de Johann Strauss al II-lea în trei acte. Libretul Karl Haffner și soția lui Richard pe piesa lui A. Meilhac și L. Halevy „izbitoare ceas“.
actori:
Gabriel von Aizenshtein (tenor); Rosalind, soția lui (soprană); Prințul Orlovsky (mezo); Alfred, un profesor de canto (tenor); Adele, Rosalind servitoare (soprană); Frank, directorul închisorii (bariton); Dr. Falke, notar (bariton); Doctor Blind, un avocat (bariton); Frosch, temnicerul; Ida, dansatoare, sora Adele; Doamnelor și domnilor, servitori, actriță, dansatoare, prizonieri.
Acțiunea are loc într-o suburbie a Vienei, în ultimul sfert al secolului al XIX-lea.
„Liliacul“, a patra opereta de Johann Strauss al II-lea, aproape a devenit primul ( „femei vieneze fericite“, „Indigo“ și „Carnavalul de la Roma“ nu au fost viabile) munca remarcabilă a acestui gen. un model pentru toate școală vieneză ulterioare. Ea se bazează pe povestea a pus un fapt real care a avut loc la Paris. Paris anecdotă a fost destul de tipic pe teritoriul austriac. Librettists în joc Meilhac și Halevy schimba numai numele.
Spre deosebire de Offenbach. Strauss refuză orice fel a fost satira, parodie. „Liliacul“ - doar un divertisment, un spectacol de dans, aproape de tradițiile Buffa operei italiene. Muzica ei, în care luminozitatea de culoare, inventivitate melodică inepuizabilă, toate pătrunsă vals vienez.
Prima acțiune
O cameră într-o vilă de lux suburbană Gabriel von Eisenstein. În afara ferestrei, a auzit o serenada blând, cântată de un vechi fan Rosalinda fundal Aizenshtein Alfred. Servitoarea Adele citește o scrisoare a primit de la sora sa - balerina Ida. Ea spune ca in seara asta va fi la minge tânărul prinț Orlovsky și poate lua cu Adele, atunci când ea razzhivetsya cele mai bune toaletă în amanta garderoba. Rosalinda intră și întreabă plângăreț Adele lăsați-l să meargă în seara la vechea matusa brusc bolnav. Rosalind refuză: soțul ei ar trebui să meargă acum la cinci zile de închisoare, iar ea nu poate sta toate, nu Adele singur. Servitoarea strigă, și Alfred apare în fereastra. Rosalind ingrozit: pentru sotul meu la domiciliu, acesta poate intra în fiecare minut! Dar Alfred frunze, numai cu acordul la o dată seara. El nu are timp să dispară ca exploziile Aizenshtein, urmate de Blind. Terzetto Rosalind lor, „Nu, sunt un avocat cu“ un episod liric în mijlocul (solo Rosalind) rapidă și strălucitoare. Sosirea unui prieten, Dr. Falke, Eisenstein imbunatateste starea de spirit. Rosalind cu greu părăsește camera, Falke începe să convingă Eisenstein în loc de închisoare pentru a merge la mingea Orel. sunete frivol și fără griji de duet lor „Să mergem împreună la bal.“ Eisenstein nu au nevoie de mult timp să cerșească. Falke frunze și aflate în dificultate Rosalind însoțește soțul ei în închisoare, întrebam de ce ai nevoie pentru a merge acolo în rochie de seară. În același timp, se elibereaza si Adele. Terzetto lor „Prin urmare, ar trebui să rămână“ - emoționantă, melodie lugubră Rosalind, urmat de cor în cascadă ( „Oh, Doamne“).
Rosalind nu are timp să fie singuri după plecarea soțului ei și menajera ca fereastră sparge din nou Alfred. El vrea să te confortabil pe locul gol: Eisenstein pune capot, sta are cina, bea vinul lui. Este o băutură „Bea pentru mine, bea în curând“, o melodie casual, transformarea într-o melodie vals fermecător. Idila încalcă directorul închisorii Frank, care a venit personal să transmită stăpânul casei la închisoare. betivi într-un fel de costum de origine nu provoacă îndoială Frank: desigur, este cel care are nevoie de ea. Rosalind imploră Alfred juca rolul Eisenstein și du-te la închisoare. Melodiile ei, vals cu o melodie elegant, flexibil, transformat în Terzetto fierbinte „în închisoare și inteligent și prost.“ Frank ia prizonier în închisoare.
A doua acțiune
La o minge la Prince Orlovsky domnește o bucurie fără limite. cor de oaspeți înlocuit de Orlovsky cuplete nechibzuit. Aici prințul a invitat un dansator, și printre ei cu sora lui Idoy Adel într-o rochie hostess inteligent, și Aizenshtein, care a pretins a fi Marquis. Aizenshtein de rochie servitoare învață de soția sa, și ambele sunt de acord să nu se predea reciproc. cuplete șiret grațioase Adele "Oh, Marquis meu." Aici, regizorul Frank închisoare, care pare ca un domn nobil al marchizului. Ambele sunt simpatic unul cu altul. Se pare că și Rosalind. Se pretinde a fi o contesa maghiar. Aizenshtein, a admirat „contesa“, avut grijă de ea. duetul lor sunete cu grație și în mod natural și devine Polka provocatoare. Aizenshtein dragoste cu Rosalind dă ceasul. Czardas Rosalind, încet, plin de sentiment, înlocuit cu un Frishko de foc. Acesta este urmat de un cor general, festive, vesel, în timpul căreia Frank și Aizenshtein bea frăție. Dar deja are douăsprezece ore. Aizenshtein ar trebui să meargă la închisoare. Există, de asemenea, Frank hastens.
A treia acțiune
Închisoare. În apartamentul său oficial se întoarce beat directorul Frank și imediat adoarme în scaunul său. urma lui a venit un raport temnicer Frosch. Dl Aizenshtein ieri arestat de directorul se numește un avocat, și l-au invitat Frosch Dr. Blind.
Ida și Adele apar. Adele Frank îl imploră pentru a ajuta la debutul ei în teatru. Ea cântă. melodiile ei, elegante și frivol, începând cu ritmul unui gondolierii netede, apoi mutați în luna martie, și apoi într-o polka vesel. Frank a fost de gând să răspundă, dar în acea parte a timpului Aizenshtein, care a fost sentința completă. Apare Rosalind. Crezând că soțul ei nu este încă aici, ea vrea să ajute Alfred. O mare se desfășoară, a variat în funcție de starea de spirit scena muzicii. Rosalind a pacifica un soț furios, mâini de ceas, a donat soțul ei „o contesa maghiar.“ Operetă se termină soți de reconciliere amuzament general. Se pare genial final coral, spumante.
L. Mikheev, A. Orelovich
Strauss îmbogățit, de asemenea, tradiția teatrului și comedia austriacă. Dezvoltarea acestui gen desfasurat fara influenta operetei parizian, care Offenbach vienez introdus în anii '60. Dar, fără a rupe legăturile cu tradiția națională de spectacole comice, compozitori austrieci operetă - Frants Zuppe (1819-1895), Carl Milloker (1842-1899), și cu ei, Strauss - am creat un tip special de operetă, numită „Viena“. (Suppe și Milloker început să scrie operetă la Strauss, dar cel mai bun din lucrările lor ( „Boccaccio“ Suppe 1879, „cerșetorul Student“ Miller, 1882), scrisă după succesele decisive Strauss în acest gen mai târziu, în genul operetei vieneze sa mutat Ferenc Lehár (1870. -1948) și Imre Kalman (1882-1953).)
Aceste dezavantaje sunt inerente în cele mai multe producții teatrale muzicale Strauss. Ei complot și drama scenică merită critica lui cincisprezece operetă din unsprezece piese neajutorată adaptate utilizate, în timp ce dezvoltarea a parcelei în celelalte patru deficiențe semnificative complete. Strauss însuși a spus: „Pentru o mare libret mi-ar fi în stare să aducă cele mai mari sacrificii.“ Dar este nu numai slăbiciunea librettists lui Strauss nu a avut un anumit sentiment de „teatralitate“, în măsura în care aceasta a fost deținută de Offenbach. Dar aceasta a crescut brusc greutatea relativă a muzicii în performanțele lor. Din cauza Strauss, în cuvintele lui I. Kalman operetei a fost „ușor, vesel, plin de duh, îmbrăcat elegant și luminos-sondare comedie muzicală.“
Lucrările de teatru de către Strauss, precum și în piesele sale de concert, a dominat complet elementul de dans prevăzut în diferitele manifestări ale vals, polca, galop, Czardas. Este în sensul exact al operetei cuvânt dans. Este spiritul, caracterul de dans impregnează mișcarea de acțiune rapidă, transmite un sentiment de festivitate, sentimente romantice crește. Aceasta este una dintre cele mai bune lucrări ale Strauss - "The Bat" (1874). Dans începe puternic pătrunde în toate camerele de scor, începând cu uvertura, care a combinat cu o usurinta de neegalat a principalelor teme ale operetei:
Împreună cu uvertura alocate Terzetto acte I și III, precum și în opera sa desfășurat finala I și II acte, în special ultima - apoteoza valsului, în cazul în care totul respiră o bucurie contagioasă, intoxicație cu bucurie de viață.