Este foarte dificil. Aparent foarte simplu sarcină - o propoziție pentru a arăta că tânjește erou pentru iubita lui. Aproape toți cei care au încercat să-l realizeze, confruntat cu această sarcină. Cu toate acestea, deciziile originale, proaspete, puternic, într-adevăr neașteptate aproape nu a fost.
Ambii prietenii mei, - ștampila. Și ne luptăm cu timbre. În cazul în care eroul alege prima opțiune - chiar dacă găsește un obiect neașteptat (încercările cele mai de succes sunt legate de obiecte). Dacă a doua - trebuie să caute un mod mai original de articulare a textului (poster, graffiti, o notă într-un avion de hârtie, nanonadpis pe bosonul Higgs și așa mai departe). Computer - acesta este primul care vede omul modern trezesc dimineața, și apoi e ultimul lucru pe care el a văzut în filme.
Și, poate, puteți găsi o a treia modalitate de a face această scenă?
Oricum, cred că acum nimeni nu trebuie să fie convins că este dificil de a veni cu o acțiune bună, chiar și pentru o situație foarte simplă. Și cât de important este pentru un scenariu bun. Mult mai important decât capacitatea de a scrie un dialog.
Și au citit în scripturi numai dialoguri.
Aproape fiecare aspect al clasei de master, eu spun că orice acțiune ar trebui să se apropie de erou pentru scopul său. Deci, fiecare replică - este, de asemenea, o acțiune pe care ar trebui să fie aproape de caracterul țintă. Replica, care nu este acțiunea - este zgură, care obturează script-ul. Zgură trebuie să arunce.
Scrierea dialogului - aceasta este partea cea mai plăcută a scenariului. De aceea, în compania de film dialogisty a produs cel mai puțin.
Writer trebuie să se abțină, nu permite să se așeze pentru dialog poveste înainte de inventat. Numai atunci când știi exact ce se întâmplă în fiecare scenă, puteți da caracterele dreptul de vot. Numai în acest caz, pentru a obține un dialog foarte bun. În cazul în care un scriitor angajat într-un dialog în speranța că personajele ei înșiși pentru a conduce povestea în direcția cea bună - probabil, el ar scrie mai multe pagini de palavrageala inutile, care apoi trebuie să fie eliminate.
Dialogul devine interesantă numai atunci când participanții au un scop, și există un conflict între ele. În cazul în care eroii sunt de acord unii cu alții, ei nu vorbesc despre. Joaca dialoguri între personaje din consoane - făină intolerabil. Nu e de mirare bune companioni de detectiv ceartă chiar și atunci când lupta singur împotriva unei armate de dușmani.
Regula principală atunci când scrieți un dialog - pe scurt!
Există întotdeauna tentația de a scrie mai mult decât aveți nevoie. Nu monologuri! Monolog sună bine în teatru, în cazul în care gradul ridicat de condiționalitate. În film, un monolog poate suporta numai atunci când iluzia dialogului creat atunci când monologul nu se adresează publicului și a celeilalte părți, care nu pot răspunde la erou.
De exemplu, în „Ultimul tango la Paris“, în cazul în care Marlon Brando vorbind cu soția lui moartă. Sau când eroul se roagă. Sau când el dă un discurs în fața unei mulțimi de ascultători. Cu toate acestea, în acest ultim caz, elevii pot răspunde la cuvintele vorbitorului - să aplaude sau să-l boo - iar acest lucru nu este un monolog, ci un dialog.
Eroii trebuie să vorbească unul cu altul, mai degrabă decât cu publicul. Cred că a fost vizibilă pentru toată lumea de multe ori în scenă de film aici, ca acest lucru:
Doi detectivi așezat în mașină.
DETECTIVI 1
Ai bătut un suspect, acest lucru este inacceptabil. Știu, din moment ce atât a ucis soția și fiica ta, esti un pic a căzut de pe șine ...
DETECTIVI 2
Mary slabă și copilul Annie! Hoții le-a trimis un balon de la un puști de acțiune de pompare și a trebuit să curgă timp de zece minute înainte am ajuns acasă.
Dacă aș fi avut o sută de dolari de fiecare dată când văd o astfel de scenă din film ... ei bine, îmi pare rău, eu nu primesc o sută de dolari de fiecare dată când văd o astfel de scenă din film.
Acest dialog este rău, pentru că detectivii exprimându-și informațiile pe care le cunosc amândoi. Aceste informații - pentru noi, nu pentru ei.
Aceeași scenă poate fi scris, astfel încât există un conflict și unul dintre ei consideră că informațiile pe care el nu a știut înainte între personaje.
DETECTIVI 1
Ce faci, John! O altă plângere și tu vyprut poliția. Și dacă credeți că moartea soției și copilului dumneavoastră va servi drept o justificare suficientă pentru a bate un suspect ...
DETECTIVI 2
Avea o pușcă.
DETECTIVI 1
Deci, ce? Nici măcar nu a avut timp să-l pună în mișcare.
DETECTIVI 2
Pentru că de data aceasta am avut timp!
(Plâns)
Barney, am întârziat atunci doar zece minute ...
DETECTIVI 1
De ce nu mi-ai spus că e băieții din departamentul investigațiilor interne?
Și așa mai departe. Desigur, acest dialog este, de asemenea, nu a decorat nivel de film de Chinatown, dar sunt de acord că este un pic mai interesant decât prima.
Un alt necaz care așteaptă atunci când scrieți dialog - reluări. Eroii nu trebuie să verbalizeze cu voce tare ceea ce știe deja publicul.
Hero spune: „Am de gând să cumpere țigări.“ Ea se duce să cumpere țigări. El se întoarce cu țigările. El spune: „Iată, am cumpărat țigări.“ Deci, ce?
Eroii din film doresc un lucru, spune altul și să facă un al treilea. Numai în cazul în care sunt interesante.
Eroul îi spune soției sale: „cumpăra țigări.“ Du-te și cumpără mai mult cuțit hardware. El se întoarce și spune soției sale: „Te-am văzut în mașină, cu antrenor pe yoga.“ Mă întreb ce-ar spune să-l răspuns? E interesant.
Când scrieți un dialog, nu asculta cuvintele și nu le place wit personajele sale, iar ritmul dialogului. bun dialog - este întotdeauna o luptă. Punch, bloc, contraatac. Punch, bloc, contraatac. Unul dintre personaje este întotdeauna un câștigător, iar celălalt - un ratat.
Comentarii se introduce numai în cazul în care acestea sunt necesare. În cazul în care scena este important ca personaj spune în șoaptă, sau un ragusit sau bas - apoi introduceți observația. În cazul în care nu contează - lasă loc pentru imaginație a directorului și actorii. Scenariul remarcă înainte de fiecare replica arata ca reteta unui student.
Plivitul. Cred că ... Uite ... Știi ... Ei bine ... A ... - toate cuvintele interzise în script-ul. Am o astfel de procedură obligatorie - odată ce scenariul este terminat, am re-citit-o si arunca toate „bine“ și „A“ la începutul replicilor. Și știi, trebuie de obicei să faceți clic pe «Del» de șaizeci de ori. Ei bine, uneori mai mult.
Ai grijă cu profesionalism, argou și jargon. Astfel de fraze creează un gust, dar nu toată lumea știe ce înseamnă acestea. Deci, aceste cuvinte ar trebui să fie cât mai mic posibil. Desigur, medicul poate scoate în evidență într-un discurs un termen medical, pilot - aer și șerpi - hoți Fenya. Dar dacă ei fac mai mult decât o dată pe scenă, ei riscă să piardă publicul, care va rula de pe ecranele la rafturile cu dicționare. Singura excepție de la această regulă, voi știți cu toții. Și apoi, când a fost demonstrat pe „acasă“, el nu a reușit.
În cazul în care dialogul este mare și nu poate fi tăiat, încercați să vină cu un loc neobișnuit și de acțiune în timpul dialogului. Un lucru este atunci când două personaje stau vizavi de unul de altul la o masă și să vorbească, sorbind coniac. Este destul de altul, atunci când un erou stă îndreptat arma la celălalt, și în mijlocul celei de a doua etapă unbuttons jacheta lui și arată că el este legat cu explozibili. Sunt sigur că acești factori reînvie semnificativ dialogul lor.
Asta e tot ce am vrut să spun despre dialog.
În numărul următor vă voi spune despre înregistrare script - cum să execute script-ul.