Conceptul de „compoziție“ se referă la tot felul, tipuri și genuri de artă. Pentru dramă acest concept este deosebit de important, din cauza sale foarte estetic-TION naturii.
Un model în viața reală, de regulă, este singura banda, atunci planul inițial namitka orice artistic make-TION, finala este designul său depinde de artist.
Termenul compoziție vin la teoria teoriei dramă viu-pisi în secolul al XIX-lea. Ceea ce este acum înțelege prin compoziție, Diderot desemnat termenul „plan“. Și Diderot a spus că dialogul joacă prea mulți nu-Gely joaca bine construit. „Talentul la aranjamentul de scene“, el a crezut cel mai mult dramaturg de proprietate rară. Moliere chiar și din acest punct de vedere, în opinia sa, este departe de a fi perfectă.
„În primul rând trebuie să laud compoziția și vioiciunea acțiunii, care este mai mult decât se poate spune pentru orice teatru germană modernă“ - „Franz von Sickingen“ Marx a scris lui Lassalle, despre lui Pied-sy
Afirmarea drama este un întreg, Ari-Stotel identificat pentru prima dată în construcții trei puncte principale:
„Start - care în sine ar trebui să nu neapărat pentru alții, dimpotrivă, pentru el acolo, sau potrivit legii pentru p DY altceva; Pe de altă parte, la sfârșitul anului - că, prin necesitate sau de obicei în sine ar trebui cu siguranță după altul, după ce nu-go nu este nimic altceva; și mijlocul - care se urmeaza o alta, și apoi un alt ".
Explicând această afirmație a lui Aristotel, Hegel în lucrarea sa „Este-tic“, spune acțiunea dramatică se bazează în principal pe un anumit conflict. Relevant punct de prim rang-rezultatul este o situație din care trebuie să se dezvolte în continuare această contradicție, dar în timp ce acesta nu este încă dezvăluit. „Sfârșitul același lucru este atins atunci când toate raportului, sheniyah pus în aplicare tulburări de rezoluție și vicisitudinile sale. În mijloc, între rezultatele și sfârșitul luptei se va potrivi în scopul litigiului și caracterele pe care se ciocnesc. Aceste legături diferite între ele, fiind în drama momentele de acțiune sunt ele însele acțiuni. “.
Prin urmare, se poate înțelege drama ca un sistem de acțiuni co-torye în forma lor unitate un proces de a deveni. În cadrul acestui sistem complex de o acțiune rezultă dintr-un alt și conduce la un al treilea, diferit de acțiunea sa. Dar trebuie să fie POM-fir, că secvența de pași în dezvoltarea dramei nu poate reflecta succesiunea temporală și alte cher, există într-adevăr este un curs de dezvoltare fenomene de viață.
Astfel, Aristotel și Hegel definit POSIBILITATEA abordare a problemei compoziției dramei prin caracteristica
Rețete cu care a construit „fără cusur“ joc, nu poate fi. Dar regulile de construire a dramei există într-adevăr, și gândul mondial estetică de la Aristotel-la, o mulțime de și rodnic a lucrat din greu pentru a le clarifica.
Expunerea și cravată. Ca acțiune dramatică este reflectat doar o parte marginire de acțiune din viața reală în mod artificial og, o sarcină de mare prioritate este dramaturgul dreapta-definit turnare situația inițială - ca principiu fundamental al unei coliziuni, care s-ar dovedi un conflict dramatic. În această situație, conflictul „nu a fost încă rupt, dar este planificată în viitor“, ca
Reproducând situația inițială, dramaturgul astfel ek-sponiruet (literalmente - parade, spectacole) a început
Prima parte a definiției aristotelice a legăturilor“. obyk evenimente atotcuprinzătoare Novena dincolo de [Drama] și secară nekoto celor care se află în sine „- se aplică pentru existente-woo, expunerea.
O expoziție importantă este funcția de așa-numitul afiș (listă de caractere), deoarece numele în sine conceput, stuyu caracterizează, în general, protagonistul.
Potrivit lui Diderot, primul act al dramei - cea mai dificilă parte: aceasta ar trebui să deschidă acțiunea, pentru a dezvolta, uneori, izla-Causeway și întotdeauna comunica. Dramaturgul care urmează să fie stabilite și-con de mult pentru a arăta. El trebuie să prezinte nu numai despre viața circumstanță, care este un principiu fundamental al conflictului și SLN-minciuna în viitorul teren propice pentru el, dar, de asemenea, de caractere raktery ha și relațiile lor complexe.
Dramaturgul poate scurge condiții de expunere, de caractere și relații împreună, sau împărțiți-l. El este liber să dea .snachala imagine detaliată a istorice, sociale, de uz casnic circum-mentelor, și apoi expune caracterul protagonistului (ca în Gogol pășit în „Revizorul“), sau prima clar pentru iată, caracterul teley al eroului, și apoi să le introducă pentru detalii cu privire la situația în care caracterul va acționa (la fel ca în teatru Ibsen „Nora, sau o casă de păpuși“).
Metode care prezintă diverse. Dar, în cele din urmă toate acestea pot fi împărțite în două tipuri principale - Expunerea directă în mod direct și indirect.
În primul caz, problema este de a introduce publicul în cursul anterior evenimentelor Sauveur-shavshihsya pentru a familiariza cu expresia actuală, soția se confruntă cu destul de sincer, este rezolvată într-o linie dreaptă.
Prin recurgerea la expunerea indirectă dramaturgului introduce date q.s. expunere-Sary pe parcursul acțiunii, le include în conversațiile personajelor. Expoziția este format din seturi în acumularea de informații treptat. Spectatorul îi stă în spatele-the-voal, deoarece acestea sunt, așa cum ar fi fost în mod accidental, nepredname-Renno - în cursul schimbului de replici între personaje.
Expunerea pentru a pregăti în mod eficient globilor oculari. Parcela pune în aplicare posibilitățile de conflict inerent și mai mult sau mai puțin oschu-inversabil dezvoltate în expunere.
În consecință, expunerea și cravată sunt discontinuă elemente necondensați ale unei singure surse inițiale ob etapă dramă formează o acțiune dramatică.
Teoria normativă a dramei expunere este văzută ca un pas precede în mod necesar globilor oculari. Între timp, pentru grecii antici știau, și că dramă intonație principiu. În Sofocle „Regele Rex“, de exemplu, cravată precede expunerea.
Acțiuni de dezvoltare, punctul culminant, deznodământ. Dezvoltarea acțiunii, Wii - este cea mai dificilă etapă în construcția dramei. Acesta va acoperi acțiunea vrac-Vaeth. O luptă conduce cealaltă, soldul este înclinarea într-o direcție și apoi cealaltă, TSB-dyatsya în luptă noi forțe, există obstacole de netrecut.
Dinamica dramei produce nestatornicie de succes, indeterminarea-rezultatul lene coliziune dramatice privat. Dar fiecare dintre aceste „cicluri de acțiune“, care pot fi izolate HN cu diferite măsuri de distinctivitate în lucrările de orice teatru-Turga ar trebui să marcheze o etapă superioară în desfășurarea-TION a conflictului din etapa anterioară, ascut contradicțiile până la ultima fază - izolare -. Aceasta este acțiunea dramei sunt în creștere, tensiunea pe activitățile de dezvoltare Me-D este îmbunătățită. Această lege spune ca marea majoritate a teoreticieni de artă.
În consecință, o singură acțiune constructivă în drama Straw-GSI a setului de „ciclu de acțiune“, având toate caracterele-dramatice compoziții: în fiecare din ele ek-spozitsiya, complicație, punctul culminant, deznodământ.
În dezvoltarea unei singure acțiuni de fiecare joc în străinătate au cunoscându-menuyuschy un viraj decisiv, după care se schimbă natura luptei Xia și se apropie de deznodământ irezistibil. Acest py-bej numit punctul culminant al
Aristotel a acordat o mare importanță pentru punctul culminant, numindu-l „limita, de la care există o tranziție spre fericire <от несчастья или от счастья к несчастью>“.
În ciuda arhaismul aparente, această definiție Naib-Lee exprimă profund și cu acuratețe esența punctul culminant. Numai în Nimai internă condiționalitatea structura ideologică și compozițională a dramei, puteți găsi cu exactitate timpul de punctul culminant lea, un punct de cotitură în dezvoltarea acțiunii.
Arhitektonika punctul culminant poate fi foarte complicat, punctul culminant al poate consta din mai multe etape. Încercările de a stabili Teorema-matically locul său în compoziția dramatică este de obicei fără rezultat. Și lungimea culminând momente-unul și locul său în fiecare caz determinat de stil și gen-vym aspectul piesei, dar mai presus de toate - sarcina semantică. Invariabil, doar una - esența estetică a Culm-națiune, marchează un punct de cotitură în lupta dramatică.
Activitățile de construcție în ascendentă ( „build-up de acțiune“), în conformitate cu teoreticienii - model general, nu știe este de-prizonieri. Ea apare încă în piesele de toate genurile, în pro-administrat prin orice structuri compuse până la piese, de cotitură-acțiune se rotesc în sens invers. Abaterea de la această imuabil Zuko-dimensională, înrădăcinate în dramele esență foarte și acțiunea în structura, înseamnă introducerea elementului epic lirică sau dramă.
Dar chiar și după punctul culminant al tensiunii nu scade, acțiunea nu se mișcă în jos.
Problema dramă finalizarea compozit, problema doar tricotate strâns asociată cu ea cerută de efectul NYM moral. Acest lucru a fost subliniat mai întâi de Aristotel, care a prezentat conceptul de catharsis - o curățare tragică. Dar, așa cum Aristotel nu a dat o definiție detaliată a acestui concept, dezbaterea asupra interpretării din urmă sunt de vechi TRADI-TION și nu a oprit în ziua de azi. Cu toate acestea, cu siguranță, dar qq catharsis, în conformitate cu Aristotel, indică o legătură între estetic-cer și principiile etice, recunoscând mai mare obiectiv al tragediei, un anumit efect moral. Acest efect se pregătește Xia toate tragic conflict de implementare, în cele din urmă a realizat schimbul, o rezoluție a conflictului. Este în deznodământul - accentul de patos moral și emoțional al dramei.
Decuplarea ne aduce la o nouă înălțime morală, cu-Koto o multime, am re-sondaj întregul curs al luptei dramatice, idei ne-reotsenivaya și principiile care au condus eroii - sau, mai degrabă, obna-prezintă o măsură a valorii lor adevărate.
Cu cât este mai diversă de comunicare vitală, formând un conflict dramatic-cer, cu atât mai mare posibilitatea de diversele sale rezoluții. Opinia larg răspândită că dezvoltarea treptată a numărului Lysia duce automat la un anumit punct culminant, teoretic de schi în mod inutil, aproape aceeași experiență a respins dramatur-ologie.
Dificultățile cu care se confruntă dramaturgul în izolarea „realitatea empirică“ (frază Hegel) a situației dramatice originale, legăturile apar din nou atunci când conflictul req-Dimo pentru a găsi o soluție. Nu e doar faptul că, în funcție de punctul lor de vedere a lumii, pentru a înțelege ce se va termina Detect-zhennaya de fapt, coliziune - încă mai trebuie să găsească acel punct, pe care îl completează cu forma cel mai probabil, și beton-ing, în care schimbul realizat .
În consecință, izolarea restabilește echilibrul, Naru în curs de execuție complicație: conflictul este soluționat, una dintre partidele de opoziție Concurente rupt, a învins. Pentru această acțiune o semnificație de bază-acestei victorii din punct de vedere este absolut, deși conținutul acesteia în viața reală, poate fi pre-tulpini, temporare.
Toate subiectele acestei secțiuni:
Ritualuri și evenimente festive la sistemul comunal primitiv
Diferite tipuri de festivaluri și teatru reprezentare TION în originile sale între toate popoarele lumii într-un fel sau altul legătură cu riturile. Rituri - o parte integrantă a culturii spirituale lyu-
festivități de masă, spectacole de teatru în Grecia antică și Roma antică
Deja în mileniul III. e. pe o insulă în arhipelagul grecesc, primul - pe insula Creta - cultul high-ra a fost creat. Acolo arheologii au descoperit primul-vreodata chelove
spectacole de teatru din Evul Mediu și Renaștere
Mișcarea revoluționară de sclavi și invazia barbarilor polo-a trăit la sfârșitul statului roman. În locul societății possessory Rabo distrus vine feudalismului. Dezvoltarea Vest pe termen Evr
Și un festival masiv în România secolele XII-XVII
Performanță și sărbătoriri triburile slave care locuiau pe teritoriul-Shih Est Europa și în țara noastră, la fel ca toate popoarele lumii, legate de rit vechi. Aici Izenave-Chal
Festivități, festivaluri, festivități de masă, mișcare de teatru de amatori 20-30s.
La sfârșitul anilor 20-e ale perioadei de recuperare a Republicii Sovietice a apelat la reconstrucția economiei naționale. A început primii cinci ani, anii de construirea cuprinzătoare a social-
festivități de masă, festivaluri, spectacole de teatru 50-60s
Atacul trădătoare de agresori fasciste, Be-likaya Război pentru Apărarea Patriei și anii dificili ai perioadei postbelice a întrerupt definitiv aruncând o privire pe Regenerare dezvoltarea activă a mass-bufnite
mișcarea de teatru de amatori din anii 60-70. festivități jubiliare la nivel național și festivități
În anii '60 și '70 sărbători în masă la nivel național cu forță de luptă împotriva CCA găsi efectul lor educațional, mobilizare și organizare. În această perioadă, cea mai largă și ceva
Conceptul de drama
Drama - un fel de o operă literară în formă dialogică, de pre-atribuită întruparea etapa „- așa a spus în teatru Enciclopedia. În ultima ediție
conflict dramatic
După cum am văzut, acțiunea dramatică reflectă mișcarea realității în contradicțiile sale. Dar nu putem identifica, lyat această mișcare cu acțiune dramatică - reflecție aici
General și especial în drama și concursul de script
spectacole de teatru și sărbători de masă, pentru a marca datele importante pentru întreaga țară și o viață im- portanta care poartă în grupuri ocupă un loc tot mai important în actualul nostru
Tema, ideea, planul de scenariu concurs
Este bine cunoscut faptul că crearea unei imagini artistice a oricărei opere de artă depinde în primul rând temele și ideile lucrării, ideea principală a artistului. Potrivit teoreticienii etc.
Componența ca instalarea script-concurs
Având în vedere caracteristicile structurii compuse drama, am văzut o completitudinea relativă, integritatea internă-Ness fiecărui nivel de teatru. Construcția dramei, înțelegem cum să
Metode de scenarii de instalare în concurs
Eisenstein a spus că instalația se bazează pe o comparație a două sau mai multe bucăți și se aseamănă mai mult decât suma dintre ele, și să lucreze; Compararea rezultatelor sunt calitativ toate
În scenariul de reprezentare teatrală
Chiar și la sfârșitul secolului al XVIII-lea actor și dramaturg român PA Plavilshchikov remarcat faptul că actorii germani și englezi „își pun punctele de vedere de la mai multe unități, ceea ce duce la o greutate de capete
Tipuri și genuri de camere
Orice clasificare a artei este incompletă, și evidențiem aici speciile și grupurile de gen, concentrându-se numai pe numere, scenarii comune teatralizovannost
TIPURI spectacole de teatru și mai ales ale Fotodramei sale
În prefața cărții, datorită clarificării termenului-OgY a subiectului nostru, a fost deja menționat în mod clar distincte semn gen și specie-O de reprezentare teatrală
Agitație și reprezentare artistică ca un fel de concurs
munca ideologică și politică, ideologică poate fi teoretic de activitate, propagandă și agitație tributed-timp. În acest caz, și teoretician și propagandist, agitator și de a rezolva una dintre cele mai
mijloace de Expresiv agitație și prezentare artistică
La dispoziția scriitorilor agitație și reprezentări artistice - un mare arsenal de mijloace expresive. Vom lua în considerare aceste instrumente, concentrându-se în primul rând
compoziție muzicală literară ca un fel de spectacol de teatru
Aproape fiecare număr al revistei „Estrada pentru tineret“, „de lucru cultural și educațional“ (și în alte mass-media, concepute pentru a ajuta amatori de arta stimul nu Acoperișuri
Tema, ideea că conflictul în compoziție literară și muzicală
Când creați o selecție literar-muzical temă compoziția, definiția este parte a procesului de creație. Această alegere se datorează materialului pe care a decis scenarii culcușuri pe bază de lucru pentru a
Conceptul de „Festivalul de teatru“ și natura dramei sale
Practic, toate tipurile de festivaluri folclorice (acest lucru este confirmat de istorie sub-o parte a lucrării) au avut și au un caracter de unda-teatru sau includ elemente teat-
festivitate
A. V. Lunacharsky face pe baza primelor festivităților revoluționare concluzii practice și teoretice-organizatorice, deja în 1920 a identificat două părți principale teatrali- masă
festivitate
Caracteristici ale scenariului de masă, este sărbătorită teatral-TION ca bază literară, precum și elemente ale compoziției, în primul rând datorită tipurile de calitatea prazdne-