Aceasta colectează în zilele de sărbători în aer liber zile în aer numărul mare de oameni? Asta îi cheamă în piața și străzile orașului combină grup divers, forțat să cânte, să danseze, să conceapă de joc? F. Al-Gales a susținut că festivalul național, oamenii se adună „pentru reciproc-imnogo vitalitate răcoritoare de zi cu zi și de distracție tineresc.“
În festival, o activități naționale de vacanță, oamenii sunt mai complet auto-detectare integral ca națiune ca oameni. Ieșind din gama de înstrăinat-donnosti, interese limitate, oamenii simt că ei sunt creatorii istoriei.
2. O scurtă istorie a apariției sărbătorilor de masă:
3. Esența masei de vacanță:
Distribuția și popularitatea în creștere de sărbătoare în masă asociate cu originalitatea sa, care, în primul rând este că el este în orice manifestare practică întotdeauna are rădăcini adânci sociale, dar psihologice, elimină elementele de noroc în formulare. sărbătoare de masă nu pot fi planificate și realizate atunci când vrea unul sau celălalt organizator, o instituție. Aceasta se realizează numai atunci când masele largi de oameni există o nevoie în acest sens, și nu într-un alt eveniment festiv, atunci când există dorința și disponibilitatea de a-l, că este sigur prazdnich restante Nye situație.
vacanță în masă implică apariție simultană a etapelor numerice multiple, în care participanții focare sunt selectați interesante pentru ei în momentul în care obiectul și concentrează în jos pe un obiect particular-spectacol Manie masa avand in prezent-valoare prezentă decidă.
PRAZDNIK- o, cu multiple fațete fenomen social de viață specială a reflectat-zhayuschee fiecărei persoane și a societății în ansamblu.
Comparând celebrarea și jocul, trebuie remarcat faptul că mosfera al-festiv fluctuează între grave și jocuri de noroc, strict definite și arbitrar gratuit. În cazul în practică în viața de zi cu zi și de acțiune joc sunt separate unul de altul, o vacanță de o astfel de separare, fără cunoștințe se datorează faptului că există întotdeauna o simbolic condiționată, ritualuri de timp-spectacol-lea. Vacanță de o traducere în limba de regulile jocului cel mai important punct de cotitură al vieții umane.
„Este absolut incontestabil faptul că arta principală în nașterea revoluției au fost întotdeauna și va fi festivități populare. De vacanță Perfuziile-conductive ar trebui să fie organizat ca tot în lume, care are o zece Dentsu produc impresie foarte estetic. Pentru este nevoie de vacanță următoarele elemente. În primul rând , recuperare completă, o dorință reală de a răspunde la ele cu toată inima mea la un eveniment care se sărbătorește. În al doilea rând, un anumit minim de starea de spirit festiv. În al treilea, pe de o-organizatorilor talentați. (Lunacharskii).
4. Caracteristici ale scenariului de vacanță de masă:
Script-ul de masa in sine este deja un concept complex, sintetizarea împreună opera dramaturgului, directorul, xy-dozhnikov, compozitor, aranjor.
Această temă este cercul fenomenelor vieții selectate de gri scrise și Regis.
Tema este de obicei dat la începutul sărbătorii, și ideea de modul în care la concluzia generală că autorul principal și directorul ar trebui să aducă publicul iată-teley. Tema și ideea este indisolubil legate între ele și împreună constituie, de bază ideologică și tematică a scenariului.
În drama spectacol de masă intră în vigoare propriile sale caracteristici. Expoziția în conflict, câștigul culminarea în spectacol dramatic de masă, efectul caracteristicilor specifice care decurg din roiul struktu de montare, în cazul în care nu există conflicte care apar ca urmare a unor contra-acțiuni și forțe opuse, și în comun domeniu. „Fee-taxi“ disparate episoade, numere și „amuzament“. Conexiunea în sine a diferitelor fenomene într-o structură de montare unitară a unui conflict lor sous-TI are o anumită posibilitate de forță-ing confruntare. Ca rezultat al acestei lupte este condensată structura de asamblare unică a turului, oferind în cele din urmă o nouă calitate-dramă, Fundația co-Tora nu este o acțiune tradițională și contracarării, ceea ce duce la un conflict, ci o anumite teme diferite dialogistice și genuri raznovidnos-dren.
Este imposibil mai ales în celebrarea de masă. având în centrul său o anumită situație festivă cauzând asociere cu caracter personal fiecare, pentru a vorbi despre război, toate planul cincinal, etc.
Efectul spectacol de masă. prezentare directă îi lipsește rata de debit de secvență și include o retragere. stop, întârziere și a reveni-TION de evenimente, trecerea materialului verbal din plastic, de la muzică -k Pla-Terorism din muzica cuvânt -k, etc. Și astfel povestea este prezentată într-o structură dramatică liberă, în cazul în care acțiunea de oprire priobre fuzibil importanță.
Originalitatea rândul său complot în scenariul de vacanță în masă este că acesta trebuie să fie în formă. vizual care se întâlnește în același plan de timp un scriitor și regizor. Căutarea pentru o astfel de mișcare, sunt specifice scriitorul și directorul de acțiuni de masă. Se specifică mișcare dramatică care mută povestea este novnym-oc punct în timpul episoadelor script de instalare de conectare, el pare să se arate toată acțiunea. În acest patos poate fi alternate cu momente comice-ski. tragic, cu o lumină, bucurie. Aceasta își găsește expresia tensiune pentru o selecție specială a materialului artistic. În scenariul unul pentru celălalt poate păstra cântecul, dansul, un fragment din piesa, kinofragment, ei alternează cu prezentările jurnalistice, acțiuni de masă ale participanților.
Expunerea script-ul necesar, și anume punerea în funcțiune o scurtă poveste despre evenimentele care au dus la un conflict pe care îl provoacă. Expoziția din script-ul crește, de obicei, în calitate. Expunerea și de legare trebuie să fie foarte clar și concis. Ei poartă o povară psihologică grea.
Următoarea parte a compozițiilor - acțiunea principală, și anume imagine a unei lupte pro-cesiuni și țese un lanț de evenimente coliziune în care se rezolvă conflictul. Această parte a script-ul ar trebui să fie supuse următoarelor cerințe fundațiilor NYM.
1) Logica strictă a construcției de subiecte.
2) Creșterea de acțiune.
3) Caracterul complet al fiecărei scene individuale.
4) construcție specifică.
Acțiunea trebuie să fie neapărat adus la un punct culminant, care este, NAI la cel mai înalt punct în dezvoltarea acțiunii.
După punctul culminant ar trebui să urmeze izolarea finala Corolarul dei.
5. Caracteristici de regie vacanță de masă:
Aceasta este o parte foarte importantă a compoziției. Ca bază a planului de etape, directorul se construiește pe baza reprezentării în masă a scenariului. Aici lucrarea intra direct compozitor, dirijor, coregraf, frecate, choirmaster, director al scenelor sportive și numere ale genului original.
O atenție deosebită este acordată pentru a lucra cu un artist, deoarece la figurat -plasticheskoe performanță de masă soluție determină în mare măsură ideologică sale - puterea artistică. În această sarcină implicată și artistică-nick pe lumina, iar regizorul - imagini editorul de film, și zvukooformitel (pregătirea și scrierea fonografie). Una dintre cele mai dificile probleme - găsirea dreapta-tempo ritm episod masiv. Multe lucruri pot clarifica mu limba. În mod similar, un număr de sunet găsit în natură este un important Compo-în a găsi piesele originale tempo-ritm și soluții pline de imaginație mulțime de scene. Prin-repetitiile jumătate din principalele episoade și numerele trebuie să fie de-a repetat.
Directorul este obligat să rezolve problemele grupurilor de pregătire și de masă și sosirea lor pe scena, evacuarea în masă din mate. director de locuri de muncă la stabilirea celor atralizovannogo-reprezentare poate fi definită ca fiind creativ -organizatorskuyu.
sărbătoare de masă este un fel de fonduri emoționale va rambursa-conse-. Este mai presus de toate un cuvânt viu, pentru a crea o imagine, este un lider de-Nima un obiectiv major al episoadelor de conectare, cuvânt poetic, care are un impact puternic asupra publicului, precum și mijloace de artă (muzică, cântec, artă și documentare cinema, pictura, horeo- grafie, sport, lumina, sunet.), care sunt reglate emoțional participanți la festival în masă, crește impactul a ceea ce se întâmplă pe site-ul stseniche eveniment XYZ, transmite un sentiment de actori să completeze și să avanseze de acțiune.
O trăsătură distinctivă a dramei și direcționând masa pre-reprezentări este că acestea se bazează pe acțiunea de schimbare de oameni. Chelo-lea, în celebrarea în masă a situației ar trebui să fie o parte, nu un spectator, astfel încât scenariul și direcționarea dezvoltării de moduri de a furniza pentru canalele sale AK-tivizatsii care poate dezvolta de muncă activă persoană necesară în timpul vacanței. Specificitatea dramei și celebrarea în masă re-zhissury este o reprezentare nu numai și nu atât de mult pentru a organiza acțiuni pe podea scena, ca organizarea audienței de acțiune, puterea de masa participanților. Și, de asemenea, în introducerea de introducerea unor elemente de masă cu acțiune de joc creativ improvizatoric, nevoia psihologică care este inerentă tuturor oamenilor vozras-ing.
Esența procedurii generale de conducerea activităților tehnologiei concluzionăm etsya în procesul de selecție și dezvoltarea unor mijloace și tehnici specifice emoționale și expresive de impact asupra publicului sub forma unor tipuri de organizații de producție.
• Crearea de episoade și organizarea lor artistică sub forma unui complex de programe integrate petrecere a timpului liber;
• Utilizarea unor metode de regie „teatru“, „ilustrare“, „igratizatsii“;
• combinație de diferite tipuri de activitate: cercetător creativ XYZ, alte condiții diverse-TION dramatice și educaționale performante (etapa teatrala, in functie, scara-deschis, poligonale natural de familie postprandiala, etc.);
• Utilizarea în producțiile de diferite mijloace emoționale de exprimare (filme artistice, documentare, jocuri, tehnologie, cuvântul viu și efecte spectaculoase, actiune, sculptura, muzica, trage-ing și de exprimare);
utilizați în sinteza componentelor individuale și a elementelor structurale ale compoziției diferitelor tehnici de montare (secvențială, contrast TION, paralelă asociativă, retrospectiv și colab.), ligamentele tipuri (poveste, temă, de arme, de conflict, problema, în termediynyh și colab.).