Un fel de literatură recreează un efect dramatic asupra
spontaneitate maximă. Drama nu permite caracteristicile rezumat al evenimentelor și acțiunile care ar înlocui detaliile lor. Și este, după cum sa menționat de către Olesha, „testul de rigoare și, în același timp, zborul de talent, sensul de formă și toate speciale și surprinzătoare-TION, care este un talent“ (71, 252). Un gând similar a fost exprimat despre drama Bunin: „Este necesar să se comprime ideea în forme precise. Dar acest lucru este atât de interesant. "
comportamente CARACTERE
Caracterele Drama se dezvăluie în comportament (mai ales în cuvinte rostite) mai clar decât lucrările de personaje epice. Și este firesc. În primul rând, forma dramatică are oameni-ing act de „mnogogovoreniyu“. În al doilea rând, cuvintele personajelor dramatice sunt concentrate pe o întindere largă de scenă și sală, astfel încât aceasta este percepută ca Obra-schennaya direct către public și potențial tare. „Teatrul cere. linii exagerate largă în voce, declamația și gesturi „(98, 679), - scria N. Boileau. Un Diderot observat că "nu poate fi dramatur-d, fără a avea elocventă" (52, 604).
Cu toate acestea dramaturgi (în special susținători
arta realiste) au nevoie Vy minute dincolo de teatralitate: pentru a recrea comportamentul uman-denie în toată bogăția și diversitatea sa, amintindu-și viața privată, domestică, intim, în cazul în care oamenii se exprimă în zhayut-cuvinte și gesturi cu moderație și modest. Astfel de caractere, care în mod logic imagistice nu ar trebui să fie eficace și spectaculos este furnizat la DRAM și producții ca voluminos, polnogolosaya, schi hiperbolic expresiv. Există unele restricții afectează caracteristicile magnetizările-dramă: dramaturgi (ca actori pe scena) sunt obligați să construiască „neteatralkoe în viață“ la rangul de „artă teatrală“.
Într-un sens larg, orice operă de artă mustăți-Karlovna, t. E. Nu este la fel ca și viața reală. Cu toate acestea, convenția pe termen (în sens restrâns) sunt desemnate moduri de viață de redare în care scrisul de mână-vayutsya nepotrivire și chiar contrastul dintre formele prezentate și formele de realitatea însăși. Aceste convenții artistice-otno shenii se opun „adevărului asemănarea“, sau „foarte verosimile“. „Totul ar trebui să fie susche-stvu vitale, nu neapărat toate să fie de viață cum ar fi, - Fadeyev a scris. - Printre multele forme și forma poate fi condiționată "(96, 662) (adică" nezhiznepodob Nye „-... B. X.).
Lucrările dramatice, în cazul în care comportamentul personajelor le teatral, convențiile sunt utilizate în special pe scară largă. Iminenta plecare a dramei de la zhiznepodo-Bey a spus în mod repetat. Deci, Pușkin a spus că „cu tot felul de lucrări cele mai neverosimile lucrări dramatice“ (79, 266), și Zola numit drama și teatru, „cetatea tuturor condițional“ (61, 350).
convenții Tribute este în continuare maximelor dramă vorbire de saturație aforisme argumente de apă are loc. Convențional și monologuri rostite de numai caracterele. O astfel de monolog nu este un real acte de vorbire, și de teatru pur de ștergere de recepție discurs exterior interior; multe dintre ele în tragedii antice, și drama timpurilor moderne. Mai multe indicii convenționale „la partea“, care părea să existe pentru cealaltă persoană în scenă-mentelor, dar în mod clar audibil publicului.
Din antichitate și până în epoca romantică - de la Eschil și Sofocle la Schiller și Hugo --productie a face, în cele mai multe cazuri dramatice au avut tendința spre dramatizare ascuțite și demonstrativ. Tolstoi ia reproșat Shakespeare pentru abundența de hiperbolă, din cauza a ceea ce părea a fi „deranjat oportunitatea de a impresiona artistic-TION.“ Din primele cuvinte - a scris tragedia „Regele Lear“ - puteți vedea exagerare exagerare de evenimente, sentimente și expresie exagerare exagerat „(89, 252). La evaluarea Shakespeare Tolstoi a fost greșit, dar ideea de angajamentul marelui dramaturg engleză pentru ao hiperbole teatrală complet validă. Ceea ce a fost spus despre „Regele Lear“, cu nici o bază mică poate fi atribuită comediile antice și trage-
zi, lucrări dramatice ale clasicismului, tragi-diyam Schiller, și așa mai departe. n.
În secolele XIX-XX. când în literatura de specialitate, dorința predominantă de autenticitate lumesc de picturi, convenții dramatice inerente au devenit reduse la minimum. La baza acestui fenomen este așa-numita „clasa de mijloc dramă» secolul al XVIII-lea. creatori si teoreticieni care au fost Diderot și Lessing. O mare-Shih dramaturgi români din secolul al XIX-lea. și începutul secolului XX - A. Ostrovski, Cehov și Gorki - diferite Dost reconstituite fidel forme de viață. Dar când instalați dramaturgi pe credibilitatea complot ilustrat, psihologic și de vorbire în sine hiperbolică-ly menținut. Chiar și în piesele lui Cehov, yavivshey o limită „lifelikeness“ maximă convențiile Teatral constructorii și-au făcut simțit. Să ne uităm la etapa finală a „Trei surori“. O tânără femeie-Ness acum zece sau cincisprezece minute sa despărțit de dragoste de persoană, probabil directă pentru totdeauna. în urmă cu alte cinci minute am aflat de moartea logodnicul ei. Și aici sunt, împreună cu mai în vârstă, a treia sora hrănit rezultatul moral și Philo-sofskie incidentului, reflectând sunetele militare-picior marș al generației sale, soarta viitorului omenirii. Cu greu ne putem imagina că a avut loc în realitate. Dar improbabilitatea finala de la „Trei surori“ noi nu observa, deoarece acestea sunt folosite ca modifică în mod semnificativ drama formelor de viață.