Makvala Kasrashvili a fost
Acesta este definit un loc demn în tabelul mondial de ranguri de vocale
naștere: natura a dat-o voce de o frumusețe rară. dar
cântăreț a adus un nivel înalt de măiestrie și de măiestrie,
și o voce ca un cadou ca o retragere în fundal, pentru a ne da
posibilitatea de a se bucura de un vocalist remarcabil in toata
integritatea umană și artistică. acest risc
afirmația că în nici un fel doresc să diminueze „frumusețea voce“, ca
per se, doar cea mai mare parte în natura Kasrashvili cred că este
început în formă, fără echivoc capacitatea de a da diamant de a vota în
Turnarea arta, obsesia stadiul metamorfozei ca
cea mai înaltă formă de viață.
partid Amelia în „Masquerade Ball“ Dzhuzeppe Verdi ia în
Kasrashvili funcționează, mi se pare, un loc special. ea
Se desfășoară la lățimea maximă și calitatea artistică a cânta
demnitatea cântărețului, care atât doresc să puzzle și atât de greu
dezlega.
În primul rând, însăși poziția Amelia - „soprana centrală“ - în
înconjurat de o viola întuneric, vâscos Ulrika și ușor,
„Ape“, vocea lui Oscar „băieți“, pe de o parte, și
strânsoarea celor două voci masculine - se rupe în mod constant în jos pentru a se potrivi
tenor și sumbru vin la baritonul final fatal - seturi drepte
în centrul istoriei. muzica lui Verdi oferă funcția de lirică
core, confesională, începând intim, necesitând
cântăreț altruist, onestitate radicală. Eroina trebuie să ne
nu apar într-o postură patetic de „public“, dar perspective
suflet mare, își dezvăluie secretele. Kasrashvili se simte cu siguranta
cerințele rolului și vine la ea în cap artistic-on.
Prima apariție a lui Amelia în „den“ Ulrika. Gloomy și urlete
divertisment ton întrerupt foarte „romantic“
în sus-suflare tema de dragoste dor - și exploziile pe scena
doamna care a prescris maxim de mascare sentimentele sale:
sub formă de praf peruca, crinolina, manusi, toate atributele unei instanțe
uniformele sunt concepute pentru a ascunde esența umană. Dar ei pauze vocale
un înveliș exterior și un motiv zboară în sus. Voce apărut pentru prima dată
eroina, în jurul căreia ne-am format în fața unei fatale
vîrtej de viață „respiră sol și destin“: se aude chin
imposibil pentru un final fericit, trădează o profeție teribilă
end. Terzetto cu Ulrika și ascunderea vocea lui Richard
Amelia Kasrashvili se roagă pentru fericire, nu crede în ea, dor și lacrimi
prin vrajitoarea reținerii și admirație, surpriza
bâlbâia amant timid. Principala forță motrice a întregii istorii
Ea se manifestă prin aceea că vocea, fluxul natravlyayuschem de muzică și rochie
Se întâmplă ca bogoroditsyn acoperire.
În al doilea act eroina continuă căutarea ei pentru adevăr, adevărul despre
soarta lui - vrăjitoare crud nu a dat drumurile ei de lumină, împins
ea într-una dintre cele mai întunecate locuri din întreaga operă italiană,
comparabilă doar cu cea a simbolurilor Cheile umplute de lup
„Freelancer“ Weber, un loc tipic german de moarte și
intimidare. Înconjurată înfiorător, înfricoșător negru sunete eroina
de așteptare pentru miezul nopții, după cum va fi de așteptare pentru ea mai târziu, pe malurile Canalului de iarnă
Lisa, a scăpa de pasiune - sau da un maestru completă
inima ta. Pentru că adevărul este, că este plină de eroina și
care ea admite să se doar aici, în fața iminentă
catastrofă, este faptul că „inima este lipsit de iubire,
nu mai este nimic. " Voce Kasrashvili obpevaet aceste cuvinte și acestea
ia act cu stoicismul uimitor sens atât de duios
stima de sine, că problema de sinceritate - sufletul de claritate
pentru sine - acesta este complet eliminat. Amelia se uită la ea însăși
folosind o lupă pentru muzica lui Verdi - și nu
El încearcă să se ascundă de conștiința lui nici o mișcare de pace.
„Innocence“, puritate spirituală, transparență în mod tipic Verdi
eroina ca „societate de sex masculin“, capabil să dea vina tuturor
păcatelor de moarte, și să calce în picioare în noroi este transferat la simțurile noastre
prin Kasrashvili de voce și intonația ca o realitate imuabilă este
suspiciune. O voce majoră în toate modulațiile sale transmite mari
sentimente autentice protagonistki, diva.
Noi fațete ale personalității evidențiază Kasrashvili un duet cu Richard. două
caste, ființe vulnerabile, secretoși aruncate împreună
puterea de pasiune fără margini. Chiar și timid, moale Richard lui
de obicei simt masculin mai deschis, aspect mai pronunțată, ea
se manifestă în impulsul direct, într-un pic de presiune prea rapid ritm,
depaseste brusc bariera de tăcere. Amelia sufletul feminin tine
a lovit un ultim efort; nici o datorie conjugală, dar teama de a ofensa
simțul recunoașterii directe ( „gândirea exprimată este o minciună“) face
Amelia prima arunca departe de iubitul râvnit
o pasăre rănită. Eroina vrea să păstreze intacte noapte
secretele sufletului, se deschide numai în sine, și apoi
o situație extremă, punctul maxim atins de percepție. Într-un scurt moment
convergența de iubitori de voce Kasrashvili nu se umfla erotic
lene, dar ea continuă să păstreze învelișul protector misterios.
Aici ajută solistul vocal de „know-how“ - adânc „lenjerie de pat“
voce, calea maiestuoasă și impunătoare ca în cazul în care din măruntaiele tuturor
Este. Chiar și situându-se peste tenor, soprană ca aceasta tot timpul
Acesta subliniază ei „profunzime“, intimitate, directă
conectat la un secret închis pentru a înțelege. Și cu Terzetto
cor, când dintr-o dată „noaptea taina sufletului“ sunt obiectul
acuzații nedrepte, pe de o parte, și ridicol vulgar cu
cealaltă, eroina din nou convins de loialitatea sa ales
Comportamentul de viață - obereganiya secrete de orice intruziune.
Voce Kasrashvili, păstrând toată tandrețea, tot farmecul său,
învăluită în armură strălucire dură impenetrabil,
simbolizând demnitatea emfatic.
Următoarea etapă a ascensiunii Amelia - aria de la începutul celui de al treilea act.
Eroina nu caută modalități de a auto-justificare. Amelia imbolnaveste dialog cu
un om care a fost mult timp aproape de ea - și nu s-ar putea simți
puritate așa aparentă. În această lume de ea extern și ostentativ
Stoic este doar moartea. "Morro" (die) - aceste două silabe,
Aceste două note cântând absently Kasrashvili-gol, ca și în cazul în care deja se uită la
ele însele din ( „sufletele privi în jos asupra lor corp turnat“
- Tiutchev). Și toată aria sună fără patimă și netedă, cu un distinct
senzație de decizii acceptate și irevocabile cu privire la moartea iminentă. dar
desprindere de viață, de la mine reflectat într-o astfel
linia vocală perfectă într-o fuziune cu voce răsucește
figura melodic că, încă o dată există un sentiment de o rara,
Ea nu substituie stima de sine, care este atât de
și vrea să fie numit „regelui“. Nu sacrificiu, nu este gata să
auto-distrugere de dragul vieții iubit condusă de Amelia, dar
solid, cu adevărat eroic nu va da o „labele murdare“
realitatea pătrunde în interiorul sanctuarului sufletului ei.
Și următorul episod al treilea act, atunci când Amelia cade
să ia parte la un ritual ciudat „trage“, care determină
ucigașul iubitului ei accentuează din nou „ființe umane“
eroina, tragic „incoerența“ cu toată ființa ei vulgar
mediu al „telenovela“, care este acum aruncat în și omul
ea a fost folosită pentru a avea încredere. Face parte din biroul lui Renato - și
plâns, ascuns scapă SOB de la sân ei: Kasrashvili,
nu exagera drama situației, câteva cu atenție
cântă foaie se concentrează toată durerea sufletului. Eroina se transformă în
Veshchunov, preluând funcția de Ulrika: Amelia incredintat soarta
pentru a deveni un mesager al morții, Brünnhilde italian, care va introduce
tranziție protagonist la o altă lume. În mikroepizodah ulterioare
Amelia mesager forțat să ia model melodic
din lume - mai întâi în tema de răzbunare, apoi a impus în Oscar
pritantsovyvaniyah jucaus - dar, ori de câte ori acest lucru eroina adevărat,
știind acum secretele celeilalte lumi, „perelitsovyvat“ situația din
el însuși; Ascultand, ea în liniște își desfășoară voința sa, poruncitor
Ea trasează realitatea linie neascultare vulgar. voce Kasrashvili
regește separat de mediul înconjurător, ca unguent prețios pe obișnuita
apă, există în propria sa muzicală și spirituală
coajă, nu-i da un „prăbușit împotriva vieții“. Și coarda finală
voci plâng Amelia dovedește în cele din urmă necondiționată ei
superioritatea umană și metafizică.
Kasrashvili eroina este numai în ultimul „ierta“ cel iubit
termina intimitatea lor, misterele nocturne. şi din nou
Realitatea impune dominația dură ea încearcă ispititoare
ritmuri de dans calcă în picioare în jos și vorbesc despre secretul principal.
Într-un duet cu vocea lui Richard Kasrashvili prima pictat cele mai întunecate
tonuri, acolo se ascunde o premoniție clară de doom.
Numai din nou el însuși permițând în imediata apropiere favorit
stropi, ca și în cazul în care fără să vrea, toată duioșia inefabil, voce
El începe să se billow spre cer, avânta, graba înapoi într-o grabă
plăcere, fără a aștepta un iubit-o voce. Și numai finală „Addio“
(Iarta) iubitorii cântă împreună, combinând în cel mai scurt instant
realitate. Amelia este sufletul tremură peste Richard muribund
aproape întotdeauna fuzionează cu corul - pentru că numai în acest episod Verdi
scrie muzica nu pentru cei vii și pentru patron îngerii din
cer, astfel încât vocea lui Amelia, cu tot zelul turnat în această
cor extatică, dar este destul de natural. Cea mai mare aspirație de armonie
Ea devine o altă caracteristică a sufletului, care dă Kasrashvili
caracterul său model.
Să ne dea cea mai mare laudă un mare artist al Teatrului Bolshoi
Makvala Kasrashvili.