schimbare Enharmonic - în cazul în care simplistă. este înlocuirea „note incomode“ la mai familiar. De exemplu, Mi - Sharp poate fi înlocuit cu nota său corespunzător Fa. sau Fa - dublu - înlocuiește Sharp Sol nota - Bekar. Cu toate acestea, atunci când o astfel de schimbare în notație oarecum deranjat de claritate a structurilor de prezentare de fraze muzicale. astfel încât înlocuirea enharmonically abuzat nu este necesară. mult mai ergonomice doar să învețe treptat aceste note rare.
Cea mai comună este scalele diatonic și modurile. care conțin șapte trepte. și secvența de note la. Re. Mi. Fa. Sare. La. C în ele nu este încălcat. adică un set de solzi și moduri diferă doar în numărul de spărturi sau apartamente. Pentru stadiul inițial al studiului de notație muzicală este necesar să se cunoască o firmă ascendentă și secvența descendent din toate cele șapte note. deoarece este mișcarea scalele pas adiacente și modurile de funcționare este principala formă de muzică vocală.
Înainte. Re. Mi. Fa. Sare. La. Xi. Înainte.
Înainte. Xi. La. Sare. Fa. Mi. Re. Înainte.
Re. Mi. Fa. Sare. La. Xi. Înainte. Re.
Re. Înainte. Xi. La. Sare. Fa. Mi. Re.
Mi. Fa. Sare. La. Xi. Înainte. Re. Mi.
Mi. Re. Înainte. Xi. La. Sare. Fa. Mi.
Fa. Sare. La. Xi. Înainte. Re. Mi. Fa.
Fa. Mi. Re. Înainte. Xi. La. Sare. Fa.
Sare. La. Xi. Înainte. Re. Mi. Fa. Sare.
Sare. Fa. Mi. Re. Înainte. Xi. La. Sare.
La. Xi. Înainte. Re. Mi. Fa. Sare. La.
La. Sare. Fa. Mi. Re. Înainte. Xi. La.
Xi. Înainte. Re. Mi. Fa. Sare. La. Xi.
Xi. La. Sare. Fa. Mi. Re. Înainte. Xi.
Când memorați ordinea de serie a notelor. adică va aduce la automatism rostite cu voce tare, în orice direcție de la orice notă. Numai atunci putem începe să studieze următoarea secvență majoră. Prevalența a doua mișcare interval este treimi interval melodice. În al treilea rând - este intervalul dintre primul exemplu și a treia etapă. precum și între al doilea și al patrulea. între a treia și a cincea. adică, un nivel. prin mișcarea treimi melodie este ca în creștere. și în jos. care este în jos de la saptea la cincea. în jos de la a patra la a șasea, și altele asemenea. În plus, structura coardă tertian, de asemenea, constă din următoarele secvențe de treimi. care au nevoie, de asemenea, să învețe pe de rost.
Înainte. Mi. Sare. Xi. Re. Fa. La. Înainte.
Înainte. La. Fa. Re. Xi. Sare. Mi. Înainte.
Re. Fa. La. Înainte. Mi. Sare. Xi. Re.
Re. Xi. Sare. Mi. Înainte. La. Fa. Re.
Mi. Sare. Xi. Re. Fa. La. Înainte. Mi.
Mi. Înainte. La. Fa. Re. Xi. Sare. Mi.
Fa. La. Înainte. Mi. Sare. Xi. Re. Fa.
Fa. Re. Xi. Sare. Mi. Înainte. La. Fa.
Sare. Xi. Re. Fa. La. Înainte. Mi. Sare.
Sare. Mi. Înainte. La. Fa. Re. Xi. Sare.
La. Înainte. Mi. Sare. Xi. Re. Fa. La.
La. Fa. Re. Xi. Sare. Mi. Înainte. La.
Fa. Înainte. Sare. Re. La. Mi. Xi;
Înainte. Mi. Sare. Xi. Re. Fa. la;
Înainte de a - Sharp. Re - Sharp. Mi - Sharp. F - ascuțite. Sare - Sharp. La - ascuțite. C - Sharp;
C - ascuțite. La - ascuțite. Sare - Sharp. F - ascuțite. Mi - Sharp. Re - Sharp. Înainte de a - Sharp;
C - ascuțite. Mi - Sharp. La - ascuțite. Re - Sharp. Sare - Sharp. Înainte de a - Sharp. F - Sharp;
F - ascuțite. Înainte de a - Sharp. Sare - Sharp. Re - Sharp. La - ascuțite. Mi - Sharp. C - Sharp;
Înainte de a - Sharp. Mi - Sharp. Sare - Sharp. C - ascuțite. Re - Sharp. F - ascuțite. La - ascuțite;
Înainte de a - plat. Re - plat. E - plat. F - plat. Sare - plat. A - plat. C - plat;
C - plat. A - plat. Sare - plat. F - plat. E - plat. Re - plat. Înainte de a - plat;
C - plat. E - plat. A - plat. Re - plat. Sare - plat. Înainte de a - plat. F - plat;
F - plat. Înainte de a - plat. Sare - plat. Re - plat. A - plat. E - plat. C - plat;
Înainte de a - plat. E - plat. Sare - plat. C - plat. Re - plat. F - plat. A - plat.
Pentru note la. C - plat și Fa - ascuțite banda de bază saxofon fingering, există mai multe combinații. care pot fi utilizate în diferite situații. Cu toate acestea, ar trebui să învețe și să utilizeze inițial atingere cu degetul de bază este o combinație pentru fiecare dintre note. că, în procesul de citire a textului muzical sau improvizației în fața ta nu a primit până la alegerea corespunzătoare, în acest caz digitații. Logica este această axiomă. „Orice aspect de variație duce la o complicație a algoritmului.“ Supape Trelnye ar trebui sa fie folosite numai pentru triluri. registru Altissimo și efecte speciale. În timpul performanța de muzică trebuie să se gândească la imaginea și emoțiile. în loc de o atingere cu degetul mai convenabil pentru a lua o notă specială în acest caz. În ceea ce privește saxofon jazz. utilizați digitații de bază. s-ar putea spune chiar necesar. deoarece combinațiile atingere cu degetul sunt dictate de frazare și ascunse le logica bine definite. a atras din nou atenția. principiu de a folosi doar combinația principală atingere cu degetul unul pentru fiecare notă este valabilă numai pentru pop și jazz. și în uz de muzică clasică diferită atingere cu degetul este standard, iar alegerea combinații optime atingere cu degetul depinde de contextul unei opere muzicale.
Astfel, în supapele trelnye scenă și jazz ar trebui sa fie folosite pentru executarea melismă (mordente gruppeto și triluri.) Numai în cazul în care combinația dintre C Note - Up. C - Flat (La - Sharp) - C sau Fa - Fa - ascuțite (sare - plat) nu există bijuterii. și în ton. Înainte de note. Cu - Apartament (La - ascuțite) și Fa - Sharp (Sol - plat) din prima și a doua octave folosi ca digitație de bază. care este, fără utilizarea de supape trelnyh.
Scena și nota de jazz Până la a doua și a treia octavă trebuie întotdeauna să ia fingerings de bază (degetul mijlociu de la mâna stângă), fără a utiliza supapa de trelny. chiar și atunci când secvența de note Xi - Înainte sau înapoi.
Scena și jazz-ul ia act de C - primul și al doilea octave plat trebuie să fie luate în mod exclusiv cu degetul arătător de la mâna stângă. că este, degetul arătător de la mâna stângă ar trebui să închidă o dată cele două supape - supapele C și C - plat. În secvența de note Xi - Xi - plate sau din spate supapă C este închis începutul celei de a doua falange a degetului arătător de la mâna stângă. și vârful degetul arătător de la mâna stângă ca și în cazul în care „agățat“ peste supapă C - plat și la momentul potrivit, acesta se închide. În acest moment degetul arătător de la mâna stângă face o mișcare arcuită mică în comun. Crede-mă că nu este dificil și, în practică, degetul se va găsi convenabil pentru circulație.
Anton Haimovich - Saxofon Jazz, Blues, Pop, Rock
Scena și jazz-ul nota Fa - ascuțite prima și a doua octave, de asemenea, trebuie întotdeauna să ia fingerings de bază (degetul mijlociu de la mana dreapta), fără a utiliza supapa de trelny Fa - ascuțite. chiar și atunci când muzica de secvență Fa - Fa - ascuțite sau invers.
Dacă aveți deja o mulțime de experiență de joc clarinetului sau flaut (de exemplu, școlile de muzică și colegii. Adică un total de mai mult de 10 ani), și nu intenționează să abandoneze complet jocul de pe aceste instrumente. dăruindu-se exclusiv saxofon. ar trebui să lase lucrurile așa cum sunt. și de a folosi saxofon digitație clarinet familiare sau flaut. să nu creeze confuzii inutile și nu să-și petreacă timp și efort irosit.
Gama principală a Alto și saxofoane tenor este octave doar peste doi ani și jumătate. Cu toate acestea, puteți extinde gama de o altă octavă și de a folosi caz. numita „Altissimo“, care va fi util pentru un astfel de solo strălucitoare și spectaculoase. De la - pentru diferențele structurale între tenor și alto registrul saxofoane atingere cu degetul nu va Altissimo aceeași. De asemenea, există mai multe opțiuni pentru diferite fingerings note. Fiecare atingere cu degetul are avantajele și dezavantajele sale - ceea ce - care face mai ușor pentru a extrage sunetul dorit și stabil țineți-l. Ce - ce sunt intonație mai precise. Ce - care sunt luate cu ajutorul user-friendly și logic atingere cu degetul. face relativ ușor să se mute de la nota de notat. Am ales pentru mine astfel de opțiuni înregistrare digitații pentru alto și tenor saxofoane. care sunt suficient de stabile pentru a alege. supus la o simplă ajustare a intonație. precum și digitații logice pentru comutarea între diferite note în modurile de performanță. acorduri și arpegii.
Degetele Altissimo înregistrați pentru ALT - SAX
Anton Haimovich - Saxofon Jazz, Blues, Pop, Rock
digitații Altissimo INREGISTRATI TENOR - SAX
Anton Haimovich - Saxofon Jazz, Blues, Pop, Rock
Cu toate acestea, pentru a extrage scorul în al treilea și al patrulea octava de saxofon nu este atât de mult cunoașterea digitații. competențe suficiente ca grave în gestionarea ambyushury respiratorii și precise. Pentru a începe dezvoltarea de registru Altissimo ar trebui să acorde o atenție lor de exerciții menite să înlăture și accente Polyphony. apoi se obține un extract clar notează Fa treia octavă cu o supapă frontală Fa. care, în limba engleză literatura metodică este numită «armonică cheie». Simțiți-vă de sunet corect în registrul Altissimo. precum și în registrul principal. exerciții de ajutor și albit pe sunetele vibrato. După notele Fa-a treia octave. nota de master Mi-a treia octavă. care este oarecum mai dificil în cules. apoi Fa - ascuțite și apoi să continue să se deplaseze în sus cromaticitatea. În primul rând, va fi mai ușor să se mute de la nota de notat fără atac cu ajutorul limbajului (legato), atunci trebuie să învețe cum să atingă detashe (desprinde totusi), precum și alte tipuri de articulare. Apoi, puteți începe să joci freturi. acorduri și arpegii. extinde treptat gama de sus.
În trecerea de la muzica de Fe prima și a doua octavă la C, în notele mari cu supapa de față Fa degetul arătător din stânga supapa de mână trebuie să sară de la o C la supapa de roată Fa. că într-un ritm foarte rapid este pur și simplu imposibil. în special alternanta de note mari și medii și joase de marcat. Există un mic truc pentru a rezolva această problemă. În astfel de cazuri, puteți înlocui utilizarea supapei din față Fa. supapa de închidere, C, cu degetul arătător de la mâna stângă. în care deschiderea latura palmă a pârghiei valvei Fa a treia octave. Această metodă este, de asemenea, o soluție pentru proiectarea saxophones care cu roata supapă Fa offline.
Anton Haimovich - Saxofon Jazz, Blues, Pop, Rock
Ritm (din rytmos greacă) - nu este durata. ia act de durata. și notează locația în tact. precum și relația lor unul cu altul în funcție de lobii ciclului. Aceasta este de o importanță capitală este faptul. la ce oră începe nota. Ce bate pe măsură este. Proporția în care nota de capăt are, de asemenea, o valoare ritmică. Durata notelor. adică durata acestuia. El vorbește despre semnificația sa în fraza muzicală. dar cel mai important lucru este. în cazul în care timpul muzical este nota. care de fapt este ritmul.
bătăi puternice și slabe - o secvență de alternativ bătăi puternice și una sau mai multe dintre bătăile din spate. care reprezintă în timp ce pulsație ritmică puternic sau slab. Și trebuie să înțeleagă. care nu este neapărat o cotă de puternică ar trebui să fie mai tare slab. timp puternic sau slab determină nu numai volumul punctele forte și punctele slabe ale acțiunilor. și mulți alți factori. cum ar fi timpul de secvențe ritmice coardă modificări ale armoniei muzicii. De exemplu, în muzica Reggae, chiar și în absența cotei puternic de un simt pentru ea. că totul este jucat pe un ritm slab. și bate slab nu este „alunece“ in puncte forte.
La punctele forte și punctele slabe ale acțiunilor există o ierarhie. cum ar fi păpuși. De exemplu, în cazul în care o bucată de muzică cele mai mici duratele sunt note șaisprezecelea (notele menționate pe baza fracțiilor. Ie întreg este împărțit în două jumătăți. Care, la rândul lor, sunt împărțite în sfert. Jumătate din lungimea numită a opta. De asemenea, sunt împărțite în șaisprezecimi). Deci, dacă în cel mai mic produs al duratei - șaisprezecimi. ei doar sunt o serie de saisprezecelea puternice și slabe. A opta în același produs ca și reprezintă de asemenea o pereche de lobi puternici și slabi. Cartierul, de asemenea, vin în perechi. adică, un sfert puternic. Un alt slab. Și ia act de jumătate este același principiu. Nu numai că. într-o frază din două măsuri constând din două note întregi ca unul. care pot fi atribuite la începutul propoziției. Este puternic. iar al doilea. situat în a doua jumătate a frazei va fi slab.
Este extrem de important să înțelegem. fiecare BackBeat este asociat cu următoarea după mizele sale puternice. adică nu se referă la Downbeat precedent. și la următoarea. Precum și acorduri în secvențele armonice tind să se îndepărteze de la tensiunea în stare de repaus. precum și tonul nonchord doresc să permită în coardă. precum și stadiu instabil tind să se agite rezistente. doar și cota slabă tinde să fie rezolvată în următorii ei puternică. cota stabilă.
Pace (de la TEMPUS Latină - timp) - aceasta este rata la care se efectuează muncă. Notația tempo-ul indică lucrări peste cusătura inițială din stânga. Ritmul poate fi împărțit în trei grupe principale. lent. mediu și rapid. tempo Desemnat în muzică clasică, cel mai adesea în limba italiană. Moderato, Allegro, Adagio, Vivo, Presto și așa mai departe. Muzica de jazz pop și notația tempo-ul comun engleză. Slow, Medium, rapid, foarte rapid și altele asemenea.
Acum trebuie să înțelegem aspectul psihologic al percepției tempo ascultător. Există două puncte de referință în ritmul muzicii. asociate cu fiziologia umană - este de 80 de bătăi pe minut (80BPM), ca pulsul normal al inimii umane (aproximativ), și 120 de bătăi pe minut (120bpm), ritmul de persoane mersul normal (aproximativ). lucrări muzicale cu ritm mai rapid decât bătăile de 80 de biți sau 120 de minute pe minut. va fi perceput ca fiind stresant. excitat. excitat. deoarece este asociat cu creșterea frecvenței bătăilor inimii și mersul pe jos sau chiar jogging. Ritmul este oarecum bate mai lent de 80 de biți sau 120 de minute pe minut este văzut ca relaxat. pacificată. senin. pentru că seamănă cu o clipă lent, și pe îndelete de mers pe jos de promenada. Prin urmare, crește rata de accelerare de stres emoțional. și încetinirea calmeaza ritm. Astfel, tendința la o ușoară accelerare a ritmului muzicii. umane. Este un mijloc de exprimare. contribuind la dezvoltarea treptată a unui punct culminant. Pentru aceasta ar trebui să adăugați mai mult. jumătate și dublul ratei în raport cu bătăile de 80 de biți sau 120 de minute pe minut. va avea o relație de familie. Aceasta este, rata audio 40 și 160 - este derivată de la 80 și 60, respectiv, și 240 - 120 bătăi pe minut. care se manifestă în similitudinea originalului. jumătate și dublu ritmul de tărie de caracter. Astfel, vom obține numărul de un fel de rate „normale“. 40, 60, 80, 120, 160, 240 de bătăi pe minut.
Meter (din Metron greacă - măsură) - un număr de bătăi puternice și slabe pe măsură. Contorul este numit, de asemenea,
Anton Haimovich - Saxofon Jazz, Blues, Pop, Rock