Tango - este toată lumea a intrat în acea zi, nu-l poți părăsi niciodată. Este o lume pentru doi, plin de dragoste și pierdere, durere și bucurie, întâlniri și despărțiri. Tango pătrunde adânc în suflet și începe să joace în inima ta, pentru a împărtăși cu tine toate simțurile și emoțiile. Bertolucci și personaje vin împreună în acest dans de pasiune, disperare și speranță.
În primul rând, aș dori să rețineți că există două personaje principale în acest film - Paul și Jeanne - dar numai un singur erou, eroina nu este. În primele minute ale filmului îl vedem - despletit, a pierdut, chinuit și tragică. Acesta este inundat cu un astfel de puternice sentimente interioare, devine evident că el provoacă durere aproape fizică. Acest lucru este, de asemenea, lacrimile lui și strigătul său. Tot ceea ce-l înconjoară acum, instabil și nesigur. Se pare că totul este pe cale să dispară sau să schimbe. Și Pavel strigă, cu pumnii cap mâinile - dar acest lucru este visul lui, el a indus realitatea care nu au putut să apară Jeanne. Aici ei sunt - cele două personaje principale. El - deja a văzut viața, egocentrică și om disperat. Și ea, atât de tânără, plină de energie și aspirații. Lanțul de evenimente - ca o manifestare de forță magică. Ea îl împinge și le atrage unul de altul, până când, în cele din urmă aduce împreună într-un apartament, pe care intenționează să elimine.
Comportamentul fetelor, au sex cu ușurință un om ciudat este destul de comună. Ele sunt conduse de o nevoie puternică și inconștient pentru a obține confirmarea valorilor sale personale și feminine. Ca o regulă, ei au o îndoială inconștientă puternice pe care le pot respecta si iubire. În opinia lor, singura valoare ceea ce au, este propriul lor corp. Dorința sexuală a încă acționează ca o confirmare a valorii lor pentru ei. Ei merg pe o relație sexuală cu speranța de a obține acceptare și sprijin emoțional, astfel încât seducătoare bărbați este o parte importanta a comportamentului lor.
Pe comportamentul oamenilor se poate observa că prin sex el vrea să se înece unele dintre emoțiile sale puternice. Dar nu toată lumea poate face acest lucru așa cum a făcut-o - fără dragoste, puternic și nimic fără a cere nimic. Prin ea însăși, fata ii pasa profund. El prezintă nici un respect pentru ea sau afecțiune, nici sensibilitate, sau chiar recunoștință. Acest lucru este confirmat de despărțirea sa cu ea - cu un zâmbet pe fața lui, el se deschide ușa și se stinge fără sărind peste înainte de eroina, fără a spune la revedere și fără să se uite la ea. Această scenă este o caracteristică, se afla foarte bun inceput a filmului, toată patologia personajelor și întregul înțeles al relației lor.
Paul - americane, schimbarea ocupații și locuri de reședință. În viața sa, el a reușit să obțină un boxer, actor, Bongo jucător, revoluționar în America de Sud și un jurnalist în Japonia. Se plimbă în jurul până când a întâlnit soția sa și stabilit la Paris. Romantic profesie, el alege brutal, țări exotice, care urmărește, și eșecul repetat - toate acestea arata ca un zbor fără sfârșit și a încercat să se afirme. Poate că soția lui a devenit o insulă de securitate și liniște pentru el. Cel puțin, el este de așteptat după toate iluziile spulberate speranțele și dezamăgiri. Dar există o tragedie - ea comite suicid. Și nu e cauzele care sunt cu totul de neînțeles pentru Pavel, și în urma. El este emoțional personalitate instabilă, se simte o întreagă gamă de diferite emoții și sentimente negative - de la frustrare și resentimente că el a fost din nou abandonat și înșelate, neputinta, goliciune. El simte brusc existenței lipsa de sens. Și o fată tânără - este ultima, așa cum sa dovedit, încercarea de a găsi în această lume, care va deveni baliză său, care va explica mecanismul realității sale distorsionate și mototolită, care îl va salva.
Și Joan - această înflorire tineri și de creație - preocupări și experiențe foarte diferite. Ea are un prieten, Tom, care atrage maiestria ei, energie și imprudența tineresc. Dar, după întâlnirea cu Paul, ea își dă seama că ea pentru celălalt - doar următorul obiect al camerei sale că el nu-i pasă starea sa internă. Și, în ciuda faptului că ambele le folosesc pentru propriile lor scopuri, un contrast puternic lor întărește și mai mult dorința ei de a învăța american misterios și sumbru. Și la următoarea întâlnire într-un apartament gol, ea se târăște în poala ei, ca un animal sălbatic. Relația lor se bazează pe animalul devreme de sex sălbatic, nu împovărat cu reguli de conduită. Se pare că numai împreună unii cu alții, ei pot fi cei care trăiesc în ele. El - singur, a trăit un lup, și ea - o tânără pradă prost. Și la început au ceva pentru a da una de alta. Jeanne îi plăcea să asculte de un om agresiv, și ea va continua această relație. Dar, în afară de faptul că, într-adevăr are nevoie de intimitate și dragoste. Dragostea pentru ea este ceea ce are nevoie. Se pare că, pentru ea „imaginația și activitate legată de umilirea ca urmare a demonstrației în sine și celălalt viol străin puternic, periculos“ [1].
Pentru ea, această relație înseamnă a sărbători o nouă fază în viață. Din fată umilă ar fi transformat într-o femeie libertină, licentios. Îi place să se simtă așa. Jeanne se pare că Pavel a fost fascinat de feminitatea si sexualitatea ei. Prin urmare, prietenul lui se refera jos. Aceasta pălește în comparație cu câmpul. Este mult mai slab decât Pavel și arată mizerabil. Tom trăiește în lumea lui fantezie și nu se simte nici nu intelege asta. Și cu atât mai mult a pierdut în ochii ei.
Treptat, ei încep să învețe tot mai mult unii despre alții. Înainte de spectatorul să dezvăluie detalii cu privire la viața lor, și ne vedem mai multe dintre capcane, care în mod inevitabil se va rupe relația lor.
Jeanne a decis să vorbească despre tatăl său. „L-am idolatrizat. A fost foarte frumos în formă. " Ea spune despre tatăl ei, femeile vorbesc despre favorit. Este evident că ea a admirat foarte mult pe tatăl și sentimentele asociate cu ea, este foarte important pentru ea. Căci tatăl ei este un exemplu de om, așa că îi spune iubitul ei. Ea spune Pavel despre tatăl său, pentru că se compară cu Paul. Paul pentru prototipul ei de tatăl său. Puternic și crud. Jeanne nu a primit suficiente dovezi ale valorilor lor feminine de la tatăl său, și ea tânjește după această recunoaștere din partea altor oameni. Ea dorește aprobarea și dezvăluirea ei înșiși ca femei. Ceea ce pentru ea ei nici măcar nu au început o relație deja combinată cu umilința, din cauza naturii relației ei cu tatăl ei. Prezența în buzunarul fotografiile sale militare uniforme nud de Aboriginal și atitudinea față de mama ne spune că mama lui a trebuit să îndure trădarea deschisă a tatălui său. Mama a fost umilit, iar fiica lui a trebuit să fie identificat cu umilirea mamei și să accepte rolul de victimă. Aceasta este una dintre sursele de poziția Jeanne.
Pavel nu este gata pentru efuziuni spirituale. El se teme de convergență emoțională, se folosește și Jeanne, și întreaga situație, în scopul de a obține departe și să se izoleze de tragedia lor. Pentru el, tot ceea ce este în afara acestei camere, „rahatul asta“. El este protejat de tragedia lui maruntire o lume rea afară și bine în această cameră. El este condus de dorința de a păstra cel puțin ceva bun, care este în ea, în interiorul ei înșiși. Pentru el, apartamentul unde se întâlnește Jeanne, înseamnă în mod simbolic o bucată de pace interioară, și el protejează, nepermițând Jeanne să umple această cameră în afara lumii și povești de viață. Pentru el, totul este prea puternic asociat cu propriile lor sentimente negative - disperare, impotenta, furie. Pavel ca copilul este protejat împotriva senzațiilor de intoleranță din lume prin digestie. De fapt, el a spus: „Nu vreau să aud despre lumea din afara, eu nu-l cunosc, eu nu pot face față cu ea, eu nu pot sta, Nu-mi place, e rău.“ Aceasta este o utilizare evidentă a mecanismului de identificare proiectivă. Ce este în interiorul camera - era bine, că afară - e rău.
Un episod mic în baie: Jeanne astfel încât vrea să audă de Paul ceva intim și privat, iar în cele din urmă el îi dă această plăcere, spunând că se simte fericit cu ea. Jeanne își exprimă violent încîntarea, ea a vrut, dar în cadrul următor, atunci când acestea sunt pe cale de a părăsi apartamentul, Paul trântește ușa în mod demonstrativ fața fața ei.
El vrea în mod clar să-i facă rău și a rănit-o. De ce el nu a existat o astfel de tranziție? Acest lucru se datorează faptului că este, în simbioză lor dorește acceptarea necondiționată a tine si sentimentele tale, și dă un răspuns „socializat“ sau „etic corect“. Lui supărat că ea „la fel ca toți ceilalți“, în timp ce de la începutul relației lor, el încearcă să găsească o natură sălbatică și necontaminată. Există un paradox aparent. Pavel, dând un răspuns semnificativ la Jeanne - spunând că el este fericit cu ea - se așteaptă să obțină un răspuns semnificativ la ei înșiși - „o decizie“, ca în cazul în care pe instinct, cu toate că această prostie să se aștepte de la o tânără fată. Pavel însuși sfâșiat de contradicțiile societății și dorințele sale inconștiente interior, fiind în imposibilitatea de a face față cu el, el este de a face un element distructiv în relația lor. De atunci, el însuși cu mâinile încep să-i distrugă.
Joan a ajuns din nou la apartament, reuniunea din care nu au fost de acord. Sufletul ei a stabilit ura pentru Pavel, dar în același timp, trăiesc și iubire. Este dependent de ea, o astfel de puternic și puternic. Pavel pare să fi fost mult timp de așteptare pentru ea. El caută furia lui. Cei cinci ani care a petrecut împreună cu soția sa, care ia dat iluzia de stabilitate și unele ordine, împrăștiate ca o casă de cărți în vânt. Soția lui nu numai că a avut un amant, de fapt, ea a trăit în două case, chiar și hainele ea le-a dat același lucru. Întreaga valoare a familiei, ca spațiu de intimitate și înțelegere reciprocă a distrus pentru el. El nu a reușit din nou. El a sperat că, în sfârșit, după atâtea încercări și peregrinări a găsit o familie, dar sa dovedit că a fost o iluzie. Pavel cuprins de frustrare și furie. El nu poate suporta să-și imagineze cu emoție. În acest episod, Paul violat sadism Jeanne, în ciuda motive să o lase și plângând în durere. El se bucură de durerea și umilința ei. Violul ei, el exprimă toată ura lui de lume, unde a suferit atât de mult și a fost înșelat. Deci, el face repeta-o după un cuvânt - renunțare la toate virtuos și morală în lume. Pavel a pierdut credința în virtute și disprețui. Atacarea corpul ei, el vrea să distrugă în mod simbolic lumea, și „distruge lumea - aceasta este ultima încercare disperată de a preveni această lume să mă distrugă“ [4].
„Dorința de simbioză cu altcineva este întotdeauna cauzată de incapacitatea de a rezista la singurătatea propriei sale“ I „“ [4]. În Pavel este nevoie de o relație cu Jeanne, cu ajutorul cărora s-ar putea fi salvat de la singurătate, pierdere, vinovăție de nesuportat. Este, desigur, se simte, și nu dispare. Jeanne a adus player-ul astfel încât să poată asculta muzică. Ea vrea să-i înmoaie inima tare, stai cu ea pentru a deveni mai mult și mai dificil. agresivitatea, distrugerea a scos din el ca dintr-un vulcan. E prea periculos, imprevizibil și crud.
Jeanne se duce din nou la întâlnirea tânărului său prieten Tom. Dar să rămână cu el, ea nu vrea. Acesta a absorbit jocul său în „marele“ regizor și vede Joan nu este modul în care aceasta este într-adevăr. Această aiurit, el nu a putut veni în jos pe pământ, ceea ce ar înțelege Jeanne. El doar face ceea ce-l folosește pentru filmul său și invită în lumea lui fals în cazul în care Jeanne cu suferința ei, nevoia de căldură și dragoste se simte chiar mai mult singur. De fiecare dată când ea a recurs la ea, în speranța de căldură, intimitate și înțelegere, și de fiecare dată fuge cu goliciune, rece și dezamăgitoare. Paradoxal, dar brutală Pol se simte și înțelege mult mai bine decât Tom romantică.
În episodul, în cazul în care Pol la revedere cu soția moartă, primele sale cuvinte sunt agresiune și insulte. El se mută apoi repede la cuvintele de dragoste și tandrețe. O astfel de tranziție rapidă de la un sens la altul este foarte asemănător cu haosul emoțional inerent în cazul persoanelor cu organizarea de personalitate borderline. Putem vorbi despre „ura cronică,“ agresiunea ca o reacție la propria neputință. "Neajutorare demeaning și provoacă ură" [3]. Putem presupune că ura lui pentru soția sa este o revizuire, testul mamei, pentru că ea nu a fost emotional aproape de el și l-au aruncat. Copilăria sa dificilă, pe care el spune într-unul dintre episoade, a creat în mintea lui o mulțime de disperare și ură, care au devenit cronice trăsături ale personalității sale. „Cel mai important obiectiv al omului, prins de ura, este distrugerea obiectului său, obiectul specific al fanteziei inconștiente și derivați conștienți de acest obiect. La inimă, o persoană care are nevoie și dorește obiectul să-l și în aceleași nevoi exacte ale distrugerii sale, și poftele acestei „[2]. Femeia moartă este în el un sentiment de ură, pentru că nu este disponibil pentru el, pentru că ea la părăsit. Pentru persoanele cu nivel de organizare de personalitate borderline, cum ar fi Pavel, pentru care problema identității este foarte importantă, aruncarea sau lăsând insuportabil de dureros. Ele sunt în mod constant nevoie de prezența unor oameni de a face uz de ele prin dependență reciprocă și de control. Soția încă îl face o furtună de sentimente - de la dragoste și milă la mânie și ură. „Este mai slab ne simțim identitatea lor, cu atât mai mult vom încerca să o protejeze, și recurg la ură, atunci când se confruntă cu neputința“ [3]. Pavel nu a putut suporta faptul că soția lui au trecut granițele lumii, în cazul în care el a deținut, și a fost indisponibil și-l scapă. El nu poate înțelege de ce sa sinucis. Ea l-a lăsat doar trupul mort și un hotel. Disperarea îl apucă. El începe să plângă, cerând iertare și vorbește despre modul în care ea a fost drag lui. În acest moment, vom vedea cum un erou este schimbarea aproape instantanee a emoțiilor de la ură și dispreț la dragoste și milă.
Poate părea că motivele pentru care nemulțumirea față de Pavel este că el nu este în măsură să iubești pe cineva - nici un obiect demn. Dar acest lucru nu este așa. Din punctul meu de vedere, el a iubit soția lui atât de foarte îngrijorat moartea ei. Poate că el a suferit ambiguitatea vieții lor de familie, așa cum a sperat, că ea a fost fericită, dar sa sinucis - si eroul nu-l poate înțelege destul, el este la o pierdere. Când ea a găsit un hobby pe o parte, el a decis că este necesar pentru fericirea ei și dădu la o parte, continuând să o iubească, pas cu pas înapoi, calmant el însuși, el ar trebui să moară sau să ucidă - să facă ceva sălbatic, dar nu a avut puterea mentală și ea a avut suficient. Și el este gelos pe ea.
Cine a fost el Jeanne? Cred că nu a fost capabil să se îndrăgostească de ea. A fost un degustător pentru viața lui, o încercare de a revigora sentimentele, pasiunea, încercarea de a trezi interesul celeilalte persoane este (dar fără nici un rezultat: „poți fi acolo, dar nu mai aproape de piele“). Cum a putut să o iubească, în cazul în care scaunul de lângă el este încă angajat? Acesta se află fantoma soției sale alături de el, și, deși este doar o umbră a iubirii, a devenit chiar mai puternic. Cum să descrie sentimentul, sentimentul că totul este pierdut și că mai mult va fi nimic, iar în timp va face decât să înrăutățească lucrurile? Cu toate acestea, tânăra se simt treptat oroarea în fața lui - ea nu-l poate înțelege, sau teamă că va începe în curând să înțeleagă, iar acest lucru este o boala mortala - el se agață de ea ca un lepros. Da, Joan, a schimbat, lipsindu-l de „Portret de fată“, care este atât de plăcut inima, dulce, dar este gol și inutil în sine, doar ceea ce era acum?
Sfârșitul a fost o concluzie dinainte însăși esența relației lor și întreaga lor viață anterioară. „Sinuciderea - ultima speranță, în cazul în care toate celelalte încercări de a elimina povara singurătății nu au avut succes,“ [4], iar acest lucru el nu a îndrăznit. Și a fost foarte greu cu mâna lui - după ce nu a face pasul final, Pavel a forțat Joan să o facă pentru el. Împușcat în domeniile arma tatălui său, Jeanne ia dat pace sufletească și liniște. Pavel nu se încadrează de la balcon, nu se zvârcolea în agonie - se solidifică pe podea într-o poziție fetală ca și în cazul în care gata pentru o nouă naștere.
În acest film nu există nici o eroina. Jeanne - este mai degrabă un corp, o jucărie în mâinile vechi-copil, ca un lucru luminos, atras de strada pariziană-Misty gri atenția sau unealta lui cu care regizorul dezvăluie lumea unicului său erou. A fost ultimul său tango la Paris, da din cap lui, adio lui necrologului său. Acest ultim „adio“ de singurătate și disperare a unui copil abandonat, uitat de toate într-o mare și la maturitate.