A fost construită în 1483, în partea de est a perioadei Heian (Kyo) (Kyoto) în timpul domniei lui shogun Ashikaga Yoshimasa (1434-1490). Acest palat cu două etaje, cu un acoperiș ipohondru, acoperit cu o cifră de bronz Phoenix. Spațiile libere Wide streșini este separat de la primul etaj inferior. Unghiurile acoperișului și streașină sunt ușor ridicate. Etajul superior este înconjurat cu o galerie. Două culori domină aspectul pavilionului: multe nuante de culoare maro, naturale de lemn vechi, și alb, cu o tentă de albastru - culoarea hârtiei, care sunt acoperite cu zăbrele cu model ferestre și uși glisante.
Pavilionul impresionează prin frumusețea sa, dar nu spumante, dar ascuns, profund, admira moale și, în același timp, contururi clare, repetate pe suprafața oglinzii a lacului din apropiere.
Grădină, Temple și munte Higashiyama acoperite cu pădure deasă, la poalele căruia se află Pavilionul Argint, acestea sunt integrate, ele alienabilă unul de altul.
Conform tradiției istorice, shogunul Ashikaga Yoshimasa construit Ginkakudzi ca răspuns la Pavilionul de Aur - o creație magnifică a bunicului său, shogunul Ashikaga Yoshimitsu. Se presupune a crezut inițial că pereții Silver Pavilion, care a fost apoi numit Higashiyama-Dono (Munții Higashiyama Palat) și Kannon-dera (Templul dedicat zeiței milei Kannon), sunt acoperite cu argint, la fel ca și Pavilionul de Aur - aur. Dar dacă Shogun nu a avut fonduri, sau pentru a vedea cât de frumos lumina lunii joc pe acoperiș de lemn și zidurile palatului, el a decis să renunțe la argint.
Reflexia lunii, suprafața reflectată a lacului și oferă o acoperire unică a palatului și grădina, a devenit dominant în percepția pavilionului. Mai mult decât atât, se pare că în pavilionul de zi radiază strălucire argintie. Este greu de înțeles motivul pentru strălucirea: poate contribui la acest glisante ferestre ghilotină, lipite de hârtie albă cu o tentă albastră; probabil motivul pentru care - într-un mod special de acoperire a acoperișului, prin care, în funcție de momentul zilei și de iluminat își schimbă culoarea.
strălucirea argintie a pavilionului și a lovit oameni în XV. și descendenții acestora. Nu întâmplător câteva secole mai târziu, în secolul al XVIII-lea. „Stone“ Silver Lake (Ginsadan) a fost înființat în grădina palatului de nisip si pietricele mici de lumină, forma care seamănă cu celebrul West Lake în China. Pe suprafața de „piatra“ a lacului a făcut dungi de lumină, ca și în cazul în care se repetă fluxurile de lumina lunii de turnare. Alături de „piatră“ lac în același secol XVIII. nisip alb și pietricele strălucitoare deal a fost construit în formă de trunchi de con.
În istoria culturii japoneze a Argint Pavilionul aparține unui loc excepțional. Arhitectura sa, principiile de organizare a spațiului, un compus al casei și idei filozofice și estetice legate de grădina budismului Zen de viață, a marcat o nouă etapă în dezvoltarea artei japoneze. În cultura japoneză, există un astfel de lucru ca un „stil de Higashiyama“, „cultura Higashiyama“. Originile „stil Higashiyama“ este indisolubil legat de argint Pavilionul. Pavilion de argint și a fost creat ca un palat și un templu dedicat zeiței Kannon. La etajul superior al pavilionului unui altar budist, pe teren - camere de zi. În primul rând pereți glisante au fost folosite în palat: intern (FUSUMA) și externe (Shoji). Când Shoji împușcat, grădină, creat de marele maestru Soami, a devenit o parte integrantă a casei. Componenta principală a grădinii este un lac în care contururile pavilionului reflectate. Ridicandu-se din apă ciudat pietre în formă de a evidenția contururile sale.
camera de studiu (Shoin) a fost înființat în palat. Camera a avut o nișă (tokonoma) - centrul estetic al spațiului de locuit. Tokonoma se blochează cu un tablou de parcurgere, pune o vaza de flori. Nu a fost pus raft (Thane) pentru cărți și articole de papetărie. Camerele de podea a fost acoperit cu covoare - tatami. Stilul arhitectural, în primul rând încorporate în Pavilionul de Argint, a fost numit Shoin-zukuri. Acest stil a avut o mare influență, decisivă asupra dezvoltării tuturor arhitecturii viitoare japoneze și cultură. Efectele sale se resimt și astăzi.
