O comedie muzicală bazată pe romanul Alekseya Tolstogo „Contele de Cagliostro.“ În 1780, Dzhuzeppe Kaliostro a sosit în România pentru a reprezenta noblețe. Umyknuv sub pretextul de a trata tatălui său tânăr Marya Ivanovna, Earl încearcă să se îndrăgostească de fata, dar fără nici un rezultat. Provincial Estate, în cazul în care voința cazului erau călători, trăiește un tânăr îndrăgostit de o statuie de marmură. Cu ajutorul Cagliostro el speră să reînvie marmură, dar întâlnirea cu Masha viu schimba totul # 133;
- Filmul este o adaptare în stil liber al romanului Alekseya Tolstogo „Contele de Cagliostro.“
- În timpul filmărilor de Nodar Mgaloblishvili a rupt piciorul, dar înlocuind actorul nu a căutat, și a continuat să stea, deși piciorul în gips.
- figura Stone, care a visat unul dintre eroii filmului, „aprins“ în alte două comedii sovietice. În filmul „New Year Old“ (1980) în baia ei litsezreyut eroi Kalyagina și nevinovat. precum și privitorul atent va observa la biroul de la parter din filmul „Office Romance“ (1977).
- Atenție! o listă a erorilor din film pot conține spoilere. Fii atent.
- Filmul intra periodic cadru stivă forma caracteristică rămasă după recoltarea de recoltat cereale.
- În timpul unei sesiuni de clarvedere din Sankt Petersburg el este interesat de data generală română încheierii războiului ruso-turc. Înapoi războiul ruso-turc încheiat în 1774 # 151; șase ani înainte de sosirea Cagliostro în București. În continuare, al șaselea, a început șapte ani mai târziu.
- Poem citat Fedyashevym în primul dialog cu matusa ( „Din țara de naștere al râului # 133;“), compusă în poet și traducător român Vasiliem Grigorevym în 1822 # 151; Patruzeci și doi ani de la evenimentele descrise în film.
- La sfârșitul filmului Teodosia Ivanovna spune Cagliostro că el este dorit de unii căpitan. Ober-ofițer de rang de căpitan în armata rusă a intrat în 1798 # 151; Optsprezece ani după vizita de Cagliostro în România.
- 1 mai multe erori
Mark Zakharov # 151; un mare povestitor. Dar teatrul. elementul său # 151; convenții, peisaje, farse, și muzicale. divertisment Servicii Zaharov este capabil să stăpânească chiar și cele mai poveste legare la pământ, de exemplu, 12 scaune, înmuierea în aceste aceleași convenții. Dar, de îndată ce convențiile sunt înlocuite cu realitatea, „miracol ordinare“ și Zaharovskaya magia începe să se topească și se evaporă. el însuși maestru, se pare, el a simțit, și niciodată nu a jucat într-un cinematograf real: Zaharov Nu există filme realiste. Cu excepția Formula Iubirii.
Da, au existat foarte aceeași Münchhausen, și ucide balaurul, dar ele sunt o realitate, „strada“ sunt fragmente scurte „peisaj natural“, expresiv și bogat de fundal narativ nr. Astfel de lucruri „într-un anumit regat, în unele state # 133;“ Și mai departe, # 151; acțiunea principală în interioarele de teatru # 133; Și nu un ușor de masterat învrednicit decid să se mute corporative poveste-parabolă în termeni de realitate absolută?
Da, fiecare film Mark A. # 151; filosofie serioasă pildă într-un mod distractiv. autocolante de epocă pe o valiza cu vedere la Rio de Janeiro, Primăriile europene și palate. Aceste imagini atractive, dar pe o valiza de zi cu zi, care adevăruri trebuie să învețe și să. Și tu crezi în aceste parabole se datorează unei măsuri foarte precise de convenție, care este dat un Gorin strălucit mai mult în teatru, într-o, și cu atenție transferat la ecranul Zaharov bazat pe un scenariu. Formula de dragoste, în opinia mea, cel mai mic film de succes Mark A. (aș spune chiar rău) # 151; tocmai din cauza paranteze afișat de obicei limbajul cinematografic Zaharov.
Naratorul poate provoca emoțiile ascultător în mod diferit. De exemplu, transmiterea toate nuanțele de ceea ce se întâmplă. „Femeia cărucior vechi mers cu dificultate. Fața îi era brăzdată de riduri, rochie inestetice și sacou, părea colegii ei # 133; „Și vă pot spune o anecdotă despre modul în care“ o bunica sa dus la bazar # 133; „și modul Zakharova # 151; este o astfel de glume despre faptul că întreaga lume este un teatru în care se întâmplă lucruri de neînțeles. Nu se cunoaște încă dacă Maestrul ar crea un gen de „glume misterioase“ nici un mare joacă Grigory Gorin. Din fericire, dramaturg și regizor, Gorin și Zaharov, „a găsit unul pe altul“.
Să revenim la Formula One Love. Acest lucru este în cazul în care problema provine din faptul că anecdota cade în mod constant într-o poveste realistă, iar povestea nuanțelor sale (vechi conac, lemn, curte, hambar și așa mai departe. D.) și apoi alunecarea pe anecdota. Dubios, să-l puneți blând, frunze și realism, și parabola. Și când Cagliostro începe să „magic“ in jurul statuii, și toate se transformă într-o farsă ieftină. păduri verzi Real și cârpe cu semne „cabalistice“ pictate; călcat în picioare kerosen de compensare plin de praf și a stabilit pe drumul cel bun foc concepute pentru a reprezenta „cercuri de foc“ # 133; Condiționalitatea va pierde cu siguranta mai aproape de realitate, # 151; Devine cerere prostie. Nu ipsos statuie se transformă într-o femeie frumoasă, nu există nici un miracol. # 151; Faraday și Abdulov trebuie să acopere o altă sculptură pânză pentru a marca într-un fel misterul de transformare.
Cum totul ar putea fi mai interesant și misterios, în cazul în care Zaharov a cerut inițial și ar lipi de convențiile teatrale pe tot parcursul. După o pădure magică arată diferit de naturale; statuie misterioasă s-ar putea să nu fie similară cu ipsos; un conac în peisajul se transformă într-un loc magic în cazul în care nu este nevoie de a arde focuri de tabără, # 151; suficient pentru a pune într-o lumină specială de teatru # 133; Dar nu există nici # 133; Din anumite motive, a fost nevoie pentru a face povestea magica Zaharov „în aer liber.“ Nici istoria, nici Plein nu beneficiază de ea, ca și pentru mine.
Este demn de menționat despre alte „dificultăți“ Formula de dragoste: despre camera de lucru și de distribuție. Nahabtseva nu au concepte de "close-up", "plan de ansamblu" # 151; aparat de fotografiat zbate tot felul de „teatru-up“, atunci când actorii sunt văzute să crească. Uneori mai mare, uneori comun, dar, în general, nu se produce nuanțe de emoție, nici o scenă de scalare din cauza îndemânării operatorului. Deci, îndepărtată și Call Roman, și în mod ironic, # 151; în care accentul se păstrează pe cifrele, pe ceea ce fac pe interacțiunile lor și mecanismul parcelei. Atunci când dialoguri de calitate și actori talentați ai probleme cu asta. Dar, în absența unui stil autentic Kinorasskaz de lucru medie aparat de fotografiat provoacă doar iritații.
Și, desigur, actori # 133; Da, la fel ca majoritatea filmelor Zaharovskaya în Formula dragoste implicați interpreți genial. Dar nu în rolurile principale. Cagliostro, mingea de guvernământ # 151; flegmatic deghizat georgieni. Directorul nu a făcut el orice manifestare de temperament exploziv italian-iberică, orice scară demonică # 151; stânga „furnir Mefistofele # 133; Mihailov și Elena Valyushkina ca fiind la epicentrul poveste, pentru a reda personajele principale din filmul „spectacol“ carisma păpuși vii. Cred că, pentru a le înlocui cu celelalte două exprimate brumăriu, și nimic din filmul nu schimbă percepția # 133; Dar formarea doi regelui gol și regina este încântător Bronevoy, Peltzer, Abdulov, Farad. Și că „foc“ Zaharov adevărați maeștri de ipocrizie? Pe citate pe replica pe captuseala. Indiferent de modul în încercarea de a juca o suită rege, rolul principal în filmul flop.
Dar, se pare, în filmele anterioare Zaharov a găsit tipul ideal de distributie, pentru „parabole de divertisment.“ artiști It, care combină cu măiestrie comedie și seriozitate. Mironov, Abdulov, Jankowski, armura, Vasilyeva, Churikov, Kvasha. Aparent, fler schimbat Zaharov, care nu permite să găsească actorii tineri artiști cu aceeași capacitate.
Se poate ca în formula Dragoste Zaharov a dorit să ajungă la un nou nivel de calificare pentru a stăpâni arta regizorului de film, pentru a trage în lumea reală. Și, în plus, el a luat rolul principal al actorilor din afara rolurilor de benzi desenate. Cu toate acestea, rezultatele au aratat ca, in film vorbesc serios despre grave Zaharov nu funcționează. Precum și vorbind despre realitatea limbii reale.
director de producție teatrală operează de așteptare, care privitorul vede cu aceeași distanță de la ochi la eșafod. În film, ca bază pentru narațiunea nu sunt de așteptare și de operatorul planifică planuri. Pentru a face acest film, regizorul trebuie în sine, dacă nu să fie capabil de a construi și cadru alternativ, pentru a înțelege pe ce bază rama este construit și alternat în timpul instalării. În teatru, nu există nici o instalare. Nu este stăpânit arta de cadru Zaharov transformat filmele lor în „cinematograf“ în performanță de fotografiere. Și a făcut-o perfect, până când am decis să dau juca formulei de dragoste stilul realist.
Lansat comedie amuzant de neînțeles. în cazul în care ideea globală # 151; nu lucrul cel mai important. (Nedeslușit de aprovizionare ei de nimic nu poate fi comparat cu un complet identic cu ideea de o transformare magică în dragoste, transmisă impecabil Miracle ordinară.) Regizorul face actori genial glumind și glume de rulare în, aducând o dramă puternică la nivelul # 133; scenetă. Din fericire, acest film a fost de excepție Masters dovedește doar regula: Zakharov # 151; un povestitor mare, capabil să se oprească atunci când povestea nu se simte organic.