Creion - un instrument excelent pentru rezultatele finale: modelul poate fi atât de început și finalizat în creion, este posibil să se facă schițe preliminare sau Studi pentru realizarea finală a unui desen creion sau alt material.
Chiar si mari picturi, litografii, gravuri sau desene stilou sau perie de multe ori începe cu un creion. Creion combinat perfect cu orice alte resturi mama, de multe ori ocupă un loc important în lucrările de stilou și cerneală, perie și cerneală, acuarelă. Pentru a lucra de culoare există multe creioane colorate destul de satisfăcătoare, inclusiv așa-numitele creioane acuarelă ( „pictura“). În cazul în care modelul este realizat de ei, trec în unele locuri perie umedă, puteți obține efecte acuarelă interesante.
Chiar dacă exerciții reproduce fidel originalul, face la sfârșitul unora dintre viziunea ta să dau curaj diferea și individualitate.
Puteți face fotografii bune și creion ieftine, care este utilizat în școli și instituții, dar este mai bine să se folosească creioane pentru desen, realizate special pentru pictori și desenatori. grafit lor mai bine, este relativ liber de proporția de nisip, cuprinse în așa-numitele creioane de birou și de multe ori lea zgârieturile sfidătoare pe hârtie. teaca creion din lemn pentru desen mai uniformă în textura (deci mai ușor să ascuți), uscat mai bine copac coajă (deci mai puțin creioane de urzeală, creion distruge în interior). Si cel mai important - aceste creioane destul de a observa cu exactitate duritatea specificată de grafit. (În țara noastră, pentru pictură și creioane desen sunt produse sub titlul „Desen nick“, „Design“, „model“, „arhitect“ și altele. În magazine puteți cumpăra seturi de înaltă creioane cehoslovace Koh-i-Noor.
Cele mai multe afaceri te-lasa creioane 17 grade, de la 6B, softest și negru, la 9H, cel mai greu și cel negru, în această ordine: 6B, 5B, 4B, poluanți, 2B, B, HB, F, H, 2H, ZN, 4H, 5H, 6H, 7H, 8H, 9H. Artiștii preferă cea mai mare parte tije moale tip de poluant sau 2B. Creioane moliciune 6B și 5B sunt de asemenea folosite, dar din cauza catifelare acestea sunt cheltuite rapid, ușor de spart, care necesită subminare constantă.
Pentru-Studi lungi mozh dar folosesc creioane de duritate medie, cum ar fi HB sau H, iar în unele cazuri, chiar și solide, cum ar fi ZN sau 4H.
Pentru scenete din ce folosind un creion moale - 2B, B sau HB, care se aplică uneori prin Nacha la DESEN finalizare, dar atent executate ra-bot, pentru a transfera un număr substanțial de piese poate necesita până la 7 sau 8 creioane, de poluant 2B până 4H, 5H. În aceste cifre, partea principală a lucrării se face cu un creion moale, un solid este utilizat pentru luminoase, culorile translucide și detaliile fine. Practica arată că, de obicei, este mai convenabil pentru a ridica creioane la existent pe hârtie, și un anumit obiect pe care le trage. Faptul că pictura cu diferite condiții meteorologice necesită diferite creioane nu sunt în general recunoscute, dar în realitate, creioane, care sunt adecvate pentru utilizare într-o zi uscată, este dificil de a lucra în vreme tulbure, când hârtia este umezit.
Experiența de lucru cu diferite tipuri de creioane vor determina alegerea dvs. de creioane mecanice sau Collet.
Marele dezavantaj al Pencils convenționale (de lemn) este o nevoie constantă de a le repara. Mulți preferă, prin urmare, creioane mecanice. Ei vin în diferite tipuri, concepute pentru artiști și desenatori. Încercați-le și în curând descoperi că acestea au atât avantaje cât și dezavantaje.
Suporturi pentru creioane.
Incomod pentru a lucra un ciot creion, și mulți dintre ei aruncat afară, în timp ce majoritatea artiștilor (în ciuda faptului că ei aleg creioane mecanice) preferă să păstreze în mâinile jumătate de creion în suporturi pregătite pentru creioane de diferite grade de duritate. Apoi, când creionul este mai scurt decât jumătate din lungimea sa, acesta este introdus în suport și este utilizat până la sfârșitul anului.
perie moale pentru îndepărtarea unei peleta din praful de imagine radieră și așa mai departe. G. Hârtie întotdeauna necesar perie departe perie (sau arunca în aer), după fiecare ștergere, dar cu grija de a nu estompa figura. Obmahivanie perie - o măsură de precauție înțeleaptă, deoarece chiar și mici pete, care arata inofensiv, poate provoca în liniște pete sau benzi, atunci când creionul le atinge.
Ascuțirea un creion.
Ai nevoie de a munci din greu pentru a învăța să ascuți creioane, în special moale, ardezie, care de multe ori se descompună. Nu este suficient pentru a avea un ascuțitoare, mecanic sau manual. Deși, uneori, poate fi utilizat (în cazul în care grafitul este un extrem de greu și au nevoie de un vârf ascuțit), o lamă de ras sau cu un cuțit ascuțit poate face mult mai multe operații. Poate fi un creion grafit ascuțit pentru a utiliza șmirghel. Amintiți-vă că fiecare creion are dreptul și sfaturi greșite pentru ascuțire! Dacă ștergeți cuvintele sau numerele, atunci va fi dificil să se determine forma unui creion. Începeți prin eliminarea copac, având grijă grijă să nu rupe grafit sau prea subțire. În mai multe tipuri solide puteți elimina 10-12 milimetri, dar honuire creioane moi - 6B, 5B, 4B, nu ar trebui să eliminați o mulțime de lemn - există riscul de a sparge ardezie.
- În primul rând, cel mai ușor de funcționare normală, tipul de ascuțire este prezentat în Fig. Acest sfat multumit, dar un universal este diferit de vârf, fiind realizate din ascutitoare ordinare
- Următorul tip - și un vârf ascuțit așa cum se arată în figura următoare. Făcând aceasta, vom elimina doar un copac, secțiune foarte lungă de grafit, având o secțiune transversală yuschy completează cercul, stânga (singura excepție este pentru creioane friabil, foarte moale). Der doamna creion în zhenii polo normale ca în desen, trei vârful șmirghel până când acesta devine greu de cap, după care otglazhivaem cu varful de mai multe ori le-a petrecut pe hârtie. Acest sfat este, în dependența privind comportamentul și tonul kuyu și liniile groase dacă deținem un creion în poziția obișnuită RI sunka
- Unii artiști Liu byat așa-numitele „incisiv“ margine - rectificata pe nazhdach hârtie Noe de pe ambele părți pentru a obține o muchie ascuțită. Acesta va fi realizat ca o linie subțire și largă, în funcție de modul în care ține un creion; ele pot fi manipulate prin efectuarea linie, o lățime diferită la diferite lungimi. Artisti face cea mai mare parte a mediului de lucru sau creion ascuțit ca ochinivayut pregătindu-l în mod tipic anumit profil de măcinare numai pentru scopuri speciale
Cum să dețină un creion.
Poziția mâinilor va depinde în mare măsură de modul în care ați pus hârtie - pe verticală, la un unghi abrupt, sau aproape orizontală. Și caracteristicile tehnice ale lucrării - dacă în desen linii mari disponibile sunt necesare, a avut loc cu atenție linia sau orice altceva. În timpul funcționării normale, majoritatea artiștilor dețin un creion aproape ca în cazul în care scrisoarea este ușor de mâna sprijinită pe masă în timp ce se bucură de un creion mult mai liberă. Pentru accidente vasculare cerebrale scurte și linii care necesită o anumită presiune, aveți nevoie de un gest ușor. Mâna se poate deplasa la încheietura mâinii sau degetele pot face unele mișcări necesare. Pentru accidente vasculare cerebrale mai lungi - mai ales rapid, energic - creion-ing preferând să țină departe de vârful, iar mâna trebuie să se deplaseze liber de la umăr la mișcările de e-minimele încheietura mâinii și a degetelor. Pentru ușurință, care necesită linie rapidă de construcție unghiular (mai ales dacă sunteți la șevalet sau desen pe hârtie de dimensiuni mari), creion (este mai bine să aleagă lungime completă) ar trebui să aibă loc prin porțiunea non-conică în palma ta.
Restricții privind utilizarea unui creion.
Figura creion, în mod natural, nu poate fi comparat cu o pictură în ulei, acuarela sau pasteluri în posibilitățile de a crea bogăție și profunzime de umbră. De asemenea, el nu este în măsură să dea gradațiile cele mai variate de ton sau textura. Creion nepotrivit pentru munca pe o foaie de lucru foarte mare. El este cel mai bine văzut pe un relativ mic de coli.
Exerciții pentru a crea un sunet.
Când ați încercat toate stick-uri ca instrumente pentru efectuarea de linii, experiment, mai multe variante de tonuri de gri și negru, le puteți crea. Cel mai întunecat ton este mai bine pentru a obține cele mai moi creioane. Apăsând mai puțin și mai puțin, același grafit pot crea culori medii sau ușoare, dar ele pot fi granulata. Prin urmare, creioane colorate-duritate medie sunt potrivite pentru mijlocul tonuri, și solide - pentru lumina. (Acesta din urmă, de fapt, și este de obicei folosit doar pentru culori deschise.) Hârtie - ca bază pentru crearea unei calități specifice ton. creion moale necesită hârtie aspră, va fi vopsea rău pe suprafețe netede. Aceste reguli de bază, desigur, atunci când executați ambele linii și tonul.
ton de transfer și textura
Acum, că ne-am suficient de a preda-creion au fost de a crea o varietate de diferite-ceva nou, este timpul să se gândească la tonul diversității vizibile.
Lumina, umbra și penumbra.
De obicei, vom ajunge în desen un efect mult mai plauzibil, dacă treci fiecare subiect nu este atât de mult pentru ceea ce este cu adevărat este (un alb pur local, gri și tonuri de negru), și așa mai departe, așa cum se pare să se uite, cu tonuri locale de iluminat modificate, cu umbre si penumbra. Desigur, toată lumea știe că nu se poate vedea un obiect într-o noapte întunecată, în timp ce în lumina puternică a soarelui arată clar. Intre aceste extreme ale aspectului său variază în mod continuu, în conformitate cu tonul și nivelul de iluminare, și unghiul de incidență. Lumina nu numai că vă permite să vedeți lucruri, dar afectează atât de puternic aspectul lor, că artistul transmite de obicei, fiecare ton local, puternic modulat lumina, umbra și penumbra.
Ton local.
Dacă te uiți atent la obiectele din jur (în timp ce uita de culoare), puteți vedea că toată lumea are o naturală, așa cum au fost „înnăscut“ de suprafață ton. În cazul în care, de exemplu, o cutie din carton alb, apoi alb - ei real, sau un ton local. În cazul în care casa este vopsit vopsea gri, gri - tonul său local. Negru - un ton de mașină neagră locală. Unele elemente au un ton local, celălalt - o mulțime. Desen, vom trece uneori obiectul doar tonuri locale.
Tratamentul convențional.
Problema artistului - nu simula natura fotografic, până la ultimul detaliu. Dimpotrivă, artistul - este un interpret, folosind numai acele forme și culori, după cum consideră necesar. Cu alte cuvinte, ca și în cazul în care artistul a fost filtrat aspectul modelului prin imaginația lor, înainte să-l joace pe hârtie. De regulă, se face doar o aproximare a formei, deși există multe excepții, dar cu mult mai multă libertate transmite ton (și culoarea). Destul de des, artistul descrie în mod convențional subiectul, mai ales lumina, umbra si umbra partiala. Acest lucru poate fi utilizat în modularea culorilor alb, gri și negru, sau pot fi redate numai în buclă. Cuvântul „umbră“ sau „umbră“, mai degrabă vag utilizat în artele vizuale. Atunci când, în realitate, lumina hit-uri obiect din orice sursă de „lumină“, menționată ca suprafața pe care razele cad în unghiuri drepte. Suprafetele care sunt mai mult sau mai puțin disponibile de lumină (așa cum au pornit sursa de lumină, și, prin urmare, acestea nu sunt expuse la razele directe) spun că sunt în umbră. Sprijinindu umbra este turnat pe obiect suport (sau alte obiecte), ca și prin intersecția obiectului si direct razele. Astfel umbra picătură păstrează de multe ori ceva de forma luminii de trecere obiect.
În centrul aspectul obiectului depinde de:
1) tonurile sale locale;
2) tipul, intensitatea și direcția luminii.
Există mai multe lucruri care afectează tonul sau modularea acestuia, din care forma - una dintre cele mai importante. De exemplu, un obiect cu fețe netede, în special, un cub alb, fiind iluminate dintr-o parte, detecteaza (datorita formei sale) combinație simplă de tonuri plate. Fiecare plan cub vizibil este, probabil, un anumit ton. Face lumina cu care se confruntă - cea mai strălucitoare, linia de-a lungul căreia lumina alunecă - mijlocul lui ton, și linia, să se întoarcă departe de razele directe - întuneric. Dimpotrivă, pe un câmp alb - un bol ipsos, ou - o astfel de separare clară a tonurilor nu va vedea. Aici, ca urmare a suprafețelor netede ale obiectelor formate curbură număr infinit de gradații pas - de la cele mai luminoase la fața locului din dreapta cu care se confruntă la lumină la întuneric, aproape negru în partea opusă sursei de lumină.
Uneori, când lumina este strălucitoare ca în lumina soarelui, zonele de umbra și penumbră frontiere clar definite sunt separate; În același timp, în cazul în care lumina este indirectă sau difuză, așa cum se obișnuiește în cameră, apoi și penumbra întrepătrund umbrei și au un soft, limite neclare. În cazul în care obiectul este de a ilumina simultan de două sau mai multe lămpi, putem vedea că dispozitivele de iluminat și umbra creează adesea număr și mai mare de gradații de ton. (Lumină colorată, de asemenea, schimbă aspectul, însă, cu toate acestea, nu afectează cu adevărat pe programul de lucru.) Lumina reflectată (reflex), care este turnat pe subiect suprafață puternic luminate, sunt parte, de jos, sau în spatele subiectului - un alt factor care trebuie să fie să ia în considerare, deoarece creează un efect aproape produsă lumină directă, dar a slăbit considerabil.
Chiar și textura obiectelor - lucioase sau mate, netede sau rugoase - se pot schimba dramatic tonul vizual. Nu este o veste că suprafața neagră lucioasă a masinii rar arata complet negru. Dimpotrivă, o astfel de suprafață este chiar și arată intens negru în zonele-TION definite, în altele poate reflecta lumina cerurilor și tonul următoarelor clădiri și copaci, creând astfel un sistem de mare și complex ton, dintre care unele sunt extrem de ușoare, ca să nu mai vorbim de jocul luminii . În mod similar, vaza negru lucios în oglinda din interior poate reflecta fereastra luminos, iar acest punct de vedere extraordinară prezent, dar zona luminoasă a luminii - mult mai ușoare decât sa părți ale obiectelor învecinate albe, dar opace mye-iluminate. Printre obiectele luminoase (în cazul în care suprafața nu este o oglindă), de obicei, mai luminoase neted; mai întunecat - dur. La o suprafață aspră fiecare mic neregulă are regiunea umbra (și, eventual, penumbra), care participă la întunecarea întregului obiect.