Se pare că acest lucru nu se va întâmpla. Actrita, care a șase luni mai târziu a fost întâlnirea lui 90 a aniversare, a rămas mult timp în statutul de legendă a cinematografiei franceze, dar a rămas o figură extrem de operațională, indispensabilă.
Până relativ recent, ea a condus ceremoniile de deschidere și de închidere a Festivalului de Film de la Cannes, și a fost dificil de imaginat un înlocuitor. Ea a simțit că gazda și vocea sa joasă, unic anunță verdictul juriului, el a provocat un microfon celebrități ambele emisfere, literalmente „construi“ ei. Pe una dintre aceste ceremonii foarte tânără Vanessa Paradis a salutat onorurile de conducere și a crescut în genunchi, a cântat un cântec Catherine - Moro din filmul „Jules și Jim“.
Moreau efectuat triumfător prin mai multe decenii de imaginea de cinema a eroinei tragice, fatală, infernală și de multe ori insidios, femeile din timpul său, și în același timp, o femeie în afara - în orice moment. Variațiuni pe tema rolului ea a jucat în viața de a fi muză și prieten al lui Louis Malle ( „Lovers“, „Lift la eșafod“), Fransua Tryuffo ( „Jules și Jim“, „Mireasa era în doliu“), iubita lui Pierre Cardin soția lui William Friedkin. roman socant legat-o cu regizorul britanic Tony Richardson, rolul principal Moreau în filmul „Sailor din Gibraltar“ și „Mademoiselle“. În acest din urmă ea a jucat curva notoriu profesor, pur și simplu să nu otrăvească populația unui întreg sat.
Ea a filmat Orson Uells și Luis Buñuel, Dzhozef Louzi și Piter Bruk, Zhak Demi și Rozhe Vadim, Elia Kazan si Manuel de Oliveira, Zhak Bekker și Luc Besson. „Am pierdut doar una, deși director foarte important - Stenli Kubrika. Și toate pentru că era îndrăgostit de momentul în care el ma invitat să apară. Am fost pur și simplu nu până la ea“, - a spus el într-un interviu cu Moreau, pe care am făcut-o la momentul respectiv. Și a continuat: „Lucrul cu cei mari, am învățat foarte multe, a dezvoltat un gust, a început să evite greșelile profesionale. Nu aș argumenta că directorii actuali mai bine sau mai rău decât cele anterioare. Ei - cealaltă, pentru că celălalt era un film, iar filmul a fost diferit, deoarece este -. O oglindă a lumii noastre în schimbare "
Printre partenerii săi de neuitat - Zherar Filip în teatru și în filmul „Dangerous Liaisons“ și Marcello Mastroianni în picturile lui Michelangelo Antonioni și Theo Angelopoulos. rivalii ei erau într-un stadiu incipient al carierei Brizhit Bardo, iar mai târziu - Katrin Denev. Din prima Moro a intrat într-o luptă deschisă în film duo „Viva Maria“ și considerat de mulți pentru a câștiga. Din moment ce al doilea nu au acționat niciodată împreună, dar sa dovedit a fi superioară în film acelorași regizori, cucerind aceiași oameni.
Acesta nu a fost niciodată sexy „pisica“ sau frumusete atinge, a trecut roluri ingenue. Chiar și ei tineri (așa cum am înțeles) eroina uitat prea matur. Succesul a venit atunci când ea a luat rolul femeilor care sunt capabili de astfel de sentimente puternice pe care le-au condus direct la ei crimă sau de sinucidere. Ea nu romanțate eroinelor sale, Michelle Morgan, nu insinuare la ei, mai târziu Izabel Yupper, deși era la fel de inteligent. Și întotdeauna a diferit neînfricării - care acționează într-un scandaloasă „Kerel“ Fassbinder sau joc scriitorul Marguerite Duras, în dragoste târziu în viața unui tânăr.
Ca și alte franceză sofisticați, Moreau a facut o mare cariera la Hollywood. Dar acasă, în ciuda unui caracter dificil și limba ascuțită, „Grand Moro“, a fost iubit și venerat în mod necondiționat. Ea a sprijinit întotdeauna regizori tineri. Deci, ea a jucat o femeie misterioasă în filmul Rustam Khamdamov „Anna Karamazoff“, iar după Cannes premiera cu încăpățânare a apărat-o împotriva criticilor și conflict cu producătorul. Și în parte datorită ingenioasa epizodu- „cameo“ cult „de tineret“, filmul lui Bertrand Blier „Going Places“, a găsit scara de filme clasice. Unul dintre ultimul rol memorabil jucat de o actriță în filmul Fransua Ozona „Ora de plecare“; celălalt - în filmul „estonă la Paris“ în regia lui Ilmar Raag.
Zhanna Moro - o eroina reală a unui film mare, dar generația mai în vârstă de directori francezi nu a reușit să o vadă în actrita. Și în istoria cinematografiei naționale este încă introdusă în primul rând ca fața noului val de regizor - frumos în variabilitatea lor, în capriciile lor feminină. Persoana de la care nu iau ochii de pe.
Top Stories din „Y“, puteți obține pe Facebook