Operator: Eugene Privin
Operator teatru scenic „Sub nori Electric“ de limba de film Alekseya Germana, prepararea unui lung împușcat, modul de fotografiere, iar valoarea de premii la Festivalul de Film de la Berlin
Eugene Privin, operatorul filmului „Sub nori Electric“
Am început „Sub nori Electric“ Sergei Mykhalchuk. El a împușcat în Ucraina primul bloc, care este roman cu Merab Ninidze și povestea anilor 90. Apoi, a existat o lungă pauză, și apoi cu mine o secundă, unitatea de Sankt-Petersburg, care a durat aproximativ șaizeci de zile de filmare. Cu Serghei facem trecut, nici măcar nu știu. Am venit la proiect atunci când este toate soluțiile vizuale au fost inventate și găsit. Aceasta este prima mea sarcină a fost de a se integra în procesul curent. M-am uitat materiale editate ale primului bloc, am dat seama cum a fost făcut, și apoi a încercat să lucreze în acest context. Se poate observa că întreaga istorie a Sankt-Petersburg transformat gri, mai inchisa, un pic diferit în starea de spirit. Aceste diferențe sunt cauzate de faptul că trage în alte perioade ale anului, în orice alt stat, care aduce natura Sankt Petersburg și Sankt Petersburg Wraith. Și, desigur, drama și intenția este de asemenea justificată. Deși nu cred că sa dovedit inteligent, mai degrabă a declanșat unele lucruri emoționale pe care le în timpul încărcării, și ele curg pe ecran.
Încă din filmul „Sub nori Electric“
Alexey Herman are un anumit limbaj cinematografic. Soluții vizuale cu această limbă sunt indisolubil legate: de regulă, o instalație intra-cadru, planuri lungi, multi-structurate. Desigur, fiecare operator are propriul stil. Poate că în cazul în care a doua unitate a continuat să lucreze Serghei sau orice alt operator, povestea într-un fel arăta altfel. Dar eu nu cred radical. Faptul că imaginea lui Alexei - un instrument foarte important, deoarece dezvolta suficiente efecte vizuale detaliu și pune toate sarcinile foarte bine. Eforturile operatorului, artistul și întregul grup vizează, astfel încât imaginea arată modul în care se simte și înțelege regizorul. Me în această privință a ajutat că am avut deja experienta cu Alex - am filmat romanul „Kim“ pentru Almanahul filmului „Short Circuit“ - și mi-am imaginat că limba în care el spune povestea lui. Înțelegerea director a evoluat de la discuții de materiale vizuale, desene, vizite la fața locului. Pentru fiecare unitate, am fost de a face panoramă fotografică. Elena Okopnaya, Production Designer, elaborat în continuare pe computerul lor. In film, nici un cadru, în cazul în care tocmai am pus aparatul de fotografiat și filmat peste tot ceva oricum dostraivalos. Atunci când există un subiect de conversație, și a lucrat în detaliu, începem să înțelegem ceea ce este necesar de la fiecare participant la dialog. Și de atunci în timp ce lucrați totul începe să vină la viață.
Filmarea „Nori Sub Electric“
În orice loc de muncă, există provocări. Acestea pot fi legate de punerea în aplicare tehnică, în cazul în care scena este masivă și implică un număr mare de tehnologii de iluminat. În „Sub electrice nori“, de exemplu, există scene care de lumină absorbită în termen de douăsprezece până la cincisprezece ore înainte de începerea repetiție. Am avut un astfel de facilități la scară largă în care a fost necesar să se calculeze mai întâi totul, a pus luminile. Numai odată cu apariția unui anumit mod poate fi sigur că nu există erori, totul funcționează așa cum planificat. Este o provocare tehnică, profesională. A doua provocare a fost faptul că situația cu Alexei este un moment de ceva viu. Frame este format în cursul unei zile pline de formare, el poate schimba în orice moment. Începi cu una și douăsprezece ore de la preparare și repetiții vin la ceva complet diferit. Operatorul trebuie să fie pregătiți pentru această schimbare. O altă dificultate constă în faptul că, după lungă de pregătire vine momentul în care a modului de fotografiere, care poate dura, de exemplu, nu mai mult de o jumătate de oră. Toate eforturile grupului sunt trimise în timp pentru a face fotografia. Ca o regulă, am reușit să fac trei, cinci, șapte pot fi duplicate. Acesta este tipul de muncă, bazată mai mult pe emotie si intuitie la ceea ce să cred, nu există nici un moment.
Încă din filmul „Sub nori Electric“
Aproape toate parte scară largă a imaginii a fost împușcat după apusul soarelui și înainte de căderea nopții. Ca rezultat, am fost capabili de a realiza o stare naturală foarte subțire, foarte ciudat. Noi de multe ori transporta. Există scene de film împușcat în ultimul mod, de exemplu, final. L-am împușcat într-un moment când camera de film nu a văzut nimic, dar Alexa a permis să lucreze. Era o stare foarte neobișnuită, ceea ce este destul de rar în film, în special atunci când este vorba de o astfel de așteptare lungă. Bineînțeles, toate soluțiile noastre sunt încă menținute la corecția. A fost un proces separat, unde împreună cu artistul încercau să găsească ceva pentru a suplimenta sau netede, nuanțe corecte. Mi se pare că este dificil de a judeca, dar ni se pare mult mai reușit. Operatorul este întotdeauna implicat în corecția de culoare, dar, de obicei, fără artist. Aici, toate estetica vizuale dezvoltat Lena, asa ca a fost important ca ea a participat.
Filmarea „Nori Sub Electric“
cadru mizanstsenchiskie lung rezolvă problema, spune povestea eroului și desfășoară în paralel, sau pierde-l. Desigur, tehnica functioneaza asupra atmosferei, creează tensiune, creează emoția dorită. Dar principala dificultate aici este de a înțelege cadru de lucru sau nu, creează emoție care stabilește directorul sau nu. Asta este, acestea sunt lucruri efemere, care sunt greu de spus și imposibil de calculat. În timpul zilei, suntem de o sută de ori pentru a trece aceeași traiectorie prin schimbarea optica, schimbarea luminii, schimbarea mișcarea personajelor. Totul se uită în sus la atingere, doar ghidat de intuiție. De fapt, cea mai mare parte a zilei de fotografiere este dedicată această căutare. Puteți, desigur, ceva intenționat a crea, dar rezultatul final se adaugă în cursul un milion de factori.
Filmarea „Nori Sub Electric“
„Sub Norii electrice“ camera de filmat Alexa. Optica a fost Cooke S4, pe care am folosit în unele situații cu filtre. Aceleași optice folosite pe platourile de filmare din Ucraina. În acest caz, atunci când am ajuns la a doua unitate, vom face din nou testul. Pentru lumina am folosit aproape întreaga gamă a instrumentului, care este în rentalah. Pe natura de a lua lentile mari și aparate puternice din metal cu 6 și 12-kilowati. Acest lucru a creat dificultăți, deoarece filmarea pe malul Golfului Finlandei, și, astfel, a fost un uragan de vânt, ploaie, vânt - toate tipurile de vreme de la Sankt-Petersburg.
Filmarea „Nori Sub Electric“
Am încredere că profesia operatorului în România și să nu moară. Văd atât de mulți studenți capabili interesați, mobil. Revoluția a avut loc în domeniul tehnic, astfel încât acum tinerii operatori la noi la Școala din Moscova New Cinema a venit cu experiență. Avem doar al doilea set, dar cu siguranta va avea în curând un număr mare de operatori tineri interesante. Anton Gromov din primul set a fost anul trecut, la Festivalul de Film de la Moscova premiul pentru munca sa la „14 pași.“ Cred că în curând vor fi mai multe premii. Suntem o competiție serioasă să crească.
Producătorii Andrei Saveliev și Artem Vasiliev cu „Ursul de Argint“ la Festivalul de Film de la Berlin pentru cea mai bună imagine
Faptul că pictura a fost evaluată la Festivalul de Film de la Berlin - e frumos. Desigur, intotdeauna bine atunci când se întâmplă ceva de genul asta. Dar se poate întâmpla și nu se poate întâmpla, cel mai important lucru intr-o alta. Faptul că această imagine a fost luată, iar pentru mine este un rezultat. Un premiu, cred eu, un general în sensul că lucrările de pe imaginea a fost dedicat o mulțime de efort din partea directorului, pictor, un mare număr de oameni - toate de lucru pe ea. Este dificil să se separe în cazul în care a cărei contribuție. O persoană - o singură persoană este dificil de a realiza acest lucru o singură imagine, fără a se baza pe alte magazine. Acesta este cazul atunci când cuvintele că filmul - o lucrare colectivă, nu este gol. Vine așa cum este în primul rând de regizor, atunci când partea lui are atât de multă atenție imaginii, se obține un astfel de rezultat.
Încă din filmul „Sub nori Electric“
Sincer, nu pot identifica pentru tine unele cadru sau o scenă din film. De exemplu, îmi place foarte mult povestea tolkiyenistov sub pod - un cadru foarte complex și atmosferic se dezvoltă de ceva în cazul în scară largă locale. Și aceste fotografii atmosferice în film foarte mult, nu le voi enumera. O poveste interesantă sa transformat în scenă cu monumente. Suntem foarte mult diluate și chinuit de această scenă, aceasta nu se adaugă, tot timpul au existat îndoieli, și a aruncat brusc fulgi de zăpadă. Odată ce totul a venit la viață - a fost atmosfera potrivită, actorii simțit frig și disconfort, din cauza ceea ce au găsit naturale. Cadru și a intrat filmul - nu există zăpadă artificială, totul este sa format dintr-o dată. Cine ar putea conta zapada - nimeni. Deci, uneori este pe teren, atunci când dintr-o dată ceva face totul pare perfect.
operator
Am lucrat la filmul "Bluff Dead Man lui", "eu stau", "erou al timpului nostru", "The Fly", "Once Upon a Time in provinciile", "Short", "botine", "Sub nori Electric"