protoistorie
Primul război mondial (1914-1918 gg.), Pe de o parte, industria de film francez a dus la declinul, dar pe de altă parte, a contribuit la consolidarea cinematografiei americane, ca o țară, în cazul în care ororile războiului a afectat într-o mică măsură. În multe feluri, inhibarea cinematografiei în Europa și în cele din urmă a dat naștere la așa-numita „teorie de la Hollywood“ (sau „Hollywood conceptul“), al cărui esență a fost conceptul de „enterteyment“, adică „divertisment“ și într-o anumită perioadă de timp, a devenit dominatul mondială, probabil, cu excepția URSS. În Franța, vârful unei abordări comerciale a venit în anii dinaintea al doilea război mondial, când în 1932 compania „Paramount“, și-a deschis o filială în Franța. . „Fluxul de filme realizate în acei ani în studioul parizian“ Saint-Maurice „a depășit trei sute - dar nu este unul demn de atenție“ - caracterizează nivelul producției unui celebru regizor la Hollywood francez de film și de imagine Louis Daken în cartea sa „Cinema - profesia noastră ".
perioada postbelică
Semnat de Statele Unite în 1946 prin „Acordul Blum-Byrnes“, apoi prim-ministru francez Leonom Blyumom infamul cinematografia franceză a pus într-o poziție de a pierde, deoarece în conformitate cu acest acord o prioritate în box office-ul francez ajunge cu siguranta imaginea de „eliberatori“ de la Hollywood. Această stare de fapt a însemnat moartea iminentă a cinematografiei naționale, își pierde capacitatea de a face o cutie cu picturile sale și angajații din industria filmului francez a început să lupte împotriva „acord“, prin toate mijloacele, chiar și prin stabilirea unui „Comitet de a proteja film.“ În 1948, lupta sa încheiat cu victoria de Film France National de - a fost adoptată, în conformitate cu care a organizat „Relief Fund Cinema“, care a trimis 7% din fiecare bilet de cinema, vândute în Franța și 25% din veniturile din închirierea imaginii naționale în străinătate. Denumite în continuare „fondul“ fondurile au fost alocate numai pentru finanțarea noilor filme franceze.
În anii de după război în Franța, a existat o mișcare împotriva folosirii filmului în scopuri comerciale. Mișcarea condusă de reprezentanți ai filmului avangardiste din timp. Urmarind experimente formale, avangarda, în același timp, au extins foarte mult posibilitățile expresive ale cinematografiei. Ei au înființat cluburi de film, care a susținut cele mai bune realizări ale cinematografiei mondiale.
Istoria cinematografiei franceze moderne
Trebuie remarcat faptul că, în timpul 1950-58 din Franța a câștigat puterea și a dezvoltat un sistem unic de cenzură în numele așa-numitei „Comisia pentru aprobarea filmelor“ de la Centrul Național al Cinematografiei din Franța. Inițial, „Comisia“ a fost creat pentru a monitoriza costurile de conformare la stabilirea imaginii, apoi a câștigat treptat impuls și de avizul său a devenit dependentă va primi finanțare de proiect, sau nu. Potrivit lui Louis Dakena. cenzura este lovit foarte greu de film în 1927, „Patimile Ioanei d'Arc“, în regia lui Carl Dreyer. în dovada pe care el citează din cartea Leona Mussinaka „Panorama Cinema“: „Acest film a avut ghinionul să nu vă rugăm să arhiepiscopul Parisului ...“. Imagine a Zhana Vigo „Zero pentru conduită“ a fost trecut pe lista neagră 1932-1945, asta spune acest lucru fostul șef al E.Sey comision cenzura: „Am primit un ordin de a interzice filmul“ Zero pentru comportament „, chiar înainte și mi colegii l-au văzut și au fost în stare să-l judece imparțial ... »¹
După război, a câștigat, de asemenea, faima internațională cea mai bună adaptare a francez clasic „Charterhouse din Parma“ (1948), „Roșu și negru“ (1954), „Tereza Raken“ (1953). Înapoi la sfârșitul anilor 1950, un rol foarte important în dezvoltarea cinematografiei franceze a jucat un film de pionierat A. Rene „Hiroshima mon amour“ (1959).
"New Wave"
Contemporan Cinema Franceză - este un film foarte rafinat, în care psihologia și drama a parcelei combinate cu o anumită picanterie și frumusețea artistică de fotografiere. Stil definesc directori de moda Luc Besson. Jean-Pierre Jeunet. Fransua Ozon. actori populare Jean Reno. Odri de TOTU. Sofi Marso. Kristian Klave. Matthew Mathieu Kassovitz.
Guvernul francez, reprezentat de „Centrul Național al Cinematografiei din Franța“ promovează în mod activ dezvoltarea și exportul cinematografiei naționale.
În 1958, în Franța, au existat teatre 5778 (număr de locuri, în medie, 483 pe teatru) și 3286 pentru cinematografele care prezintă filme pe o bandă îngustă. La aceasta se adaugă 353 standard și non-standard 118 cinematografe din Algeria (colonie franceză la momentul respectiv).
Numărul de cinema-tate dintre cei de-a lungul anilor:
- 1956 - 400 de milioane de biletoa.
- 1957 - 411 milioane de bilete.
- 1958 - 371 milioane de bilete.
- 1959 - 352 milioane de bilete.
Fall admitere în 1958-1959. „Centrul de Film National“, în studiul lor explică: „Reducerea se datorează creșterii în prețul biletului (11%), sănătate (din motive familiale) - 9%, filme de slabă calitate - 3%, lipsa de timp - 3%, TV - 3%.“
cinematografia sovietică la box-office francez în 1957 a fost reprezentat de cinci tablouri, dintre care unul a fost numit, și patru - subtitrirovany (American de Film a fost prezentat în valoare de 121 și 38 subtitrirovannyh filme dublate).
În 1956 an Comisia Structura de distribuție de film francez a fost după cum urmează:
- 50,3% - distribuirea de filme interne
- producția de închiriere de la Hollywood - 33,3%
- 6,4% - de închiriat filme italiene
- 3,7% - filme britanice de închiriere
- 2,7% - de închiriat filme germane
- 0,6% - închirierea de filme sovietice
Costul mediu de producție al filmului
Producția de filme naționale în 1958 au totalizat 129 de picturi (al patrulea ca mărime din lume).
- 1939 - 2,8 ... 3 milioane de franci "vechi" ..
- 1945 - 60 de milioane de franci "vechi".
- 1956 - 111 milioane de franci "vechi".
- 1958 - 140 de milioane de franci "vechi".
- 1959 - 149 de milioane de franci "vechi".
Liderii box-office
În medie, fiecare dintre filme au participat aproximativ un milion și jumătate de telespectatori.
În medie, fiecare dintre filme a fost vizitat de aproximativ 1,4 milioane de telespectatori (taxele medii pentru film - 105,5 milioane de franci).
În medie, fiecare dintre filme a fost vizitat de circa 1,33 milioane de telespectatori (taxele medii pentru film - 125.4 milioane de franci).
În medie, fiecare dintre filme au participat circa 1,410,000 de telespectatori (taxele medii pentru film - 159,9 milioane de franci).
În medie, fiecare dintre filme a fost vizitat de aproximativ 1,450,000 de telespectatori (taxele medii pentru film - 172,6 milioane de franci).
În medie, fiecare dintre filmele au participat circa 1,540,000 de telespectatori (taxele medii pentru film - 193 920 000 de franci). Anul acesta a fost ridicat cinstit prețurile biletelor: de la 20% la „Mademoiselle Nitouche“ de până la 80% „Dacă am vorbit despre Versailles.“
În medie, fiecare dintre filmele au participat circa 1,660,000 de telespectatori (taxele medii pentru film - 220,5 milioane de franci).
Jumătate din veniturile box office străine furnizate Europa, cu cele mai populare filme franceze folosite în Germania. Ponderea cinematografiei franceze în adunările europene sa ridicat la 11,1%, iar cel mai popular film francez (și cel mai popular dintre producătorii europeni) a fost comedia „tăbăcite - 3:. Friends Forever“
mass-media de specialitate
notițe
1. Sahles Gomez. "Jean Vigo" / Paris, 1958
- belmondo.ru - ziar virtual al cinematografiei franceze
- ambafrance.ru - Festivalul „franceză Cinema Azi“
- scepsis.ru/library/id_787.html - Otar Teneyshvili "de zi cu zi de cinema comercial francez"