Cum se elimină "Johnny Mnemonics"

Soluție fină

Shot de la filmul "Johnny Mnemonics"

Shot de la filmul "Johnny Mnemonics"

Inițial, filmul a fost conceput ca un noir futurist, acest lucru fiind reflectat în stilistica sa vizuală. Urmând tradiția genului, Longo folosesc adesea unghiuri olandeze, spații închise pe jumătate întuneric, umbră, lumina, contrastul sclipitoare și suprafețe reflectorizante, elemente cinematice cum ar fi fum si ceata, paleta monocrom. Gravitația la o soluție monotonă este tipică pentru artistul lui Longo, care lucrează adesea în tehnica de a trage cărbune și cerneală. De asemenea, este necesar să se țină seama de influența esteticului de benzi desenate și de anime, exprimat, de exemplu, în utilizarea periodică a editării clipurilor de cadre statice.

Film Design

Schița lui Robert Longo și o fotografie a filmului "Johnny Mnemonics"

Shot de la filmul "Johnny Mnemonics"

Dezvoltarea peisajelor, costumelor și artiștilor de machiat pe baza descrierilor din lucrările lui Gibson, precum și a conturului lui Longo. Ambii se deosebeau în eclectismul radical inerent în cyberpunk. De exemplu, estetica genului se potrivesc cu ușurință în motive arhitecturale și decorative de gotic, clasic, Art Deco și hi-tech, vecine incarnari vnestilevymi ruina. Potriviți atmosfera a genului și imagini exterioare nebun de eroi: gărzi de corp cu travesti fanteziste make-up, barmanul cu o mână mecanică, predicatorul-killer similar cu podkachennogo Isus, cu laser Yakuza degetul, rebelii tatuate. Acestea și alte personaje se formează pe estetica cărților de anime și benzi desenate, varietățile preferate ale artei de masă a lui Longo și Gibson.

Ca elemente de recuzită în film, au fost folosite subiecții ușor modernizați ai prezentului, de exemplu, playerele CD, consolele TV, ecrane de comunicații. Uneori a ajuns la ridicol: de exemplu, armele futuriste folosite de personaje - nu este altceva decât o armă pentru paintball. Cu toate acestea, eclectismul se manifestă imediat - împreună cu armele convenționale "arma viitorului" sunt folosite săbii tradiționale și arbaletele tradiționale. Caracterul cuprinzător al istoriei este adăugat și prin faptul că orașele canadiene au jucat rolul megacitelor futuriste din Beijing și Newark.

"Turnul Babelului" de Peter Bruegel Sr. și un cadru de la "Johnny Mnemonics"

Lucrarea lui D. Hurst "Imposibilitatea fizică a morții. "Și un cadru de la" Johnny Mnemonics "

Imagini din filmele "Pista" și "Johnny Mnemonics"

Imagini din filmele "Runner on the Blade" și "Johnny Mnemonics"

Desene ale lui R. Longo din seria "Oamenii din oraș" și imagini din "Johnny Mnemonics"

Shot de la filmul "Johnny Mnemonics"

Multe imagini ale filmului din vena postmodernistă au fost împrumutate de la alte lucrări și reinterpretate într-un mod nou. De exemplu, un obiect de artă original, sub forma unui munte de monitoare incluse, se referă la Turnul Babel. Designul a fost asamblat de la 150 de televizoare vechi. Dolphin hacker acvariu inspirat de munca Damien Hirst, „Imposibilitatea fizică a morții în trăirea conștientă“, care este de patru metri rechin tigru formol. Imaginea orașelor este dificil de a detecta influența același nume distopia sumbre Alphaville Jean-Luc Godard și futurist din Los Angeles „Blade Runner“. Căștile realității virtuale par a fi modele îmbunătățite ale ceea ce a fost folosit pentru a călători în mod mental protagonistul în trecut în "Pista de alergare" a lui Chris Marker. Costumul negru și cămașa albă cu cravată Keanu Reeves pot fi considerate cotația auto a lui Longo din seria sa "Oamenii din orașe". În câțiva ani, imaginea se va muta în siguranță în "Matrix" cu același Keanu Reeves. Adăugăm că caracterul Barbara Sukowa existent în film numai în spațiul virtual, și apar pe ecran - este, de fapt, un prototip al general acceptat astăzi să comunice prin intermediul internetului, de exemplu, prin Skype.

Unul dintre cele mai dificile peisaje a fost "Rebel Heaven" - o fortificație, bazată pe parcela situată pe podul ruinat. Pentru crearea sa, în depozit vechi art director Toronto nilo Rodis-Dzhamero, în filmografia care au fost anterior „Star Wars“ și „Star Trek“ a colectat un labirint de vagoane, autobuze, piese de avioane, bărci și alte gunoi de sfârșit de vehicul . Fiecare dintre părțile disparate formează o cameră și, împreună, ele erau combinate prin fire, sudate, prin pod și cadru. Pentru o mai mare credibilitate, tot acest decor, al cărui spațiu era egal cu terenul de fotbal, a fost instalat cu adevărat la o altitudine de 5 metri.

Se adaugă că pictura a fost atrasă de faimosul artist futurist Sid Mead, care a lucrat la conceptul de artă "Runner on the Blade", "Alien" și "Throne". Din păcate, din mai multe dezvoltări ale sale, doar unul (dar ce!) A ajuns în tabloul a fost delfinul militar dependent de droguri Jones. Pentru a crea această imagine, un acvariu de patru tone a găzduit un model animatronic din latex pe un cadru din oțel. Modelul a fost controlat de la distanță de un calculator, astfel încât acesta putea fi îndepărtat complet din orice unghi.

Deși Longo și Gibson nu erau prea fericiți să adauge elemente ale filmului de acțiune pentru proiectul pilot, au reușit să facă câteva secvențe de acțiune destul de impresionante. De exemplu, scene cu căderea mașinilor care explodează de pe pod au fost împușcate în mai multe etape. În primul rând, actorii au fost împușcați în pavilion. În același timp, mașina a fost suspendată la o înălțime de 15 metri, coborâtă ușor pe cabluri și, desigur, nu a explodat. Apoi, căderea cu explozia a fost împușcată pe loc, sub podul Jacques Cartier din Montreal, care a scos mașina de la o înălțime de 45 de metri. Au fost montate alte pavilioane și fotografii întregi. În imagine, luptele decente și trucurile, și aproape toate Ice-T și Keanu Reeves au jucat fără ajutorul unor înțelegeri. Se poate spune pentru Reeves că a fost o pregătire bună înainte de "Matrix".