Melodrama.docx
Romance - Acest termen se referă la lucrarea muzical-dramatice originale destinate producției, în care monologurile și dialogurile de actori sunt însoțite de sau intercalate cu muzică și canto. De la sfârșitul secolului al XVIII-lea melodrama a devenit cunoscut gen de teatru, care se bazează pe poveștile emoționante de persecuție a victimelor nevinovate, căutarea părinților și a copiilor adevărați, nefericirile oameni buni pe fondul succesului ticalosi, iubire adevărată și abnegație și devotament față de ură, gelozie și trădare, patos lupta dintre bine și rău, tensiunea supremă a simțurilor. O trăsătură distinctivă a melodrama - prezența în subiectul unor mister, prin urmare, construcția de produs ca intriga (acțiunile imprevizibile). O mare varietate de indicii, ridică vălul de pe misterul, misterul nu este conștient de nu numai eroii din joc, dar, de asemenea, spectatorii care, ghicind vag al doilea, „fatale“ evenimente ale planului, forțat să urmărească îndeaproape dezvoltarea primului plan, pentru intrigi. Misterul unui necunoscut, dar determină întregul curs al sobytiy.Termin a apărut în secolul al XVII-lea. în Italia și a fost folosit inițial ca una dintre denumirile operei. La mijlocul secolului al XVIII-lea. filosof franceză, dramaturg, compozitor și teoretician al artei Jean Jacques Rousseau Fundamentarea l nou sens al termenului: opera muzical-dramatică în care personajele nu cântă, dar declama; în timp ce muzica însoțește pronunția textului. Rousseau a dezvoltat principiile teoretice ale combinației de cuvinte și muzică pentru lucrările de scenă, precum și, împreună cu compozitorul O.Kuane, a scris prima melodrama muzical - Pygmalion (Pygmalion regele insulei Cipru, fiul lui Bela și achiroe a sculptat statuia de fildeș, și a căzut în dragoste cu ea .. El a dat darurile ei, îmbrăcați în haine scumpe, dar statuia a rămas o statuie, și iubirea neimpartasita. in timpul festivalului, posvyaschonnogoAfrodite, Pygmalion a cerut zeiței cu un motiv să-i dea o soție la fel de frumoasă ca o sculptură le-a făcut. Viespi melitsya cere reînvia statuie rece Pygmalion nu a îndrăznit. Atins de atât de multă dragoste, Afrodita reînviat statuie, care a devenit soția numelui soției Pygmalion Pygmalion nu este menționată în sursele antice. Jean-Jacques Rousseau în tratatul său „Pygmalion“ (1762), numit Galatea ei) pe mitologic antic parcela (1765-1770)
Dacă comparați cu tragedia sau comedia, care au o istorie veche de secole, genul de melodrama este foarte tânăr. Acest lucru face dificilă identificarea principalelor caracteristici ale melodramei. Multe relaționează acest gen cu altele suplimentare. Experții spun că melodrama a ieșit din tragedie. Dar comedia are de-a face cu formarea ei. Acest lucru este cel mai relevant pentru definirea cercului de eroi ai melodramei, unde, de regulă, personajele care acționează sunt oameni obișnuiți. Caracterele sunt în culori negre și albe: personajele principale sunt puritatea însăși, iar detractorii lor sunt întruchiparea răului. Caracterele personale ale melodramei: un erou care ne-a fost lipsit de gheață sau altfel cumva zdrobit în drepturile sale; heroină, a cărei frumusețe, combinată cu sărăcia, atrage pradă ușoară către vecinul-squire voluptuos; acest ticălos însuși, căutând să obțină atât o fată, cât și o familie; Slăbiți, dar nobili bătrâni care se aflau în puterea păgânului; comic simpleton, ajutând eroul.
Deci, în melodramă are de obicei un „cvartet“ de caractere definit de o mască chertoy.Pervaya - tânăr erou, sau caracter (mult mai des), altele decât bunătatea, onestitate, bunătate. Acest caracter este întotdeauna suferă, nenorocirilor fatale persecutați (cum ar pikserekurovskie Victor Șelin, printesa de „pădure Germanshtadtskogo“ Kene și multe alte eroine melodramatice și eroi) .Vtoraya masca - un tiran si un personaj negativ, care este personificat înclinația rea. În „pădure Germanshtadtskom“ este un curtean care vrea sa cu ajutorul intrigi pentru a întrona sora lui. Pikserekur a adus multe dintre aceste personaje negative, dintre care primul a fost Tryugelen, hărțui masca dragoste Seliny.Tretya (apărător nemeritat heroină suferință sau erou) și a patra masca (servitor de benzi desenate) sistem complet de caractere melodramatice de bază.
Dimpotrivă, personajul principal (de obicei - eroina), ca un simbol al idealizată privitorului, deși fiind reprezentat și fără cusur, dar patetism slab, lipsit de apărare împotriva forțelor răului, este compasiune. Pentru a spori acest sentiment, dramaturgii impun o identificare pe spectator cu un erou care suferă. Cum se realizează acest lucru? Întregul material dramatic este actualizat: povestea servește doar la introducerea evenimentelor legate de preistoricul dramei în complot; decorațiile, costumele creează iluzia autenticității; discurs prozaic, spre deosebire de tragediile clasice versuri Alexandrin, aduce personajele la publicul - toate de dragul de a simți că evenimentul se întâmplă aici și acum.
Simboluri răului, și cu ea sentimentul de frică, teroare actul ca un erou-personaj negativ, iar atmosfera fatală a melodramă, care nu permite răul să fie localizate într-un singur caracter. Această atmosferă fatală, o premoniție de apropiere a dezastrului se opune modelelor clasice, gestiona evenimentele din tragedie. Aparent evenimente aleatoare din melodrama sunt controlate de ceva misterios, nu o minte deschisă, acea forță fatală care creează o atmosferă sinistră a piesei.
În Rusia a apărut în prima treime a secolului al XIX-lea. melodrama a fost reprezentată de piesele lui N.Kukolnik, N.A.Polevoy, R.M.Zotov și un număr de alți scriitori.
În Rusia, primele melodrame originale au fost modificările lui Poor Liza N.M. Karamzin, piesele lui N.V. Kukolnik, N.A. Polevoy. Influența genului melodramei este palpabilă în M.J. Masquerade. Lermontov. Motivele melodramatice au fost folosite de A.N. Ostrovsky în teatru Inima fierbinte, talente și admiratori, iar piesele sale Dragoste târzie și Fără vinovăție, vinovații pot fi considerați exemple clasice ale acestui gen. Un interes sporit față de melodrama sa manifestat în primii ani postrevoluționari de către un teatru revigorant și incipient. Revenirea tendințelor melodramatice se regăsește în drama din anii 1950-1980 (piese ale lui AN Arbuzov, AD Salynsky, AM Volodin, etc.).