Acasă | Despre noi | feedback-ul
/ sintagma performanței scenei /
GENRE este un mod organizator de comunicare teatrală și modelare artistică-figurativă, interpretată personal, expresiv emoțional a realității expuse și prezentate.
Genul influențează percepția și impresia publicului. Este mediul în care este format dintr-un mediu special de comunicare detectată de către publicul ca fundal vnesyuzhetny, ecranare Impress teatru.
Structuri de formare genuri șapte - tragedie, comedie, tragicomedy, dramă, farsă melodrama și tragifare.
Proprietăți magazin gen: compoziția etapă, imagini, ritm, stil de teatru, circumstanțele date, tehnici de atmosfera organizate scenically pentru a identifica personaje, organizarea conflictului, conflictele de construcție, răsturnări de situație, intrigile; principiile, scopul și subiectul luptei.
Structura luptei - care creează o culoare de gen, o senzație de gen și conservarea proprietăților:
1. Ridicat cu mare tragică.
2. Înalt, cu dramatic scăzut.
3. Scăzut, cu mare comic.
4. Pasiunea cu pasiune - melodramatică.
5. Scăzut cu scăderea - farcicală.
6. Subiectivul cu obiectivul este tragicomic.
7. Subiectivul cu cel subiectiv este tragic.
Sistemul de gen în piesă dictează tipul și tehnicile de prezentare a complotului (exprimare scenică). Sistemul de gen de reprezentare de scenă include următoarele structuri:
1. Structura scenografică.
2. Structura atmosferei.
3. Structura muzicală-zgomot.
4. Structura limbajului de exprimare scenică.
5. Structura jocului.
6. Structura executivă.
7. Structura luptei.
8. Structura subiectului teatral.
9. Interpretarea (interpretarea) imaginilor (caracterelor).
10. Selectarea circumstanțelor propuse.
11. Structura relației personajelor cu circumstanțele propuse.
12. Organizarea relației și interacțiunea cu auditoriul (regulile și condițiile jocului).
13. Structura naturii sentimentelor eroilor istoriei pitorești.
14. Stabilirea unei măsuri de condiționalitate.
15. Structura imaginilor pitorești.
16. Organizarea unității artelor statice și dinamice, dictată de gen.
17. Compoziția performanței scenice.
18. Poetica imanentă regizată.
Genurile sunt împărțite în specii, pornind de la o serie de principii diferite:
a) natura generală a subiecților (dramă: zi de zi, aventuroasă, psihologică, istorică, detectiv etc.);
b) Proprietățile imaginilor (comedie: grotescă, alegorică, burlescă);
c) Tipul compoziției (tragedia unui act, tragedia în trei părți, poezia tragică, epicul tragic, carnavalul tragic etc.).
Într-o persoană tragică, nu se poate acționa doar ca un obiect pasiv al destinului care trece prin el.
În eroul tragic este inseparabil de ideea demnității și măreției omului, manifestată în suferința lui.
În tragedia de auto-afirmare a persoanei, se realizează principiul său spiritual sau demnitatea morală cu prețul vieții proprii.
Tragicul este "descoperirea" necesității și, în același timp, triumful său, afirmarea libertății umane cu prețul zdrobitorii sau morții, loialitatea față de ideea sau patosul său în fața înfrângerii lor empirice.
1.2. Tragedia se bazează pe coliziunea tragică a personajelor eroice, pe rezultatul ei tragic și plin de patetic (pasiune, senzualitate ridicată). Tragedia este marcată de gravitate severă, realitatea afișată este cel mai accentuată, ca un grup de contradicții interne, dezvăluie cele mai profunde conflicte ale realității într-o formă extrem de tensionată și saturată. Obține valoarea unui simbol artistic.
Cea mai revelatoare este tragedia veche și cea shakespeariană. El poartă în sine unitatea armonică a vieții și artei, reală și mitologică, imediată și simbolică; descrie realitatea infinită, criza profundă a lumii umane și exprimă totul, precum și realitatea în sine.
Un conflict tragic este o ciocnire a contradicțiilor puternice, a delirărilor profunde, a forțelor vieții reale și a forțelor și legilor lumii.
O coliziune tragică - apare între cerințele reale și imposibilitatea practică a existenței sale.
Semnul decisiv al tragediei este prezența unei erori majore, o eroare semnificativă, care dobândește un înțeles enorm de generalizat.
a) aspirație tragică sau idee (ca libertate de voință);
b) amăgire tragică sau eroare (cum ar fi Libertatea de alegere);
c) răzbunare tragică sau vină (ca libertatea conștiinței);
d) circumstanțe tragice (ca o necesitate inevitabilă, predestinare).
Tragedia este legată de o serie întreagă de motive coercitive și inexorabile.
1.2.2. Dramă dramatică.
1.2.3. O comedie tragică.
1.2.4. Tragică melodrama.
1.2.6. Tragedie optimistă.
1.2.7. Poezie tragică.
1.2.8. Episoadele tragice.
1.2.9. Carnavalul tragic.
1.2.10. Un cântec tragic.
1.2.11. Poveste tragică.
1.2.12. Povestea tragică.
1.2.13. Tragedie legendă.
1.2.14. O parabolă tragică.
1.2.15. Tragedia acasă.
1.2.16. Tragedie politică.
1.2.17. Tragedia filosofică etc.
Prin valoare, există tipuri ridicate de benzi desenate și doar o glumă sau distracție.
Prin natura emoțiilor de benzi desenate care însoțesc, distinge râsete disprețuitoare, dragoste, atingând, greu, lăcrimare, sarcastic, tragicomică / râsete prin lacrimi /, rafinat, grosier, sănătos, sarcastic, ofensator, etc.
Starea spirituală a comicului este foarte importantă pentru caracterul emoțiilor.
Singurul lucru pe care un comic este o persoană.
2.2. O comedie se bazează pe o reprezentare jucăușă a personajelor, situațiilor și acțiunilor în forme ridicole sau imboldate cu benzi desenate.
a) Caracterele sunt persoane cu o stare de spirit "modestă" și spirituală;
b) Decuplarea - fericită, veselă;
c) Scopul final este râsul publicului.
Publicul se simte protejat de prostia sau urâciunea personajului comic; un sentiment de superioritate, ea reacționează la mecanismele de exagerare, contrast sau surpriză.
Comedie, trăind o idee neașteptată, schimbări de ritm, aleatorie, ingeniozitate jucăușă și narativă.
Complotul comediei trece prin faze de echilibru, dezechilibru, echilibru. Comedia își asumă o viziune contrastantă, chiar contradictorie asupra lumii eroilor prin comică, ironie, umor, distracție, caricatură, desene animate, sarcasme etc.
Principala forță motrice a comediei este: quid pro quo (neînțelegere), alunecare, situații comice (hoț jefuit), personaje sitcom, obiceiuri, precum și în intriga, voce de benzi desenate, paradoxuri, stereotipuri, repetarea o succesiune de gag-uri, etc.
Comedia este îndreptată spre batjocură sau ridicol. Eroii de comedie sunt, de obicei, lipsiți de inimă, inconsecvenți, nu corespund poziției lor, scopului.
Principalul personaj al comediei este râsul. Imaginea suferinței umane este permisă doar într-o anumită măsură; altfel compasiunea înlocuiește râsul, iar comedia este transformată în dramă. Caracterul eroului comic este executat în relief și mare, este accentuată statica caracterului.
2.2.1. O comedie satirică.
2.2.2. Comedia eroică.
2.2.3. Comedie lirică.
2.2.4. Comedie comedianță.
2.2.5. Comedie de parodie.
2.2.6. Comedie populară.
2.2.7. Folclor Comedie.
2.2.8. Sentimental comedie.
2.2.9. O comedie cu planuri fantastice.
2.2.10. Film dramatic.
2.2.11. Comedie melodramatică.
2.2.12. Comedie comediană.
2.2.13. Eccentric comedie.
2.2.14. Comedie - Atelă.
2.2.15. Comedia este o parabolă.
2.2.16. Comedie Burlesque.
2.2.17. Comedie de poziții.
2.2.18. Comedia a'tiroir.
2.2.19. Comedie de idei.
2.2.20. Comedie de intrigi.
2.2.21. Comedie de moralitate.
2.2.22. Comedia este pastorală.
2.2.23. Salon de comedie.
2.2.24. Comedia este serioasă.
2.2.25. Situații de comedie.
2.2.26. Tocmai comedie.
2.2.27. Comedie de temperament.
2.2.28. Comedie de caractere.
2.2.29. Comedie neagră.
2.2.34. Comedia este o glumă.
2.2.35. Adevarul comic.
2.2.37. Comedie extravaganta.
2.2.38. Comedie de divertisment.
2.2.39. Scopul comic.
2.2.40. Caracteristică comică.
2.2.41. O comedie grotescă.
2.2.42. Comedie comică.
2.2.43. Stinging comedie.
2.2.44. Comedie - critică.
2.2.45. Pliant broșură.
2.2.46. Eulogia comică.
2.2.47. Comedie a vieții.
2.2.48. Comedia umană.
2.2.49. Comedia absurdă
2.2.50. Comedie surrealistă etc.
Tragicomică apare ori de câte ori soarta tragică se manifestă sub formă de netragicheskoy în cazul în care, pe de o parte, există un om luptă care a eliminat celălalt - în loc de Puterea constă circumstanțe BOG oameni dependență care nu merită.
3.1. Tragicomedie - un gen mixt, care are caracteristici ca tragedie și comedie, capabil să combine sublimul cu grotescul și pentru a evidenția existența umană cu ajutorul unor contraste puternice.
Tragicomedia poartă în sine trei criterii principale ale tragi-comic - personaje, acțiune și stil:
a. Acțiune gravă, chiar dramatică, nu se termină într-o catastrofă, dar eroul nu moare.
c. În stilul de amestecare "înalt și scăzut", discursul sublim și înalt al tragediei și limbajul obișnuit, "vulgar" al comediei; înălțat cu grotesc.
Aventura tragicomedie poate fi văzut și cavaleresc motive, întâlnire, recunoaștere, quid pro quo, aventurile amoroase. Tragicomedia se ocupă în principal de divertisment, despre arta uimitoare, interesantă.
3.1.4. Tragicomedie melodramatică.
3.1.5. O tragicomedie fantasmagorică.
3.1.6. Tragicomedie dramatică.
3.1.7. Tragicomedie filozofică.
3.1.8. Principala tragicomedie.
3.1.9. O tragicomedie confesională.
Trei tipuri principale de drame sunt definite conform principiului - eroul trebuie să "supraviețuiască dramei".
a. Experimentarea drama, eroul se mișcă precum o boală severă, re-evalueaza viata (proprietate boala de reevaluare). În cazul în care eroul este o voință și spirit puternic, el este capabil să depășească suferințele, îndoielile și temerile că criza merge bine și devine un erou pentru alții, actualizate.
b. Experimentând drama, eroul moare ca urmare a unei lupte cu obstacole insurmontabile în viața de zi cu zi, până la sfârșitul datoriei sale.
c. Erou, din cauza unei confluente de circumstanțe, rezultând în togi că au încălcat regulile și obiceiurile au fost mai puternice decât voința sa și convingerile sale, este mai slabă decât forțele „externe“ ale mediului, societății, circumstanțele și el eșuează, provocând orice simpatie.
4.2. Drama - este genul principal și cel mai popular. dramă modernă - drama sintezei. Se merge să fuzioneze cu orice elemente intergenerici și mezhryadovymi epic și poezia lirică, comedie și tragedie, precum și formarea și păstrarea unității unei anumite structuri gen. Drama versatil, mobile și schimbătoare, este rodul hibridizare.
În drama există elemente de benzi desenate și tragice, dar ele nu formează un gen, ci dau culori, culori, descărcări sau umple acțiunea.
În drama, o perspectivă specială a reflectării vieții umane - dezvăluind starea "crizei" a personajului și, prin urmare, o atenție deosebită este acordată psihologiei, conștiinței și comportamentului personajului. În istoria dramatică, personajul se află întotdeauna în așa-numitul. "O stare anormală a lucrurilor", adică excepțional, necesitând de la el un mare curaj spiritual, căutând modalități de a-și afirma obiectivele, credințele, dorințele.
4.2.1. Drama eroică.
4.2.2. Dramă eroică a oamenilor.
4.2.3. Dramă romantică.
4.2.4. Teatru detectiv.
4.2.5. Film dramatic.
4.2.6. Dramă lirică.
4.2.7. Drama publicistică.
4.2.8. Producție drama-joc.
4.2.9. Casa de teatru.
4.2.10. Un monolog dramatic.
4.2.11. Dramă conceptuală.