PLANIFICAREA ȘI COMPOZIȚIA
Aceste două concepte sunt inseparabile și totuși se referă la diferite forme de percepție atât a orașului real cât și a modelului său de proiectare. Vorbind despre planificare, ne bazăm în primul rând pe designul utilitar al interlocării zonelor, legăturile dintre ele și aranjamentul lor intern. Vorbind despre compoziție, ne concentrăm pe interrelația impresiilor artistice, predeterminate de structura de planificare. Evident, cu o mărime mică a orașului, ambele forme ale organizării sale pot coincide sau aproape coincid. Cu cât orașul este mai mare, cu atât este mai clar că numai cele mai importante elemente ale aspectului său sunt implicate într-o compoziție special concepută.
Pentru vechile orașe rusești, care au păstrat mult timp tradiția medievală, ar trebui să vorbim despre un sistem compozițional de repere organizate în mod ierarhic. Corturi abundente, capitole și clopote ale bisericilor parohiene se ridicau deasupra mării de case mici de lemn îngropate în grădini. Dintre aceste numeroase verticale, cele mai puternice au crescut mai sus - catedralele și clopotnicii celor mai vechi mănăstiri, colierul care acoperă miezul orașului. Mai sus turnurile și vârful catedralelor din Kremlin. În cele din urmă, departe de oraș au fost răspunși de verticalele mănăstirilor suburbane - fortărețe. Un sistem unic, puternic, foarte expresiv, în legătură cu care structura vie a orașului a fost percepută ca un context necesar, dar nesemnificativ. Locuințele comerciale bogate și bogate au fost distinse de acest context general numai printr-o examinare atentă.
Apariția în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în miezurile centrale orașul rusesc cu mai multe etaje rezidențiale și clădiri publice mari încep să hack, perturba sistemul ordonat, dar încă păstrat compozițională oraș disciplina. Cu toate acestea, creșterea rapidă a numărului de locuitori, extinderea zonei urbane și, cel mai important, crește numărul de etaje de clădiri rezidențiale au început, să zicem, la Moscova, pentru a suprima un desen compozit al orasului deja în anii '40, cu toate casele cu mai multe etaje au fost construite chiar și numai de-a lungul principalelor bulevarde radiale. Este destul de firesc a fost apoi încercarea de a restabili pista istoric, la un nou nivel: este „focus“, așa cum am spus, trebuia să fie un volum piramidal al Palatului Sovietelor și clădiri înalte aliniat în jurul acestui punct simbolic, au fost să-și asume rolul de dominantele verticale, care obișnuia să fie o mănăstire.
Planul orașului Brasilia. Arch. L. Costa
Sursa slăbirii compozițională a capitalului - dificultatea de a păstra în condiții schimbat complet schema compozițională rapidă cultivatorii de oraș, care își păstrează rolul de lider numai până când orașul este ținut într-o anumită valoare critică. Compoziția inelului radial este clasificată ca fiind "închisă", pierzând calitatea acesteia pe măsură ce crește raza.
Mai fericit compozit soarta „cheie“ St. Petersburg - Leningrad, a pus din nou în 1736. Comisia de clădiri, care a inclus P. Eropkin, M. Zemtsov și I. Korobov. Pe baza schemei de trei grinzi, proiectat de arhitecții romane din perioada barocă și dezvoltat în componența Versailles, arhitecții ruși ai secolului al XVIII-lea au creat o dezvoltare stabilă în sistem compozit. Nu centrală și fasciculul de dreapta Nevski Prospect a preluat funcția de axa principală a orașului, continuă și astăzi (Moscova Avenue), în direcția Moscovei. Axa principală este turnul închis și turla al Amiralității, este acum securizat nou obelisc la Piața Revoluției, la stația Moscova, vechiul Arcul de Triumf pentru a comemora victoria în război cu Napoleon, noile accente înalte în zonele rezidențiale din fostele suburbii.
Conservate și principiul structurilor de auto-planificare ale diferitelor părți ale orașului pe râul Neva, și, așa cum am spus, centrul simbolic al orașului nu a fost rupt. Dimpotrivă, atunci când un angajament pe termen lung de a se retrage din Leningrad la mare și de la nord și de sud avansat implementat, centrul simbolic al valorii vechi încă crescut, deoarece el acum a coincis cu centrul geometric al planului orașului.
"Deschiderea" structurii compozite liniare se manifestă foarte bine în Paris. Odată cu extinderea colosală a capitalei franceze, axa sa mare a păstrat semnificația "cheii" până în prezent. Axa Început sunt Luvru și Grădinile Tuileries, apoi pătrunde prima Carousel zona de arc de cerc - Champs Elysees, admirat încă Karamzin. Apoi - zona de pe Steaua, unde aceeași axă vizuală străpunge imensul Arcul Triumfal. În cele din urmă, în ultimii cincisprezece ani, pe aceeași axă originat complex de clădiri înalte de la La Défense - prima platforma Turnul Eiffel arata mult mai complexe, cum ar fi o piatră artificială la orizont. Cu toate acestea, stâncile artificiale au fost împinse astfel încât axa vizuală care a început în grădina Tuileries să treacă la infinit.
Constantinopol și Golful Aurului
Tradiția a continuat în zilele noastre. În 1983, a avut loc o mare competiție internațională de arhitecți pentru proiectul "capul" din zona Defans - programul concursului a fost crearea unui centru public modern. Nu este surprinzator, aproximativ douăzeci de sutele de participanți au simțit naturale pentru a da o nouă formă de construcție a treia „arc de triumf“, pe axa majoră. Se pare destul de natural ca un "arc" dreptunghiular al lui Johan Spreckelsen să câștige competiția. În timp ce pregătirea pentru imprimare noastre de carte de la Paris sa încheiat cu construcția de „cap“ La Defense, în conformitate cu propunerea de proiect al arhitectului danez (deși în loc de centru de comunicare fiind construit tot centrul de afaceri). În același timp, a fost construită o piramida de sticlă între "aripile" Luvru, astfel încât axa a primit două completări noi.
Deci, dacă vă numărați de la Tuileries, axa mare a Parisului - structură compozită, potențialul artistic al care a fost suficient pentru a rezista tuturor vicisitudinilor oraș de peste 300 ani. Cea mai simplă compoziție liniară, construind toate noile "legături" de zone și structuri pe ele, devine baza unui lanț complex de imagini.
Subliniem încă o dată că stabilitatea fenomenala a fost posibilă numai pentru că se bazează - linie de ingrijire la infinit ca o fixare solidă de la începuturile sale. La Versailles, a fost stabilit într-un sens pur simbolic: la începutul axei a fost dormitorul fata lui Ludovic al XV-lea, al cărui curtenii măgulitoare numit „Regele Soare“, iar finala - un disc solar într-o seară de vară coboară sub orizont, în alinierea alee. În mod similar, soarele apune în alinierea celor trei arcuri de triumf axa mare Paris, astfel încât imaginea rezultată a unei compoziții de om este reglementată fuzionează oficial cu orașul repetând mereu luminile noastre de trafic pe cer.
Dezvoltarea în cultură rar trece de-a lungul liniei ascendente fără eșecuri și abateri. Curios, Niemeyer și Costa în compoziția lor Brazilia, unde, așa cum sa menționat mai sus, axa principală este asemănat cu o săgeată încorporat în arbaleta, a făcut, ca să spunem așa, un pas înapoi în raport cu axa majoră a Parisului. În Brazilia, axa compozițională se execută între clădirile birourilor parlamentare, ci la figurat, în sentimentul de oraș, le termină: în spațiul nr.
În Rusia, hobby-ul pentru compozițiile de planificare urbană nu se limita, în nici un caz, la St. Petersburg. După incendiile din 1763 și 1773 de ani a fost efectuat reconstrucția Tver, în cazul în care bulevardul principal, Millionnaya Street, după o zonă octogonală a vândut trei raze. Stânga - se deschide o trimitere la oraș Torzhok, dreapta - la podul de peste râul Volga pe drumul spre Sankt Petersburg, iar centrul - o zonă de fântână și apoi la Kremlin. Schema de compoziție radială a fost utilizată și ca bază pentru structura micului oraș din Bogoroditsk. Pe malul înalt al râului a fost odihnit Palatul Ecaterina a II-a a proiectului I. Starova însuși îndiguită a râului și pe malul opus al palatului și parcul a apărut un iaz mare a fost împărțită oraș. strada principala coincide cu axa de conducere de la porțile orașului pe fațada palatului pe de altă parte, pe ambele părți se întind razele celor două principale și două străzi minore, alei intersectat la un unghi drept, astfel încât aspectul seamănă cu un octogon fațetate jumătate Bogorodițk.
Orașul Palma Nuova. 1593
În mod similar, re-planificate în secolul al XVIII-lea și în alte orașe antice (deși cea mai mare parte o chestiune de un simplu avioane cu zăbrele, fie el mic sau mare Tihvin Odessa). Cu toate acestea, pentru claritatea compoziției, caracterul său formal apare: cu o clădire joasă a străzii, spune Bogoroditskaya, o lățime de 30 de metri este goală. Zonele goale, care nu sunt umplute cu o viață comercială sau publică reală, s-au dovedit a fi pătrate. Triumfând în plan, soluția compozițională nu a primit o armătură adecvată în structura tridimensională a orașului.
În anii '20 și '30 a arhitecților sovietici zeci de scheme de planuri generale de dezvoltare urbană, în cazul în care considerente de compoziție a jucat un rol foarte important (cel mai curios în acest sens, planul de Erevan, compilate sub conducerea lui A. Tamanyan, în curs de dezvoltare în mod succesiv în prezent) au fost dezvoltate. Cu toate acestea, din cauza unei creșteri a orașelor de suprafață sub influența urbanizare intensă, și din cauza lipsei de fonduri pentru a face dezvoltarea completă a întregului teritoriu al orașului, și în cele din urmă, în conformitate cu gustul neoclasic de timp, în anii '40 și '50 este o practică de formare fixă de planificare de bază noduri. Orașul în ansamblu începe să scape de sub controlul logicii compoziționale.
Încercările de a reveni la organizarea compozițională strictă a planificării urbane reînnoite periodic (reconstrucția Tașkent după cutremur, reconstrucția părții centrale a Frunze, Almaty, Ashgabat). Cu toate acestea, ca ideea tradițională a orașului ca previzibil ușor, peisajul artistic organizat din ce în ce înlocuită de ideea unui mediu urban, în curs de dezvoltare ca un organism viu, arhitectul raportului nu poate fi schimbat. Planificarea organizarea orașului ca întreg este rezultatul interacțiunii unui loc special cu constrângeri utilitare și economice. Organizația compozit apare, de asemenea, ca și compensate de un nivel sau două „inferior“ - zona, o intersecție, strada, trimestru, etc ...
Bogolyubovo. Palatul Alb din Piatra lui Andrei Bogolyubovski cu Biserica Nașterii Fecioarei
Este dificil de afirmat fără echivoc că o astfel de reducere în clasa obiectelor de design este o consecință a voinței conștiente. Aparent, nu mai puțin, și poate mai important, este că astăzi arhitectul este în primul rând forțat să opereze cu elemente de planificare prea mari. Lipsa inevitabilă a aspectului zonelor rezidențiale în clădirile cu niveluri înalte și o lungime considerabilă conduce la faptul că "țesătura" rezidențială pare să depășească cadrul de planificare de bază. Dar aceasta este o poveste specială, pe care vom trăi mai departe în textul capitolului, aici stabilind doar o regulă simplă: subiectul dezvoltării compoziționale nu poate fi decât "corpul" spațial al orașului care este acoperit de viziune.