Să ne imaginăm un amplificator obișnuit, de regulă. Nu contează ce - unii o vor avea Hannibal, alții au, de exemplu, Sinfoni. S-ar părea că o sarcină mică este de a lua semnalul de la sursă și de ao consolida pentru a se aplica vorbitorilor. Și după tot ce este interesant - judecând după numerele de pe cutii, ambele pot să o facă aproape perfect - distorsiunile nu sunt cele zece, ci chiar sute sau chiar mii de procente. Dar, iată, mergeți, dar tot sunați diferit. Aș spune că PPC este în multe feluri. De ce?
Aici, de fapt, nici măcar nu trebuie să săturați adânc. Cum se efectuează aproape toate măsurătorile? Conectăm un rezistor la amplificator ... Opriți! Aici se află o ambuscadă. Rezistența unui rezistor în același mod în care nu ne-a prezentat-o - deși curent constant, deși variabilă, deși repchinu cu megabasami, deși clasic la jazz, deși blues rock, deși Kirkorov cu Dorn, ei bine, nu știi niciodată.
Și ce în viață? Și în viață, ne agățăm de amplificator, nu de rezistențe, ci de sisteme acustice. Și asta este, știi tu, mușcătură capricioasă ... Judecă-te aici, ce-i face pe vorbitor să funcționeze? Așa e, bobina se află într-un câmp magnetic. Nu arata ca ceva? Da, mama lui este un motor electric real! Și totul nu ar fi nimic, dar când bobina începe să se miște în acest câmp foarte magnetic, difuzorul se transformă într-un generator și se străduiește să impulsioneze o parte din energie înapoi la amplificator. Ca un copil obraznic, care este hrănit de o lingură, da. Și dacă țineți seama că vorbitorul este un sistem oscilant cu rezonanțele sale, atunci totul începe să arate chiar mai rău. Apple mere el, vedeți, izbucni, dar dovleac dovleac - înapoi în lingura.
Și observați asta, doar un singur vorbitor! Și în sistemele acustice există mai multe dintre ele, și chiar fiecare cu propriul său caracter. În bine acustica, bineînțeles, crossover-ul încearcă să facă toată această fraternitate iubitoare de distracție între ei. Dar de cele mai multe ori, ce-i cu adevărat acolo, profesorul de la el așa-zic, și uneori începe să-l facă el însuși ...
Amplificatorul, după cum știți, ar trebui să ignore toate aceste acustice îngrozitoare. Și el, de altfel - de asemenea invenție de departe de teorie ideală, și nu este altceva decât un sistem dependent de frecvență foarte real, cu compromisuri continue. Fiecare producător decide propriul lor mod, altfel nu ar fi atât de multe scheme - cu feedback-ul profundă și superficială, locale și generale, diferite soluții complexe etape intermediare sau minimalist, o cascadă de la intrare, leagăn dreptul de tranzistori de ieșire ... Și toate acestea face ce ea bate, schimbă faza, sau chiar încearcă să se autodeninească (husarii, să fie tăcuți!).
Și în acest sens, apropo, amplificatoarele de clasă D chiar nu au unele dintre dezavantajele clasei tradiționale AB, totul depinde de implementarea circuitului specific. Acum, sper, înțelegeți de ce afirmațiile precum "amplificatoare de clasa D - suge" arătau ... puțin ... limitate?
Pe scurt, cât de mult este idealul, modul de a face față intervalului de frecvență audio și de a respecta standardele pentru măsurătorile standard pe sarcina activă. Și așa producătorii au învățat să o facă mai mult sau mai puțin tolerabil, de aceea cifrele de pe cutii sunt bune.
În cazul în care amplificatorul este conectat la difuzoare, bine, sau în iad cu ea, cel puțin o închide dinamica canalului, toate pe care le intenționăm să rezistoarelor, de fapt, ar fi ... Ei bine, ați înțeles. Și totuși ați întrebat, de ce la aceiași parametri amplificatoarele sună diferit ...
Cifrele pe care producătorii de amplificatoare ne determină nu ne spun întotdeauna despre abilitățile lor reale. Modelele scumpe și produsele de streaming cu trei yuani ale unchiului Xiao pot avea aceiași coeficienți de distorsiune neliniară, aceleași intervale de frecvență și aceeași performanță de putere. Mai mult, un tehnician bun din punct de vedere tehnic poate avea în mod formal chiar și indicatori mai răi. Cuvântul cheie este oficial ...
De fapt, ce este distorsiunea? Totul este simplu - aceasta este diferența dintre semnalul de ieșire și semnalul de intrare în formă. Acest lucru înseamnă că apar componente suplimentare de frecvență, care nu au existat înainte. Dar, deoarece semnalul sonor ocupă o gamă largă de frecvențe, este pur și simplu nerealist să le vedem pe AFC. Puteți spune că sunt "amestecați" undeva în mijlocul unui semnal util. De fapt, de aceea le percepem ca pe o "colorare" a sunetului, deși formal (bine, aici din nou, acest cuvânt), AFC însăși rămâne în rațiune.
Mergem mai departe. Probabil, toată lumea deja înțelege de mult timp că distorsiunile la denaturări sunt diferite. E vorba de particularitățile auzului nostru. Sunetul poate avea un caracter "moale", "cald", "catifea" sau, dimpotrivă, poate fi "dur" și "rece". Și acest lucru, apropo, nu este întotdeauna rău. Indiferent cât de paradoxal ar putea suna, uneori distorsiunile chiar ne ajută să percepem mai bine informațiile muzicale. Adevărat, acesta este un subiect pentru o conversație puțin mai serioasă, nu pe toate odată.
Între timp, revenim la forma semnalului și încercăm să înțelegem de ce unele dintre schimbările sale fac sunetul "mai dur", iar alții "mai calde". Se pare că a descoperit că, în funcție de frecvența unui semnal muzical, nu putem găsi nimic. Dar nu putem furniza amplificatorul cu muzică, ci un semnal cu o singură frecvență. Răspunsul la frecvență al unui astfel de semnal va fi un singur "băț" pe fundalul zgomotelor. În cazul în care, astfel de diagrame sunt mai corect numite spectrograme, și "bastoane" sunt armonici. Acest lucru este, deci, care nu știu.