Fotografia lui Edward Krank este moartea momentului vieții și a vieții momentului în veșnicie "- site-ul oficial

El a împărtășit experiența sa bogată și experiența practică în fotografie.

Fotografia lui Edward Krank este moartea momentului vieții și a vieții momentului în veșnicie
Fotografia lui Edward Krank este moartea momentului vieții și a vieții momentului în veșnicie
Fotografia lui Edward Krank este moartea momentului vieții și a vieții momentului în veșnicie

În paralel cu acest lucru există un alt tip de fotografie, să o numim "foto-cercetare". Acest tip de fotografie este un instrument de cunoaștere a unei persoane prin imaginea sa vizuală, un "instantaneu" fotografic instantaneu al vieții sale. O astfel de fotografie necesită mult mai mult timp pentru percepția ei - o examinare atentă a "liniilor de tensiune interioară" a elementelor semantice. O privire rapidă s-ar putea să nu te prindă la o astfel de fotografie. o astfel de carte atunci când o răsuci în bandă va părea plictisitoare și neinteresantă. De exemplu, bine-cunoscutul "În spatele stației Saint-Lazare", realizat în 1932 de Henri Cartier-Besson, numit de obicei "tatăl" fotografiei stradale și unul dintre primii corespondenți de fotografie.

Acum, o astfel de imagine este percepută ca ceva incomprehensibil. Dar în 1932 a fost o noutate: tocmai aparuse echipamente capabile să surprindă viața de zi cu zi. Henri a împins camera în gard, secțiunea închisă a șantierului și a făcut această fotografie.

Fotografia lui Edward Krank este moartea momentului vieții și a vieții momentului în veșnicie
Eduard Krank

Luarea unei camere în mână produce o așa-numită "reducere fenomenologică" - se pune "dincolo de brațele" vieții, devenind un observator și nu un actor. Prin urmare, el devine "mort" pentru viață în acest moment. Dar are încă o compensație - momentul obiectiv al vieții sale sub forma unei fotografii statice, care poate fi văzută, împărtășită și care poate fi "decorticată".

Este compensația echivalentul unui timp pierdut, "mort"? Pentru un fotograf profesionist, aceasta este o meserie, poate o artă. Timpul "mortificat" al vieții sale este compensat de bunurile materiale. De ce restul, pentru care fotografia nu este un mod de a câștiga, preferă nu experiența imediată a duratei subiective a propriei vieți, ci obiectivul de ao "ucide" printr-o fotografie? Poate pentru că însăși fluxul vieții este prea evaziv, prea subiectiv, în timp ce "cadrul îngheț" este real și tangibil.

Eduard Krank a fost pus o mulțime de întrebări, la care oaspetele proiectului a dat răspunsuri detaliate.

Zakhar Shashin,
Candidat de filosofie,
Profesor asociat la Departamentul de Filosofie al Universității de Stat Vyatka