Estetica estetică descrie modul în care creierul vede frumusețea. Raportul de aur, proporția, armonie și lipsă de armonie, eufonie, grație, perfecțiune - toate o chestiune de percepție de organ principal al sistemului nostru nervos. Dacă ceva nu este în regulă cu acest organ, percepția se poate schimba.
Acest lucru se poate observa în special în cazul artiștilor. Boli ale creierului le pot afecta abilitățile, deși nu sunt neapărat imagini sau sculpturi în timp ce pierd valoare sau frumusețe. Un exemplu frapant al acestui lucru - Willem de Kooning, unul dintre liderii impresionismului abstract. În anii 1980, era deja vârstnic și faimos, sa îmbolnăvit de boala Alzheimer, care și-a transformat picturile. În loc de lovituri scurte tocate, ca și în cazul în care să se destrame cifre (cu privire la activitatea de munca lui de Kooning lui influențat de Picasso și Miró) au curge linii curbe, culori calde gamma atmosferă relaxată și omogenă. Mai târziu, lucrările artistului, cu toate acestea, nu au fost apreciate mai puțin, iar boala nu este distrus talentul său, dar face „ca înainte“, în trecutul lui nu mai era posibilă.
Astăzi, descriind modul în care creierul reacționează la stimuli estetici și le procesează, specialiștii din domeniul neuroșticii folosesc modele dezvoltate în cadrul psihologiei cognitive. Dar, pentru a înțelege modul în care percepția frumuseții este asociată cu activitatea creierului, trebuie să răspundeți întâi la întrebarea "De ce ar trebui o persoană să vadă?". În procesul de evoluție, viziunea noastră a fost formată astfel încât să putem recunoaște imaginile vizuale ale amenințării, pradă și parteneri pentru continuarea genului. Din punctul de vedere al primatului ascuns în păduri tropicale, suma de pete bej din apropiere nu poate decât printr-o șansă norocoasă să aparțină unor obiecte diferite. Cel mai probabil, toate pete semnalează prezența unei figuri întregi mari, iar această cifră este un prădător. După ce a identificat culoarea pielii și dimensiunile contururilor sale, sistemul vizual din creierul primatului este legat de creierul limbic și dă un semnal hormonal clar: "Trebuie să fugim!"
În mod evolutiv, creierul nostru este creat pentru a căuta totul, pentru a colecta acest întreg din pete împrăștiate, puncte și alte elemente de deghizare (prada este de asemenea mascată). El primește plăcerea de a rezolva astfel de probleme (funcționează sistemul de recompensare) și, în acest proces, se creează, de exemplu, un sentiment plăcut pe care îl simțim atunci când ne uităm la picturile impresioniste.
O situație similară se dezvoltă odată cu căutarea unui partener sau a unui partener. Privind pentru ea sau el în întuneric, strămoșii noștri s-au bucurat de procesul de căutare - cum facem noi totuși și noi. Excitatia și atenție pentru a opera sistemul limbic, centrele vizuale sunt asociate cu emoționale, astfel încât, ca unul dintre principalii susținători ai teoriei neuronilor oglinda Vilayanur S. Ramachandran, „arta poate fi văzută ca o formă de vizual“ preludiu „înainte de“ orgasm „“
În cartea sa "Nașterea rațiunii. Misterele conștiinței noastre "Profesorul Ramachandran a formulat zece principii neuro-estetice:
1) deplasarea maximă;
5) rezolvarea problemelor de percepție;
7) aversiunea față de o opinie similară;
8) repetarea, ritmul și ordinea;
Ce este "izolarea" sau, spre exemplu, "aversiunea la o opinie similară"? Faptul este că în planul vizual nu sunt doar lucruri pe care creierul uman "îi iubește", ci și lucruri pe care "nu le place". Acestea din urmă includ, de exemplu, coincidențe. Imaginați-vă că ați văzut pe o fotografie artistică două dealuri absolut identice și între ele (exact în mijloc) este un copac. O astfel de fotografie nu vă va oferi plăcere - mai mult decât atât, vă poate surprinde chiar neplăcut. Creierul tău nu va înțelege cum a apărut un astfel de lucru, pentru că întreaga experiență a percepției ne învață că natura este diversă. Coincidențele prea luminoase, astfel, par a fi nenaturale, suspecte și, prin urmare, inestetice. În același timp, simetria, contrastul și luminozitatea imaginii măresc viteza procesării acesteia.
„Deplasarea maximă“ înseamnă că creierul este frumos atunci când subiectul principal al calității imaginii și-a exprimat în mod clar: albastrele foarte albastru, doamnelor naizhenstvenneyshie. Și acesta este și un mecanism evolutiv. Profesorul Ramachandran oferă un exemplu interesant: puii pescăruș hering, care se hrănesc în captivitate, fără participarea părinților, de bună voie asociază cu ultimele penseta galbene cu un fir de praf roșu, ca un cioc. Și chiar mai mult: dacă există un bețiv galben cu trei benzi roșii în locul penseii, puii reacționează și mai activ la ea. Deși un astfel de instrument nu seamănă deloc cu ciocul unui pescăruș de argint! Faptul este că evolutiv fiecare pasăre mică este pregătită pentru a reacționa la un cioc cu un spot roșu, și cu cât sunt mai pronunțate caracteristicile sale, cu atât mai mult entuziasm evocă. Potrivit cercetătorului, domeniile de neuroni receptivi, aparent, să adere la următoarea regulă: „ciocul“ ciocul (forma mai lung decât roșu roșu), cu atât mai bine.
„Dacă hering are pescarusi o galerie de artă, - spune Ramachandran - ar atârna pe perete un băț lung cu trei dungi roșii; ei i-ar fi adorat, ei ar plăti milioane de dolari pentru el, dar nu a înțeles de ce lor Fermecatoare acest lucru, deși este nimic de genul acesta. Acest lucru face ca fiecare admirator al artei să cumpere lucrări moderne: se comportă exact la fel cu puii de pescari argintii. "
De asemenea, metafora este legată de deplasarea maximă. Funcția sa principală - pentru a sublinia caracteristicile cheie din cauza comparații neașteptate, și mai proaspăt decât ficțiunea aici, cu atât mai mult sunt definite. „Red Blood“ - o metaforă pentru tradiționale, dar „răni proaspete roșii“ - nu (deși aici și acolo comparația se bazează pe aceeași bază). Cu toate acestea, în primul caz, se pare de așteptat, neoriginal, deja folosit, iar al doilea este o asociere vizuală instantanee și atrage mult mai multă atenție. Parțial pentru că există un alt motiv pentru care noi toți sunt răniți sau au văzut consecințele acestora, astfel încât astfel de referințe la o dată aduce la viață câteva amintiri vii, și după ele imaginile emoționale ale fricii, un sentiment de durere și alte sentimente. Ca rezultat, înțelegem în mod clar modul în care a fost obiectul roșu și amintiți-i mult mai bine "fantoma" vizuală.
Hristos încoronat cu spini, Dirk Bouts, c. 1470
În ceea ce privește izolarea, atunci situația este și mai interesantă. În creierul uman, activitatea lobului parietal drept este asociată cu un sentiment de proporție artistică. Dacă rămâne sănătoasă pe fundalul daunelor sau al funcționării defectuoase a altor părți, talentul artistic devine o dezvoltare neașteptat de rapidă. Acest lucru se întâmplă în cazul pacienților cu demență frontotemporală și al pacienților cu autism. Acesta din urmă poate dobândi sindromul Savant, atunci când, pe fundalul unei întârzieri generale de dezvoltare, se observă o "insulă de geniu" la om, inclusiv în domeniul artelor plastice.
Din punctul de vedere al evoluției speciei, arta sa dezvoltat probabil ca o formă de vizualizare a operei imaginației - fantezie, ficțiune, somn. Această simulare a realității virtuale activează regiunile creierului în același mod ca și acțiunea "reală", doar, așa cum explică Ramachandran, nu există nici un risc aici. Dar nu există nici un "profit" real: "modelarea internă" rămâne doar o repetiție a situațiilor reale.
Desigur, în forma sa actuală nu descrie neyroestetika și nu poate descrie relația dintre artă și creier - cel puțin, pentru că nu știm prea multe despre structura sa (chiar dacă studiul său este foarte activ). Procesul de prelucrare a informațiilor vizuale este extrem de dificil, dar este imposibil să negeți că arta pur și simplu nu poate fi produsul său. 280 de milioane de neuroni din lobul occipital al creierului (există centre vizuale de bază), mecanism intern de comutare logica atenției, întregul sistem care creează emoție - și doar se uită la „Mona Lisa“.