Manilov aruncă chibouk-ul cu o țeava pe podea și-și deschise gura și rămase cu gura deschisă timp de câteva minute. Ambii prieteni, care se întrebau despre plăcerile unei vieți prietenoase, rămăseseră imobili, privindu-și ochii celuilalt ".
Corpul este viu, dar încă înghețat, complet imobiliar - ca și cum ar fi murit: probabil că se ascunde în căptușeala lui Gogol. În "Suflete Negre", Manilov și Chichikov, înghețate în "continuarea a câteva minute", sunt comparate cu portretele. În portret, până la moștenirea lui Chartka, oamenii din jurul lui păreau a fi "portrete groaznice", iar portretul ucigătorului, pe de altă parte, era o persoană vie, reală. Așa că mergem la tema "imagine vie", care în cea mai puternică formă a fost desemnată în finalul "Inspectorului" - în faimoasa "scenă tăcută".
De ce Gogol a cerut atât de insistent de la actori execuția corectă a "scenei tăcute"? De ce ar mai avea nevoie de un „prost“ - aceasta este, în general, # 8209; opțional „leagăn“, dacă te uiți la ea din punctul de vedere al unei minți sănătos? Nu este o coincidență, de altfel, lipsa persistentă de înțelegere a sensului de „scena tăcut“, care, potrivit descoperit și actorii care au jucat jocul și publicul. Gogol, cel mai probabil, și el însuși nu putea explica de ce avea nevoie de această scenă. Cea mai profundă dintre "explicațiile" sale se află în "Exilatorul Exil"; acestea sunt cuvintele rostite de un public: "... este totul ca, atunci este inexplicabil înfricoșător". Gogol a simțit patosul ontologic al sfârșitului, dar nu la putut numi direct, poate că nu voia. Se pare că nu este atât de frică de funcționari care au experiență în înșelăciunea auditorilor obișnuiți. Dar nu - frica de groaza lor, deși el, de asemenea, nu poate fi comparat cu problemele de fapt amenințătoare lor ca disperare „Jucătorii“ ale eroului cu pierderea lui. Oficialii kameneyut, congelate cu gura deschisă, deoarece a venit unul care nici unul dintre ei trebuie să trișeze nu va fi în măsură - în versiunea lui Gogol „oficială“ a auditorului - conștiința. În "neoficial" - conștiința, înțeleasă ca judecată a lui Dumnezeu, realizată asupra unei persoane după moartea sa. Cu alte cuvinte, "curtea" este fatală. Khlestakov nu era ceea ce pretindea că este. Eforturile oficialilor sa dovedit a fi în zadar, ei nu au pariat pe asta, pe care era necesar - ca noul auditor care nu mai dețin. „Revizorul“ și „Jucători“ în acest sens, sunt foarte asemănătoare între ele - încredere în agilitate, viclean, de „Deck Fit“, atunci eșecul și ajung să fie înlocuită cu frică, disperare, pietrificare, nu este comparabilă cu cauzele lor. Nu este comparabilă, dacă, desigur, le măsoară prin standardul psihologiei convenționale. "Frica inexplicabilă" este frica de inevitabilitatea morții corporale. El a afectat poetica "scenei tacute". Totul - pentru a opri timpul inexorabil, pentru a evita - în adevăratul sens al cuvântului - tragedia sfârșitului. Și din moment ce nu există nici un scop, atunci întrebarea ontologică atârnă în gol. Este înghețată, transformată într-o "imagine vie", până la viitoarele vremuri mai bune, până la experimentele literare viitoare.
O "imagine vie" este un concept care ar putea deveni esențial pentru poetica lui Gogol [10]. Arta lui este în prezentarea unui număr de uimitoare "imagini vii" care arată oameni, Rusia apoi "de o parte", apoi cealaltă. Bashmachkin, Manilov sau Sobakevich sunt "imagini vii", deși sunt capabili să se miște sau să vorbească. Cu toate acestea, nu acest sens, în ciuda importanței sale, aș dori să arăt acum.
Întrebarea lui Manilov către Chichikov, dacă cererea sa de vânzare a sufletelor moarte a ceea ce "celălalt" a fost ascunsă în cererea sa a fost absolut corectă. La cererea Cicikov, și în „etapa tăcută“ „Revizorul“ există „celălalt“ - întrebarea ontologică a corpului, o încercare de a secret însuși imagina o situație în care organismul ar fi înghețat într-o stare intermediară. În mijlocul vieții și a morții, evitând astfel sfârșitul îngrozitor al naturii așteptat de natură. De aceea - imaginea "vie", imaginea "amorțită", "scena silențioasă".
La un moment dat, Gogol a fost puternic influențat de pictura lui Bryullov "Ultima zi a Pompei". Oamenii de pe panza sunt descriși ca fiind vii și sănătoși, dar cât de mult au trebuit să trăiască cu adevărat? Două # 8209; trei minute - abia mai mult. Imaginea îngrozită a terorii în fața morții iminente. Dar aceasta este tocmai "imaginea" și este "înghețată". Poporul descris pe el nu va pieri niciodată, vor rămâne în această poziție ciudată intermediară între viață și moarte. Cei doi, trei minute, se vor transforma în secole. Putem spune că ultima zi a influențat Gogol nu atît de estetic ca ontologic. Gogol a fost gata să facă această imagine, astfel încât impactul său asupra lui și a ieșit atât de puternic. Două # 8209; trei minute este timpul stabilit de Gogol pentru "imaginea live" din "Inspector". Gogol a cerut: "... două douăzeci și opt de cortină să nu cadă ...". Două # 8209; trei minute - de data aceasta a permis să-i sărute soți Gogol Manilovs: doar suficient pentru a „fuma un trabuc mic de paie.“ În cele din urmă, acesta este timpul în care "Manifov și Chichikov au rămas" imobili, privindu-și ochii celuilalt ".
De ce este luată doar o astfel de perioadă? Pentru că două # 8209; trei minute - acesta este timpul în care puteți distinge probabil între cei vii și cei morți. Acesta este timpul în care nu vă puteți reține respirația pentru a vă preface că sunteți lipsită de viață. Cu alte cuvinte, sarcina este de a îngheța, de a rigidiza, de a nu respira la momentul potrivit - să se implice în morți, să traverseze linia de identificare ontologică - și, în același timp, să rămână în viață. De aceea, atât de importantă este "petrificarea" și "frica inexplicabilă", despre care vorbea Gogol, explicând structura "scenei tăcute". Aceasta nu este o metaforă, nu un eufemism, ci o adevărată frică de exterminare corporală. "Imagine live", "scenă tăcută" - este ceva care vă poate ajuta să scăpați, evitați tragedia sfârșitului.
Prin urmare, nu este întâmplător faptul că "scena silențioasă" este limitată la sfârșitul narațiunii # 8209; Nu numai "inspectorul" are o "scenă tăcută". În general, este tipic lui Gogol, care a tratat textul ca o creatură viu, încercând să evite finalizarea acestuia, moartea sa simbolică. La sfârșitul „Nunta“ Kochkarev este „șocat“ și „atas“ erou chircit, străpunsă de un șorț în maniera acelorași „imagini vii.“ O expresie deosebită este finalul povestii lui Homa Bruta de la Vija. "Nu te uita", șopti filozoful ce fel de voce interioară era când stătea în cercul de cretă înainte de Viy. Homa a trebuit să pretindă că a murit [11], să-și micșoreze ochii, să nu respire - să devină o "imagine vie". Cu toate acestea, el nu a putut face acest lucru și, prin urmare, a murit. Dar preotul care a venit în dimineața el a găsit în biserica unui foarte real „scena tăcut“, în spiritul „Revizorul“: „Spiritele Speriati au grabit care la întâmplare, la ferestre si usi, pentru a acoperi rapid, dar nici un astfel de noroc # 8209, a fost, și au rămas acolo, zavyaznuvshi în ușile și ferestrele. " spirtoase inițiale deadness definite treptat durata dedicată „scena tăcut“ finală: în loc de obicei două # 8209; de trei minute, o eternitate. "Așa a rămas pentru totdeauna biserica, cu monștrii rămași în ușă și ferestre, îngroșați de păduri, rădăcini, buruieni, spini sălbatici; și nimeni nu va găsi o cale la ea acum. " Vedem, așa cum au fost, expresia ultimă a poeticii „scene silențioase“: de fapt, „imagine“, dar nu în viață, dar morți. Zborul, care de multe ori a salvat personajele lui Gogol, nu a ajutat de data aceasta.