Revista "Teatru". Și COLTA.RU lansează un proiect comun "Muzeul Bakhrushinsky Online"
Dezvoltat la începutul anilor 1920, de formare actor arată patru artist și profesor de teatru - Zosima Zlobin, Rachel Genin, Leo Sverdlin și fiica directorului Irina Meyerhold. Aceste exerciții au crescut dintr-o mai devreme, activități de pre-revoluționară Meyerhold mișcare expresivă, iar la începutul anilor 1920, prin instruirea a avut loc toate stelele viitoare GosTIMa: Mary Babanov, Igor Ilyinsky, Erast Garin, Zinaida Reich și altele. Biomecanica a fost o parte obligatorie a formării actorului la sfârșitul teatrului, iar mai târziu, după ce directorul de reabilitare a cadrelor din oțel Chronicle ceva logo-uri instantaneu de recunoscut Meyerhold - și, în sens mai larg, douăzeci de teatru.
Alexei Lewinsky: Biomecanica echipează actorul cu anumite abilități tehnice. Acesta este bagajele lui. Știți cum să porniți când este nevoie? Așteptați cu răbdare să vă ieșiți, și apoi să vă alăturați acțiunii la gradul dorit? Iar exemple de abilități de acest fel pot fi date foarte mult. Dar aceasta este doar o parte, tehnică. Al doilea - pur artistic, care dezvoltă în sentimentul actorului proporția, armonie, compoziție. La urma urmei, Meyerhold a compus schițe biomecanice, improvizând pe comedia del arte, teatrele antice și estice, amestecând totul în felul său. De fapt, chiar și atunci a prevăzut una dintre căile de dezvoltare a teatrului mondial - interacțiunea culturilor Occidentului și Estului. Pentru mine, aceste schițe sunt atât opere de artă, cât și opere de artă terminate, care implică performanțe perfecte. Învățând schița "Tir cu arcul", de exemplu, elevul învață că se bazează pe stilizarea basoreliefului egiptean vechi, iar el, repetând aceste mișcări, dezvoltă un sentiment de stil.
Ghenadie Bogdanov: În scena care începe, înregistrate în jurnal de știri, puteți vedea așa-numita Dactyl. Acest exercițiu ritmic, o parte obligatorie a oricărei scene, realizată la începutul și la sfârșitul anului. „dactil“ mimează mărimea poeziei vechi cu una lungă și două tranșe scurte și are o anumită formă de mișcare, care poate fi jucat specificând, de exemplu, într-un ritm diferit. Dar principala sarcina lui - pentru a descoperi ritmul mișcărilor și pentru a informa partenerul cu privire la aceasta, pentru a continua să se unească în ritmul general al acțiunii viitoare. Când ne-am jucat cu Alexey „Waiting for Godot“ (piesa de Alexei Levinsky 1983, a jucat în sala de repetiții a Teatrului de Satira -. Ed.), Apoi, înainte de a face schita cu „dactil“ și tot restul. Este foarte util pentru a acorda la spectacol.
Alexei Levinsky: Datorită studiilor privind biomecanica am învățat cum să distribuie în mod corespunzător efortul de a lucra cu acest subiect. De exemplu, în „Apostol zatyukali“ (piesa de teatru din Moscova Satira, pus în scenă în 1971 -. Nn.) Am fost dansat cu o păpușă gonflabilă dintr-un magazin de sex. Și dans, a trebuit să o trateze cu cruzime. La început, această păpușă tot timpul necesar pentru a schimba, a fost de ajuns pentru două sau trei spectacole, factura nu a putut sta. Și am dat seama că neproductivă caută eforturi pitorești tensiune naturale. Am învățat să facă acest lucru din public privit mișcarea expresivă, dar în realitate erau moi și atent. Același lucru cu jocul. Acesta trebuie să fie echilibrat. Aceasta include nu numai stres fizic, ci și emoțional. Și rezolvă parțial problema „actorul ca o recuzită de ieșire“, care este, atunci când actorul se bazează doar pe temperament, „probleme“ cu ajutorul unei voci sau a fortei musculare, costurile nervoase, el a expirat, obosit, cu repetiții începe să imite, se pare fals. Actorul poartă repede. Un biomecanica organism antrenat permite distribuie în mod corespunzător se controleze. Caracter leșină, iar actorul este o face la momentul potrivit în locul potrivit, folosind tehnica dezvățarea picătură.
Alexei Lewinsky: Coordonarea și echilibrul este principalul lucru pe care îl tratează biomecanica. În exercițiul cu un baston, de exemplu, îl instalați pe cotul stâng și asigurați-vă că nu cade. Acest echilibru este extern. Și etuda biomecanică este construită astfel încât să controlați în mod constant transferul centrului de greutate și aceasta este formarea echilibrului interior. Desigur, de fapt, ambele sunt interconectate.
Gennady Bogdanov: La fel ca în balet, biomecanica are propriul vocabular profesional. Etudele constau în mișcări de expresii, fiecare având, la rândul său, sarcini specifice și constă într-un refuz, o trimitere și un punct. Actorul trebuie să înțeleagă foarte clar ce sarcini hotărăște într-o anumită frază de acțiune, cum se conectează toate acestea la complot. Trebuie să se gândească rapid, să știe cum funcționează corpul, să se poată relaționa cu spațiul din jur, cu partenerul și cu privitorul. Dar este important să înțelegem că schițele, inclusiv cele înregistrate în revista de știri, reprezintă o ilustrare a principiilor biomecanice de construire a unei mișcări. Adică etapa de formare și doar o parte a biomecanicii ca sistem.
Alexei Levinsky: Eu continua să instruiască, pentru că eu nu simt ca biomecanica ceva arhaic și înghețat. Chiar și în studiile canonice care au nevoie să învețe cât mai exact posibil în desen, o parte a raportului dintre DC și AC. Figura Studii - un „text“, care nu se schimbă. Un spațiu în care se face studiul, - o scenă, o sală de repetiție, teren deschis, precum și de sunet, muzica, actor de stat psihofizic, prezența sau absența publicului - toate acest context volatil, desigur, afectează performanța de schițe, schimbând sensul. Despre biomecanica nu se poate spune în buzunar, știu deja cum. Am dat seama că aceasta este o lecție care poate fi pornit, dar este imposibil să se termine.
Ghenadie Bogdanov: Grupul care a lucrat la începutul anilor 1970 cu oaspetele Teatrului Satire Nikolai Kustov a fost foarte mic, doar cinci până la șapte persoane. În special, arbuști nu au făcut publicitate acestor activități, deși ar putea proveni din afară prin acord. Dar într-o zi (dacă nu mă înșel, în 1973) în Casa oamenilor de știință a fost o seară de amintire a lui Meyerhold, în care grupul nostru a prezentat etude biomecanice. În sala și pe scenă erau mulți actori vechi care cunoșteau personal regizorul, era chiar un binecunoscut biomecanist Zosima Zlobin. În final, când toți au venit pe scenă, mulți au avut lacrimi de bucurie din cauza faptului că a avut loc această seară.
Cu Nikolay Kustov, am învățat cinci schițe, așa cum ne-a spus, au existat aproximativ două sute de exerciții. Aceste cinci schițe "clasice" unesc disponibilitatea parcelei, deși destul de simplă. Ei au cu siguranță un început, o dezvoltare și un final. Etudele pot fi numite un model al comportamentului actorului într-o acțiune teatrală, dar în același timp acesta este modelul performanței în general.
6. Fragmente din piesa "The Inspector General" din 1926. În rolul lui Khlestakov - Erast Garin