Adevărul, 1650,
Borghese Gallery, Roma
Ca și maeștrii Renașterii, fondatorul stilului baroc matur, Lorenzo Bernini (1598-1680), a fost un om bogat înzestrat. Arhitectul, sculptorul, pictorul, decoratorul strălucit, a interpretat mai ales ordinele papilor și a condus direcția oficială a artei italiene. Una dintre cele mai caracteristice clădiri ale sale este biserica Sant Andrea al Quirinale din Roma (1653-1658).
Cea mai mare lucrare de arhitectura de Bernini - se încheie de ani de la construcția Sf Petru din Roma și zona de clearance-ul în fața lui (1656-1667). Construite pe proiectul lui Bernini, două aripi puternice ale colonadei monumentale au închis întinderea vastă a pieței. Divergent de principal, fațada vestică a catedralei, colonade formează o formă trapezoidală mai întâi, și apoi transferat într-un oval imens accent special compoziția mobilității proiectat pentru a organiza mișcarea unui proces în masă. 284 de coloane și 80 de stâlpi de 19 m înălțime alcătuiesc această colonadă acoperită în patru rânduri, 96 de statui mari încoronându-și podul. Pe măsură ce trece zona și de a schimba punctul de vedere, se pare că coloanele sunt mutate mai aproape împreună, apoi în afară, și ansamblul arhitectural se desfășoară însă în fața publicului. Pricepere încorporat în spațiul liber elementele decorative: fântâni ineglae de apă cu jet și două zvelt obelisc egiptean care între acestea accentuează zona de mijloc.
În cuvintele lui Bernini, zona, „cum ar fi brațele deschise“, surprinde publicul, direcționând-o spre partea din față a catedralei (arhitectul Carlo Maderno), decorat cu coloane corintice mari de scări care se ridică și stăpâni peste toate acestea ansamblu baroc solemnă. Accentuând spatialitatea soluția totală a formei complexe a catedralei și pătratul, determinată de Bernini și principalul punct de vedere al catedralei, care se află la o distanță este perceput în unitatea sa maiestuos. Atașat arhitect Maderna la începutul secolului al 17-lea bazilica din ea, împreună cu o fațadă decorativă combinată cu construirea de centrice cupola lui Michelangelo.
Bernini știa bine și a luat în considerare legile privind optica și perspectivele. Pe punctul departe de vedere, tăierea în perspectivă, fixată la un unghi trapezoidal colonade pătrat perceput drept zonă, oval - Circle. Aceste aceleași proprietăți de perspective artificiale folosite cu pricepere de Bernini în construcția marilor scări Royal ( „Scala Reggia“, 1663-1666), care leagă Sf. Petru la Palais des Papes. Ea face o mare impresie datorită îngustării graduale graduale a scării, a arcadei tavanului și a reducerii coloanelor care o încadrează. Întărind efectul unei reduceri pe termen lung a scărilor, Bernini a obținut iluzia creșterii dimensiunilor scării și a întinderii acesteia.
În toată splendoarea sa, îndemânarea decoratorului Bernini sa manifestat în decorarea interiorului Catedralei Sf. Petru. El a identificat axa longitudinală a catedralei și centrul său - spațiul de lux cupola ciborium bronz (baldachin, 1624-1633), în care nu există nici un circuit liniștit. Toate formele acestei structuri decorative sunt îngrijorate. Stâlpii răsuciți se ridică brusc spre cupola catedralei; cu ajutorul texturii diversitatea bronzului imită țesături luxuriante și decorații de margini.
