Rezultatul colecției:
Interpretarea PROBLEMEI a poeziei gen în cor funcționează Compozitori UCRAINEI ( „early-VRANTSІ NOVOBRANTSІ“ Stetsenko)
profesor la Conservatorul din Dnepropetrovsk. M. Glinka, concurent al Departamentului "Teoria muzicii și compoziției"
OGMA-i. A. Nezhdanova, Dnepropetrovsk
Fiecare gen muzical este inextricabil legat de viață și reprezintă un fel de enciclopedie a sentimentelor umane. Printre alte genuri care au pătruns în muzică din literatură, precum balada, imnul, novella, humoresque și alte genuri ale poemului ocupă un loc special. Acesta acționează ca un fenomen de construcții-Ness imagini poetice de formă liberă muzică eșantion rafinat și de neegalat, o expresie specială a dualității creatoare compozitor individualist, care aduce o sinteză distinctă a artei de cuvânt și sunet.
Astăzi, teoria genurilor este una dintre cele mai importante domenii ale muzicologiei. M. Aranovsky a scris: "Niciodată înainte, imaginea vieții genurilor muzicale nu a fost atât de complicată și ambiguă. Frontierele genurilor anterioare sunt acum neclară și genurile se trec reciproc, formând hibrizi necunoscuți <.>, Partițiile între genuri au devenit ușor permeabile, ceea ce înseamnă că alunecările de teren apar în "codul genetic". În același timp, trebuie remarcat că, chiar și în aceste condiții dificile, "codul genetic" al genului se luptă pentru viața sa, încercând să reziste tendințelor destabilizatoare "[1, p. 7]. Pe de o parte, pentru ca genul să fie recunoscut, compozitorul trebuie să respecte legile stabilite prin parametrii genului. O negare totală a acestor legi conduce la o disproporție cu atitudinile de ascultare. Pe de altă parte, fiecare compozitor, care lucrează într-un anumit gen muzical, își schimbă parametrii, pune accentele sale dramatice în felul său propriu, iar semnificația genului variază. Acest lucru este valabil mai ales pentru genul poeziei.
Datorită expunerii și împletirea aproape de gen și poezie în muzică, în literatură, suntem interesați de o interpretare a acestui concept versatil și desen paralele în interpretarea genului. Să luăm în considerare câteva definiții de bază ale genului poeziei.
MVNikeshichev crede că "o poezie este o piesă instrumentală de caracter liric-dramatic sau liric-narativ, distins prin libertatea de construcție. Poemul simfonic este un mare program de orchestral dintr-o singură parte care lucrează cu dezvoltarea liberă a materialului muzical. O poezie este uneori numită o compoziție majoră vocală sau vocal-instrumentală "[3, p. 518].
OA Shapolvalova interpretează conceptul de poezie după cum urmează: "Poezie (poezie franceză) - o piesă de caracter sublim, poetic sau narativ, caracterizată prin construcție liberă. Poate începe în prealabil pentru orchestra (adesea cu un cor) sau pentru un singur instrument muzical. Numele genului este împrumutat din literatură. Pentru o poezie muzicală, precum și pentru una literară, există o dezvoltare violentă a complotului, o emoție sporită, o versiune expresivă, o armonie, o visare. Pentru dezvăluirea lor, sunt folosite toate mijloacele de exprimare muzicală. Ca gen independent, un poem muzical a apărut în secolul al XIX-lea "[5, p. 430].
Enciclopedia muzicală editată de Yu.V. Keldysh propune următoarea definiție a genului: "Poem - 1", piesă instrumentală, lirică, dramatică sau caracter liric-narrativ, caracterizată prin structură liberă și saturație emoțională. Redarea acestui gen de obicei are nume de program sau definiții; 2) un produs de mare orchestră de o singură parte; 3) numele operelor vocale și vocal-instrumentale ale secolului al XX-lea "[2, p. 415].
Astfel, putem concluziona că poemul în muzică - un gen care a apărut în mijlocul secolului al XIX-lea, mai întâi în instrument, și apoi - în muzică vocală și corală. Este produsul orientării filosofice conținut profund, care se caracterizează printr-o origine software, sinteza epopeii și structura lyric liberă și forma, care rezultă din profunda conexiune tesatura muzical cu sursa originală poetic (text, imagini, teatru).
Pentru a înțelege modelele care funcționează în condițiile acestui gen în muzica corală ucraineană, este necesar să ne întoarcem la viața concretă a artei naționale.
Gravitația la poezie, în ceea ce privește genul, curge din cultura foarte ucraineană, cu sinteza inerentă a începuturilor lirice și epice. Acest lucru este evident mai ales în muzica corală ucraineană, care concentrează tradițiile naționale profunde.
De la sfârșitul secolului al XIX - începutul secolului XX, un interes tot mai mare în genul poeziei, și - din ce în ce - să poeticalness ca o formă specifică de stil, care derivă din însuși spiritul artei ucrainene, care provine din cântecele populare și gânduri istorice, poezie, Shevchenko și muzică Lysenko.
Symphonic Poem „dimineața devreme noii recruți,“ a fost creat în 1904 pe textul poeziei omonim al lui Shevchenko (din ciclul de poezii „In temnita“ - 1847), pentru cor bărbătesc, bariton și pian solo. Muzica corală este esențială pentru opera lui Stetsenka. Compozitorul se îndreaptă spre acest gen de-a lungul carierei sale creative. Acest pro-gestionare - o realizare importantă a compozitorului în domeniul mostre muzicale de forma mare.
Ciclul Shevchenko „într-o celulă“ - gânduri, starea de spirit, viața WIDE poet de observație poeme caracteristice perioadei de referință. Pentru prima dată, există motive de captivitate, în care starea de spirit de dorul de casă, combinate cu afirmarea convingerilor și atitudini ale poetului invincibilitate. Prin gen formează ciclul - .. meditație Liric, alegorii, idilă, variații pe motive populare, balade romantice, dialoguri poetice etc. Se compune din 13 versete, motivul principal pentru care este chemarea de a fi credincios poporului din Ucraina, Patriei.
Poezia "Recruții dimineața devreme" este a zecea într-un ciclu și povestește despre răul serviciului soldaților, despre viața grea a recruților și a rudelor acestora.
Poemul literar al lui Șevcenko este destul de scurt și de dimensiuni și forme, dar conține toți indicatorii genului, pe care îi vom prezenta sub forma unei tabele.
În ceea ce privește muzica lui Stetsenko, observăm că ea este extrem de sinceră, poetică, luminată melodică. Compozitorul și-a strâns legătura cu folclorul popular folcloric ucrainean, unde a găsit noi intonări muzicale, pe baza cărora a deschis imaginile operei sale profund și sincer.
Pian în cor vocal și funcționează Stetsenko întotdeauna ajută să dezvăluie imaginea de lider a produsului, acesta este un maxi-Mally individualizate, dar, în același timp, sprijină în mod semnificativ și de multe ori dublează de bază coruri de încărcare intonație. Deci, în acest caz, însoțit de pian note nu numai o funcție de suport armonic, dar, de asemenea, un element îmbunătățește semnificativ imaginea de ansamblu a corului (datorită octave elastice, diverse soluții de coduri de bare, difuzoare Mf, imitații polifonice ritm complementare).
A doua parte a primei părți începe cu un cântec și narațiune, dar treptat caracterul muzicii devine mai eficient și mai dinamic. fraze melodice motive agravate reținerile nepodgo-tovlennymi, sunet tensionat și îngrijorat. Creșterea excitare are loc înainte de 25 de cicluri (bliț elipsă la ff), ceea ce conduce la o schimbare dinamică (p) și facturarea (apare tragic carol) Spectrul intonational și armonic (aspectul DDVII7, Dorian frets se mută de pe M.2 și HC. 2) .
A doua parte are funcția de epilog, este narativă și descriptivă. Un cor înflăcărat înconjurător creează un monolog solitar al unui bariton. Acest lucru este vizibil mai ales compozitor cor se bazează pe tradiția de coruri populare trei părți liric epic depozit caracteristice ale genului poem. Prezentarea homophonic armonice factură cu contor elemente de simulare polifonie variabilă (6 / 4-4 / 4-6 / 4-4 / 4), melodie largă melodios în ritm lent (Andante sostenuto - încet, rezervat), mod minor (g -moll) - toate aceste mijloace de exprimare muzicală subliniază din nou apropierea muzicii de originile populare. Refrenul suna în neclaritate de fundal-rennyh, pulsand ca un acorduri ale bătăilor inimii în partea de pian, disecat sfert se sprijină. Reamintim că, conform simbolurilor retorice ale secolului al XVI-lea. o figură similară a fost numită tmesis și sentimente transmise de teamă, de moarte, de groază.
Bariton monolog sparge în țesătura muzicală a dinamicii f, noua decizie metrică (3 / 2-4 / 4-5 / 4-3 / 4-4 / 4), agogicheskih modificări (Moderato assai - foarte moderat, Piu Mosso - mai mobil, molto ritenuto - foarte încetinit).
Corul final, repetând materialul primei secțiuni din partea a II-a, încorporează organic generalizările filosofice ale poemului T. Shevchenko. L. Parkhomenko scrie: "Ultimul episod coral adaugă o nuanță importantă: este o paralelă favorită a dispoziției compozitorului de natură și de destinul uman. Moskal se află lângă casa devastatoare - "clopote de sinucidere". Culorile plictisitoare ale muzicii subliniază aici unitatea culorii serei și speranțele de estompare a respingerii singure "[4, p. 125].
Analizând opera, să rezumăm cum sa realizat genul poemului coral în corul lui K.G. Stetsenko. Rezultatele sunt prezentate în tabel.
Caracteristici ale genului poemului
Combinația texturilor homofonic-armonice și polifonice de prezentare, mișcarea intervalelor paralele (a treia, a sext-urilor, a octavei) plagiatul armoniei; unison început și sfârșit de fraze; salturi cu umplere, folosirea muzicii folk fret (Dorian, Phrygian), prezența unui metru variabil; intimitatea intonării cu cântece populare ucrainene de recrutare; dependență de gen (marș, cantece lirice, corale) etc.
Generalizările filosofice pot fi urmărite în prezența pauzelor semantice, a unei ferme, a unei elipse la rândul său, a schimbării în sfera imaginară, în finalul generalizării coloriste.
Astfel, exemplul considerat poemul coral „Dis de dimineață noii recruți,“ KG Stetsenko demonstrează legătura strânsă a muzicii cu literatura în două dimensiuni: la nivelul soluțiilor de gen (poem coral are multe asemănări cu poemul Taras Shevchenko) și la nivelul încarnare muzicale directă a textului poetic, ceea ce demonstrează încă o dată factorul determinant în sinteza de muzică și cuvinte în dezvoltarea genului de poem coral în cultura ucraineană.